贾樟柯在接受记者采访时透露《江湖儿女》后的新片计划——筹备多年的《在清朝》终将在明年春天开机，贾樟柯明确表示“可以搭景了”，“我下一部电影就是它，预计明年春天或者明年秋天开机，因为还要看搭景工期和季节的配合”。
同时，对外界关注的《江湖儿女》删减问题，他开玩笑说：“就不谈这个了，等待回忆录的时候再写吧。”语气轻松。结束福冈之行后，他会马上飞往深圳参加电影紧张的路演。
据《江湖儿女》公映许可证显示，其国内公映版本为136分钟，比戛纳版少5分钟。导演冯小刚客串了一位医生，经常在北京、山西两地坐诊，在公映版中戏份被删，只留下一双手。
贾樟柯告诉记者，他出生在1970年，见证了中国改革开放40年来的巨大变革。但国外用一两百年走过的进程，中国用40年走完，激烈的速度必然带来正反两方面的影响，即经济发展与文化发展并没有同步。而他的电影就是在记录这种变革，关注变革与人的关系，以及变革对个体的影响。
承袭以往的是，《在清朝》的主题仍是变革。他曾拿《二十四城记》举例，称二者内核非常相似，《二十四城记》是讲变革怎样牺牲了一个群体，而《在清朝》是探讨变革之初，废除科举制度，怎样影响了一代知识分子。从主题上是一个延续，但从类型方法上则不一样。《在清朝》是文艺导演贾樟柯的第一部商业片。
香港导演杜琪峯将出任《在清朝》监制，程小东担任武术指导。为了这部电影，贾樟柯与杜琪峯已经交流了六七年时间，而杜琪峯也无私地传授了贾樟柯很多拍摄商业片的规则。
《在清朝》之所以筹备这么长时间，最大的一个工作便是资料收集，贾导演笑称自己差不多是半个清史专家了。以前拍电影，一般用一年时间写剧本，第二年开机。但筹备《在清朝》时，他发现自己的认知都来自前人构建的清朝世界，所以需要从史料里找到一个更真实的清朝。
他举过一个“辫子”的例子。“在我印象里，清朝人都留大辫子。等拿到一批真实照片后，却发现那时候的辫子其实非常草率，有的人就很细的一缕。我们先入为主想象的大辫子，是李翰祥导演电影里的清代。所以我就喊停了。我们更多是在前人对清朝的想象里，再去想象一个清朝，而我现在需要从史料里，构建一个属于我的清朝世界。这一下子就消耗了四年。”
贾樟柯对记者说，自己早期的电影所关注的社会现实是，随着经济的变革，人和人之间、人与社会之间的联系渐渐变成一种商业联系、经济利益联系，这与过去的农业社会截然不同，那时人们有家族的概念，有同学、亲戚、同事作为群体标签的联系，更在意人的结构。而如果社会的调节器变了，变成金钱了，那么在转变之中，当代性的人的感受是什么?就像《小武》里的茫然跟孤独感，《站台》里人挣脱束缚的需求。
但从《山河故人》、《江湖儿女》开始，他更多思考的是，在上述大背景下“传统性”的问题。他不是完全否定传统的人，《江湖儿女》就有对中国人一直割舍不了的传统的人和人之间关系的回望，比如义和情，曾经有段时间被认为是妨碍中国进入现代性的一个问题，义气显然跟法治精神是违背的。
但到了48岁的年纪，贾樟柯会关心人们为何割舍不了传统?曾经被认为是拖现代化后腿的东西究竟是什么?它的合理性是什么?以及在里面生活的人的感受是什么?
“电影是信使，是邮差，我们面临的问题，通过电影可以告诉所有人。它是对抗遗忘的办法，更是认识自己最好的方法。”他说。
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