张仲素，字绘之，唐朝时期诗人，擅长乐府诗，善于描写思妇的心情。下面跟趣历史小编一起了解一下张仲素所作的《春闺思（其一）》吧。
人间最可宝贵的并非金银财宝，而是人人所具有却没能得到珍惜的感情。虽然没有弃之草履，但是经历人间风云之后，又能够有多少人还能保持着赤子之心呢?答案那么遥远而令人察觉其内的彷徨。
宇宙阴阳，红尘男女。所有的故事都起始于此间，人世有风，风中有情。多少演绎，多少传奇，都仿佛水底火焰，炽热而浓郁，永久相流传，代代无断绝。
距离是检验感情的真理之一，有多少人能够抵御命运的残忍安排，可以穿越时空，无视时光的流逝，仍旧坚守着那份真挚呢?
其实，真的很难。没有经历过，就无法理解。所有的臆想，都是无知的。把一份情感强加在某一个人身上，或许是不尽人情的。也许，相信缘分，就够了。有缘千里相会，无缘各自飘零。也很好。
《春闺思》
【唐】张仲素
雪尽萱抽叶，
风轻水变苔。
玉关书信绝，
又见发焦梅。
张仲素的《春闰思》一组有三首，这是第一首。相对来说，比较出名的是第二首。张仲素十分爱写组诗，其《宫中乐》《圣明朝》《春游曲》等等，基本上都是。不过，这首《雪尽萱抽叶》又说作者是王涯。果然，不著名诗人在历史典籍里，都是模糊不清的。
他的诗内容比较狭窄，囿于“春闰”、“宫廷”、“送别”，或许与其个人生活经历是密切相关的缘故。其工于绝句，缺乏新颖，仅在前人范畴内抒情写意。“官场诗人”的风格大抵如此，能够“有情有谊”已经很不错了。
“雪尽萱抽叶，风轻水变苔”，写时令之变化。冬去春来，余雪消融之时，正是忘忧草苦苦尾随着春天悄然开枝散叶，也是春水享受春风轻拂，水草变得丰茂，染绿水面，好似平铺一层青苔。
在诗的开端进行景观描写，其细腻的地方是令人惊叹的，把心思内的种种情绪极其巧妙地反映出来。这种艺术手法固然常见，却在寻常的技巧之中形成独特的魅力，否则，何以能够长久相传。
这一切细微的身心感触，不仅是来自于诗人的用心观察，诗人意不在此;更多的，是他想要用来衬托出独居深闰女子的心理状态。表现对象的内心变化，是无法直接踏入其间，只有用此手段来探索一二。
“玉关书信绝，又见发焦梅”，写相思之阻隔。深闰独居的女子，把失望再次写在了玉容之上，边关上不知道发生了什么，丈夫的书信已经断绝很长时间。在叹息声里，忧虑满面的女子忽然发现，去年枯萎的梅枝竟然悄悄地萌发了新芽。
本诗的关键点所在，或曰点题之句应是第三句“玉关书信绝”，把深居春闰女子期盼而不得音讯的失落给展示得一清二楚。这种距离上的难堪是没有办法可以避免的，是残酷现实对寂寞女子的折磨，也是命运强加在身的种种无奈。
最可争议之句是末尾的“又见发焦梅”，有人以为看见去年枯萎之梅树残留下来的树枝，有人以为是去年的枯梅今年遇春又重发新枝。如果结合着女子的内心希冀之情，当然是第二种理解更加具有深意。
虽然边关因为不可捉摸的原因无法传递书信回来，可是这样的情景或许是一种常态，所以对于深闰女子而言，希望丈夫能够平安归来的心情仍然是炽热而强烈的。正因如此，诗人以“又见发焦梅”一句来结尾，就非常符合此情此景之余韵。
深深的爱意即使是穿越千载，依旧可以让我们体会到那些女性宝贵的理念，她们浓烈的情意无论命运怎样安排，也无法消除，反而会变得愈加热忱。这正是人之为人的可珍惜的地方，即使时空再变换，距离再拉长，也难以割舍，也不用丢弃，也无法忘怀。
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