欧阳炯是五代十国后蜀至宋初年间的词人，是花间派重要作家。下面趣历史小编给大家带来了欧阳炯所作的《清平乐·春来街砌》，和大家一起分享。
“春来街砌，春雨如丝细。春地满飘红杏蒂，春燕舞随风势。
春幡细缕春缯，春闺一点春灯，自是春心缭乱，非干春梦无凭。”
宋朝欧阳炯《清平乐·春来街砌》
这首小词是需要慢读的，不可以是晴天丽日，是要在3月的潇潇细雨里，在繁华背巷的都市里，看一眼云垂四幕，随后拉上窗帘。远梦已杳，近思不起。然后可以慢慢品味这首小词。
因为它安静，仿佛如幽幽的香烟升起。你仿佛走进了戴望舒的雨巷，但分明又不是，因为这首诗比戴望舒的更加古老，更加绿色，更加醇厚。他是1000多年前的南方三月春雨的街道和人家。
“春来街砌，春雨如丝细。”春天已经到了小小的街道的石板上，你看那街道上的春雨，像丝一样的细密。有人说，这是不是写春天刚来的时候?二月的春风雨，刚落了下来?作者的视角极其的小，只以身边物入景，但已经有了濛濛烟雨的感觉。两个春字叠加，在感觉上就已经是春深了。
“春地满飘红杏蒂，春燕舞随风势力。”在那湿漉漉的青砖街道上，落满了红杏花的花萼，而且有微微的风，有燕子穿梭过来。这风总有二三级，于是可以看见斜风细雨，燕子顺着风势飞过。
这可不是2月的小春。杏花都落了的时节，是在清明前后，是晚春三月，绿肥红瘦，春正浓酿的时节。于是你忽然觉得开头的”春来街砌”，写得极好，那已经春天不在树角林梢，而是真正的沉降下来，沉降在小小的街道，小小的庭院里。不是绿草绿遍了天涯的远和浩荡，是春色沉淀到了最细微的地方。
这是真正的春浓。虽然里面没有写一个绿字，但是无处不弥漫着那种湿润的绿，连燕子的翅膀都打湿了的濡润。
“春幡细缕春缯，春闺一点春灯。”这是春天的晚上，你看那女子，在小小的闺阁里，在一点灯下，她在做什么?她在将如水的新绸缎，一点点做成头上戴的流苏花朵，你看她那认真的样子，全神贯注的样子，只有灯陪着她的倩影。
她在最美丽的春雨春夜里，用最美丽的心情，做就永不凋谢的花朵。是因为看到路上杏花飘落吗，还是因为青春易逝，或者只是因为，她本身就是最好的春天?
在这句话里10个字有4个春，但是丝毫不显得累赘，反而将春天夜里的女子，在当下的清丽与专注，以及她本身的那一种青春气写了出来。
“自是春心缭乱，非干春梦无凭。”这句话有两种解读，都是上帝之眼，第三视角。
第一种解读是，那女子在一盏春夜的灯火下，用手划过如水的绸缎，那细腻的感觉勾起了她的春情，或她将做一个缠绵的春梦，这都是拜季节里无限的春意所致啊，怎么能够说那样的梦，没有理由?这春天就是理由啊!
第二种解读是，诗人看到了春夜清丽青春而安静的女子，忽然自己有了爱和哀愁。这样的女子，难道不是他心中的爱人和妻子吗?
这一首春意浓浓的小词，在47个字里，用了10个“春“字，但是丝毫不显得堆砌，反而是在无边的青色里，错落安排，层层递进，其结果，就是最美丽最浓烈的春天已经走进到了人最深的内心。甚至连梦和灵魂也染上了。
虽然格局小，选取的小视角，却有一种深邃的美感，而不是留与俗丽与轻薄。
以一人一灯，一家烟雨，一处春情，可以扩展到整个三月的城池。让人微醉和迷恋。
唐朝的一首小写春天的小诗”春水春池满，春时春草生，春人饮春酒，春鸟弄春声。“有种活泼大气之美。而宋朝的这首写春的小词，则有画面的幽深情景交融感。这也是宋词和唐诗的显著不同，宋词更注重心灵和意境的深度描摹，也更加的心灵化和私人化。
而且和其他的一些春雨的诗词不一样，这首词，不落伤春的俗套，将春天直接推向春情，有一种自然的旖旎的春情之美。
一切都是自然的。在宋词的婉约词当中，这是一种相对健康难得的做词状态。
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