电视剧《大决战》在央视一套播出第二集。在第二集的剧情内容当中，苏青饰演的王翠云角色上线。解放战争的历史资料“汗牛充栋”，能够形成电视剧桥段内容的资料，更是浩如烟海，可为何要在这部电视剧作品当中塑造一个王翠云的形象呢?这一疑问，估计很多观众在看《跨过鸭绿江》的时候便已经有了。
在电视剧《跨过鸭绿江》当中，也塑造了郑锐和郑双雪等人物角色。这些人物，在正史当中，是找不到唯一的对应的。因此，我们可以说，这是电视剧作品当中艺术性创造的角色。这部电视剧的历史内容也非常浩瀚，能够用的资料非常之多，为何也要塑造郑锐和郑双雪这样的角色呢?
原因其实很简单，为战争剧增加更多的视角，尤其是“普通视角”。在《跨过鸭绿江》当中，郑锐这个角色，为观众们提供的是普通战士的视角，他全程参与的任务非常之多，能够带出的视角故事也非常有效。妹妹郑双雪，承担的，也是这个任务。在战争剧当中，往往都是领导层的视角，缺少这种“普通视角”。所以，剧作在塑造的时候，总是会增加“郑锐”、“郑双雪”这样的角色。
回到电视剧《大决战》当中，创作手法也是一样的。《跨过鸭绿江》当中，“普通视角”是用这组兄妹内容来完成的。而在《大决战》当中，“普通视角”则是由王翠云和武雄关这组尚未成婚的夫妻来完成的。这是战争剧当中非常重要的叙事角度，且这个视角才是最容易携带人文情感的。为什么这么说呢?
比如，在《大决战》第二集的剧情内容当中，王翠云带领姐妹们闯关东。可谁知，海上便遭遇了敌船。敌船不分青红皂白，直接开枪射杀，根本不管什么妇女老幼。这是高层的战争视角所无法呈现到的。用“普通视角”来呈现，用王翠云等角色的遭遇去讲这个事情，就能够很好地证明，解放战争的必要性。
在《大决战》当中，王翠云去闯关东，重要的目的就是寻找未婚夫。这是剧作当中的爱情叙事线索。战争剧的主要内容，当然是惨烈的战争，但只有惨烈，就缺少了人文气息。《跨过鸭绿江》用兄妹内容冲淡战争硝烟，《大决战》则用夫妻情去冲淡。这是相似的，也是较为负责任的人文创作手法之一。
部分观众可能对《大决战》的期待，只有炮火连天的战争场面戏份。这显然是把《大决战》期待小了。真正优秀的战争剧，不宣扬战争，而是呈现更多的视角出来，让大家珍爱和平。尤其是这种“普通视角”上的叙事，非常重要。王翠云这个视角，能够让观众看到作为普通人在战争当中的一面，有战争带来的不幸，也有走上正确道路带来的成长。
我在《大决战》首集的解读文章当中，看到不少观众的留言，担心这部电视剧从重庆和谈开始演，离真正的“大决战”还有很远的时间，担心剧作战争戏份内容不够激烈，到来非常晚等等。正是因为这些留言内容，小编才觉得应该聊一聊“文戏”的内容。像“重庆和谈”，像“王翠云”等等，都是非常重要的，甚至于比具体的战斗场面要重要的多。
战争，要到了不得不打的时候，才去打，而且，在艺术作品当中去呈现，也不是渲染战斗场面的快感，而是呈现更多的悲壮惨烈。这种文学叙事的基础性要求，在列夫·托尔斯泰的《战争与和平》当中，便已经奠定清楚了。《跨过鸭绿江》、《大决战》等战争剧内容，都是遵循这一原则去进行创作的。
在《跨过鸭绿江》当中，到了第8集才正式开打。前边，都是对“和平地最终争取”，和平已经被敌寇破坏殆尽的时候，战争才正式打响。在《大决战》当中，也是同样的道理。毛主席一行，去重庆为争取和平而谈判，这是把自身的生死置之度外的。乃至于东北已经发生武装冲突了，周总理等人依旧在重庆争取和平等等。这些文戏，在艺术创作上，要比武戏重要。战争剧，不是穷兵赎武，而是为了维护最终的和平而战。
所以，千万不要觉得“重庆和谈”、“王翠云戏份”等内容啰嗦，这些“文戏”，提供的都是党和人民对于和平地极力争取，这是战争剧最好的底色。
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