3月15日，电视剧《妈妈在等你》央视电视剧频道首播。早前，这部电视剧已经在部分地面频道开启了播放模式。基于已经播出的剧情内容来论，这部电视剧是较为传统的“文学小说叙事模式”，有一定的情感温度，尤其是伟大母亲的情感温度，但是却碍于创作技法、水平等原因，该剧的真实感相对不足。
先说“文学小说叙事模式”。《妈妈在等你》通过一位母亲拉扯多个孩子长大，或者真正成熟的故事，让一家人的生活处于时代当中，不仅呈现伟大的母亲，更是呈现时代大潮当中小家庭和大时代之间的关系。大量的文学小说都是这样的叙事路线。比如，获得茅盾文学奖的《人世间》。比如，池莉老师获得《小说月报》百花奖的《你是一条河》等等。
因此，这部电视剧《妈妈在等你》的叙事线索，观众们是非常熟悉的。不仅仅是大量的经典文学小说作品当中要用这个叙事路线，而且在上世纪末，大量的电视剧作品，也是这样的路线。可以说，有二三十年追剧经验的观众们，对《妈妈在等你》这样的故事，非常熟稔。熟稔的同时，则是对这样的故事当中的情感，也会非常认可。
其实，无论是不少的经典文学作品，还是类似的电视剧作品，秉持这条家人主线的故事，都是选取一人作为主人公，然后围绕她(他)展开一家人，从而洞悉每一个人的生活图谱。而这类作品的终极核心主题，往往是对主人公(女主角)的歌颂。像这部《妈妈在等你》其实就是时代生活当中，一位母亲如何任劳任怨的故事。情感是有温度的，观众也相对认可，没有指摘的地方。
但是，这种叙事模板下，容易出精品，也容易出平庸之作。这个叙事模板，对整个故事，有至少两大要求。第一点要求，人物的生活状态要具备真实感。第二点要求，人物的行为内容，要和时代产生较为有标志性的联系。这其实还是文学批评当中讲的，典型人物和典型环境的问题。这个模板叙事当中的人物，一定要挂时代，一定要挂地域，一定要让观众看到人间烟火气才行。
反观这部《妈妈在等你》，这种烟火气和真实感，相对就差了很多。比如，人物和自然环境之间，是否产生了真实感的联系呢?这是非常硬性的一个要求。在已经播出的剧情当中，我们很难看出这个故事发生在祖国的哪个地方。物理空间上的真实感，本来是打造人物和故事的重要手段之一。但是，在这部电视剧作品当中，这种物理上的真实感，退居二线了。一种所谓的“大院生活”，让这部电视剧的开局，缺少基本的地气。
再比如，人物的生活图谱当中，是否能够具备烟火气呢?《妈妈在等你》当中，故意做了一场肉票的戏，继而就是去买肉等等。这是让人物沾染人间烟火气的比较常见的叙事方法。但是，也正是因为常见，造成了电视剧作品的普通感。无论是小说作品，还是电视剧作品，都要讲求原创，别人已经用过的技巧性桥段，尽量不要用。像肉票、买肉这样的桥段，看了几十年电视剧的观众，会觉得太乏味，类似的内容，看得太多了。
同时，从编剧技术性创作来讲，用肉票和买肉的桥段处理人物和时代烟火气的关系，技术感不够强烈。优秀的电视剧作品，必须在主角之间寻求时代感。换言之，不能搞一些和剧情走势无关的边缘性桥段。像买肉这类桥段，其实除了塑造一个女主仗义执言的性格之外，和主线故事关联系基本为零。这种捡破烂式的叙事，属于滥竽充数凑时长。优秀的年代剧编剧，基本上都不会这么用。
与此同时，这部电视剧作品当中的演员妆容、各位演员的实际年龄和角色年龄等等，都存在不小的违和感。剧本年代感不足，那就让演员的妆容凑，这是电视剧拍摄的基本规则。可是，《妈妈在等你》当中，演员们的妆容，显然并不符合自己所处的那个时代。他山之石，《山海情》。这是一个正面的例子。演员得敢于在处理妆容上下功夫才行。
外加上，这部电视剧作品当中，母亲和女儿在视觉上，竟然岁数差不多，这就是纯粹挑战观众的审美底线了。另一边，演员张延饰演母亲，她是1970年生人。而演员吴其江饰演儿子，他是1978年生人。饰演母子的两位演员，实际年龄本身就差距很小，而在化妆的时候，竟然对母亲这个角色照顾更多，使劲化年轻妆。这么一下子，就更不像了。
一部电视剧，地气真实感没了，其它的，也就只剩下套路了。《妈妈在等你》的编剧和导演，应该回味一下自己的这部作品才是。
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