《向阳而生》湖南卫视两集首播。两集观看过后，如鲠在喉。本身，电影版《滚蛋吧!肿瘤君》那种面对生老病死的乐观主义态度，是非常难能可贵的。不过，被人为拉伸为数十集电视剧的《向阳而生》，实际上破坏了“熊顿”在大家心目当中的形象，甚至于有让这个形象黑化的趋势。
尤其是在第二集当中，熊顿因为媒体见面会上，一位记者言语冲撞了自己，而没有分寸地大闹媒体会，并且最终以五分钟为要挟，“戏耍”了那么记者。这样的剧情模式，不仅仅是狗血的，而且是把“熊顿”这个角色严重黑化的。熊顿在观众和影迷心目当中，必然是为他人着想的，这种刁蛮，显然不是她应该有的样子。
《向阳而生》前两集剧情当中，狗血的内容其实不仅仅是熊顿大闹记者会。在前两集剧情当中，编剧毫无克制能力地把熊顿的人生推向谷底。上来，便是现任男友劈腿，继而，就是自己事业不顺，漫画不能出版，紧接着，就是疾病产生。这些“向下”的剧情一股脑地推给观众，势必会引发观众的不满情绪。
从创作上讲，连续性的向下剧情，也是创作上的大忌讳。正常的剧情，向下的剧情，和向上的剧情，是相互抵消的。换言之，向下的剧情之后，必然是向上的剧情。在罗伯特·麦基的剧作常识性书籍《故事——材质、结构、风格和银幕剧作的原理》当中，早有过详细论述。我这里碍于篇幅限制，不再展开。
而《向阳而生》连续两集的剧情，都是连续向下的，主人公的命运一直在悲催状态上。这种叙事模式，根本上，并不符合剧本创作的常识原理。熊顿首集，便遭遇父母催婚，立马就是婆家看不起外地人，紧接着就是男友劈腿，继而就是提出分手，分手之后，马上就是朋友家浴室晕倒，晕倒之后，立马面对漫画点击率不高问题……等于说，首集剧情，没有一个向上的剧情走势。
第二集，这种走势依旧明显，本来有了出版的可能性，剧情看似要向上了，但立马，就遭遇记者会上缺少智商的闹剧风波，立马就是单位里边的各种纷争，立马就是病魔的正式到来等等。两集剧情，全程向下。在这样的叙事状态下，观众自然会觉得，种种的人生悲催堆积起来，只能是编剧创作过分狗血的锅了。
向下的剧情，和向上的剧情，应该交替出现，并且最终实现一种中和状态。懂行的编剧，不会让剧情走势一直向下，不会让主角命运一个悲催接着一个悲催，中间需要合理的缓冲和向上的节奏调控。如果类似《向阳而生》前两集这样，观众会看得非常痛苦，内心真的是“如鲠在喉”。
其实，编剧似乎也知道这点，知道剧情走势一直向下，会让观众看着不爽。所以，塑造了怼记者五分钟的剧情。这个剧情，编剧的意图是提升一下向上的力量感。但是，实际构成的结果，则是把熊顿塑造成了一个不顾及别人感受的泼妇，好像一丁点的教养都没有了一样，尖酸刻薄的很。这个剧情，最终实现的结果，是黑化了熊顿，不是提携了剧情向上的力量感。
在电影版《滚蛋吧!肿瘤君》当中，向下的是肿瘤，向上的则是“滚蛋吧”的精神。影迷看到的，并且获得的，也是这种向上的精气神儿。反观《向阳而生》，目前的两集剧情，缺少阳光，缺少向上的精神。编剧搞出情感悲催、事业不畅、病魔缠身等等，不过是想让观众觉得，这个人物真实，但实际呈现的效果则是，剧情太悬浮了，人物也虚假了。
尤其是前两集的情感线上，上海本地人瞧不起外地媳妇的设计，过分刻意，并且缺少应有的桥段铺垫——三铺四垫，才能形成一个有效小情节。上来就招呼观众这么一个“瞧不起”，太突兀，太刻意，为悲催而悲催，就成了纯粹的狗血。在这个问题上，编剧自己的锅，需要自己背。
那么，蒋欣有没有锅背呢?当然有。在《向阳而生》的前两集当中，女主的人设根本上是模糊不清的。这就造成，蒋欣根本不知道导演想要什么，只能瞎演。比如，父母发现她已经分手，她回家面对着一切的时候，招呼父母吃火锅去，就情绪化的表达出现严重呆滞，甚至于缺少基本的情绪性，为台词而台词了。多个桥段之间，女主的性格特点都是不连贯的，不一致的。这是剧本的问题，同时也是演员的问题。
以我个人对《向阳而生》的观感来讲，这剧扑街，已经成为定数必然。剧本太弱了，强弩之末。
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