12月26日，电视剧《阳光之下》正版视频平台四集上线，开启首播模式。从目前已经播出的剧情内容来论，该剧的气色实际上配不上早前未开播之前的“粉丝型鼓吹”。目前，这部电视剧成为一部表面上脱离了恶趣味的犯罪刑侦剧作品。如果把《阳光之下》放到所有的国产犯罪剧作品当中的话，该剧过分路人，没有太多创造性价值。
不妨单刀直入，先说“脱离了恶趣味”的问题。这部电视剧的原著小说，名为《掌中之物》。很多孩子读过这部网络小说之后，都留下了深刻的“印象”。原因其实也简单，这部原著小说，是典型的虐恋亚文化的内容，而且是用犯罪内容包裹下的虐恋亚文化。又有犯罪故事，又有虐恋亚文化，尤其是男女主人公之间，就是在这种虐恋关系当中，实现了控制和反控制的。
但这是高明的叙事手法吗?有不少对这部《掌中之物》拍手称赞的孩子们，实际上只读过一部这样题材的作品。在孩子们能够接触到的干净阅读视野当中，这部《掌中之物》算是异类，算是不够干净的。所以，白纸一样的读者们，被小说内容弄脏了，而且开始享受起这种脏来，觉得这部作品水平很高了。不过，把《掌中之物》放到虐恋亚文化的小说题材内容当中，它不过是一部极为普通的作品。孩子们因为从未见过，所以觉得稀奇古怪、惊为天人。
其实，这种把犯罪内容植入虐恋亚文化的作品，本身就面对创作伦理的拷问。只说小说，到底给读者传递了什么呢?不过是让读者满足于这种女主的被虐恋的状态当中罢了。这种小说男女主人公的关系，最终在阅读当中，演化为创作者和阅读者之间的隐形关系，阅读者实现一种“精神错乱式”的满足感罢了。
优秀的影视剧作品，不会在错乱关系当中寻找刺激点、制造剧情。类似《阳光之下》这样的电视剧作品，虽然经过了很多的改编，把原著小说当中这类虐恋的内容极力压缩了，但整部电视剧的剧情内核依旧在那里摆着呢，谁也不必装聋作哑。内核没变，只是剪辑掉了表面尺度很大的画面，似乎是于事无补的。
因此，我认为这是一部典型的B级片的题材内容，而最终又不敢大张旗鼓地实现B级片的审美需求，只能沦为了一部非常尴尬的低配犯罪剧。《掌中之物》的小说，其实就是非常粗糙的B级片前提素材。而非得把它创作成为一部老少皆宜的电视剧作品，就只能打马虎眼了。一边强调自己是刑侦剧，一边又拿着伦理内容勾搭观众。这是创作理念上的不负责任。
二十年前，是中国犯罪题材电视剧的高峰时期。当时，出现了大量的类似作品，都是打着犯罪剧的旗号，搞出来的伦理题材内容。这类剧，以目前的角度来看，尺度也是非常之大的。而这类大尺度的犯罪剧，当时的播出情况，当然是非常好的，甚至于出现过多部现象级的作品。然而，最终，我们不得不反思，当大家追看这类犯罪剧的时候，是追的光明，还是追的伦理犯罪本身呢?
当年这类犯罪剧最终淡出荧屏，也是大家的反思起到了效果。本来应该惩恶扬善的电视剧作品，最终宣传的竟然成了伦理题材上的恶。也是基于对以往几十年国产剧的记忆，我认为，这部《阳光之下》放到二十年前，其实是非常普通的作品，题材上没有突破，伦理内容上，也不过是拾人牙慧的。但是，这类题材内容，实际上已经是在当年就被抛弃了的。
作为影视剧工作者，我们均应坚守一个底线性的创作理念：正义永远要比邪恶更强大。尤其在犯罪剧作品的创作当中，这个底线性的理念，必须时刻出现，才能让观众看到一种安全感，才能不至于出现对于时代的错乱认知。我们当下，很多卫视平台也会播出刑侦剧，但这批剧作，清一色的正义力量的视角，比如《三叉戟》，给观众以信心，让观众追剧当中，能够实现一种感知：正义之强大，足以震慑邪恶。
不光我们的电视剧采用这种底线性的创作理念，其实很多国家和地区的电视剧创作，都是这个底线性原则。比如，我经常观察的韩剧市场，能够电视台开播的电视剧作品，断然不会出现邪恶犯罪大于正义之光的状态。很多韩国犯罪电影，也是不放大犯罪内容本身，而是强调刑侦、破案或者追击行动这类内容。
不放大犯罪内容本身，更不会拿伦理内容做噱头，是应该作为影视剧创作理念存在的共识。老编个人不认可这部《阳光之下》，主要原因，就是因为它不符合我们早已达成共识的这种创作理念。这是一个二十年前就已经讨论并且共识过的内容啊。当然，如果剔除干净这些伦理犯罪的内容，这部电视剧还剩下什么呢?可能，只是一部干瘪无力的低配犯罪剧了。
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