本片改编自马伯庸同名小说第一部，主要讲述一段长达五十年，跨越三代人的护宝传奇故事。
读过马伯庸小说的人都知道，马王爷喜欢用不断的反转和悬念去制造高潮，让读者在其精心编织的故事中，去体会生命可贵及人生无常。
电影在改编时大部分沿用主线故事脉络，只不过由于篇幅有限，对一些世界观设定及次要人物进行删减，因此，对于没有看过小说的观众，本片还算友好。
一、环环相扣的故事情节
全片的剧情非常流畅，抛开诸多读者诟病的逻辑硬伤，可谓跌宕起伏。
故事线围绕着古董界的“五脉”展开，这五大鉴宝家族源远流长，在古董界有着极高的声望，只要经他们鉴定的宝贝，就基本算官方认定，走到哪里都不会有人提出异议。
男主角许愿是五脉中白门许家的唯一传人，自小命运多舛，母亲离世，父亲将自己抛弃，孓身一人的他，守着一家电器维修店，依靠祖传鉴宝手艺，也算能够勉强度日。
许愿悲剧的根源，在于祖父许一城将国宝——武则天明堂玉佛头出卖给日本人，虽然许一城为此被枪毙，可许家也背上卖国贼的罪名，从此不容于古董界。
然而，随着日本人木户加奈将玉佛头交还中国，无数隐藏黑暗中的势力开始蠢蠢欲动，许愿认识到祖父之死及父亲失踪两件事可能没有那么简单，在黄家后人黄烟烟的帮助下，他剥丝抽茧，一路追踪，终于将当年的真相查清，更通过父亲的提醒，找到了真正的玉佛头，为许家洗清冤屈。
影片最大的特点就是“局”，这点从许愿在拍卖场亮相开始就体现出来，许愿为了混口饭吃，做局让别人相信他捡漏拿到了真古董，而父亲许和平更是布置了一个庞大而环环相扣的局，引得所有好事者都跳进这个局中。
同样，付贵也在做局，但他的出发点是为了保护许愿，不想他越陷越深遭遇危险，药不然的局则充满着野心和报复，这位自以为是的药家后人，最终在接近成功时被许愿截胡，功亏一篑。大局中套小局，每个人皆在局中，同时又想方设法把别人拉进自己的局内，使得本片剧情从始至终都充满着悬念，牢牢将观众拽住，而观众也在破局过程中享受着解谜带来的快感。
二、专业性极强的鉴宝历程
片名叫做《古董局中局》，那么古玩字画、金石玉器的出现就必不可少。电影将上述古董界的宝贝与剧情完美融合，犹如观看一场大型中国文物科普秀，让人大开眼界。
开场不久，影片就奉献了许愿和药不然古董鉴别对决的精彩画面。两人像传说中的武林高手一样，将每件古董的真伪、差别、来历、材料、做工等讲述的惟妙惟肖、有理有据，体现出极高的艺术素养。
得益于当今成熟的电影工业体系和后期特效制作，每件古董在他们的描述中都仿佛活过来，瓷器上烧制的蛟龙，绘画纸张的经纬线，不再只是简单而陌生的专业名词，而变为可见、甚至可触摸的具体事物。
许和平的布局，更将中西文化的诸多元素融入其中。
用真假古董做摩斯密码，不过是开胃小菜，后期无论是天干地支的搭配，还是吸取吴清源与本因坊秀哉的围棋世纪之战，皆让人叹为观止，而最后的解谜，更融合了张僧繇接梁武帝之命给宝志和尚画像、宝志和尚皮相与法相的传说典故，使得整个推进过程妙趣横生，观众在观影中不但增长了见识，还学到了不少干货。
一部好的电影作品，绝不仅仅只是让观众看的过瘾，它还需要依靠博大精深的文化底蕴，带给观众心灵的震撼及对历史的传承和敬畏，从这点考量，《古董局中局》做到了。
三、丰富细腻的人物情感
虽然本片带有浓烈的悬疑色彩，但不影响它对人物情感和内心世界的塑造。
作为全片的男女主角，许愿和黄烟烟的感情发展牵动着无数观众的神经。在寻找真相的过程中，二人从互不相识，到彼此惺惺相惜，可谓患难见真情。
不过，电影在爱情的表达方面非常克制，以至于到全面结尾，男女主角之间的关系仍然没有挑明，那种似有似无的情绪虽然够暧昧，却有头无尾，让两人之间的情感张力减弱不少。
相比较而言，散仙付贵虽然戏份不多，但在葛优的精心演绎下，性格塑造栩栩如生，让人印象深刻。
这个与许家三代都有瓜葛的男人，刚出现时胆小怕事，自私自利，活脱脱一位只顾自己、不顾别人的混混，而随着故事的推进，人物性格的复杂一面逐渐显现出来，子母铜镜设局把许愿整的够惨，让人看到他狡黠的一面，而济公庙下的古墓中，付贵拿起枪来对抗“老朝奉”一伙，又有点当年《英雄本色》中小马哥的味道，最后临死前对许愿的那番话，护犊之情脱颖而出，令观众动容。
同样的例子还有许愿父亲许和平，这位忍心抛弃七岁儿子的父亲，一直隐姓埋名，甘愿被世人误解仍固执守护着许家那段不为人知的秘密。影片在后期将许家三代人的感情进行了升华，那种超越家族情感的坚持，深深印在所有观众的脑海中。
由咏梅饰演的沈爷，前期温柔后期蛮狠，仅仅几个画面就把人物的性格展示出来，不过受制于篇幅，这个角色情节还没有完全展开，如果有续集，应该会重点体现。
李现饰演的药不然虽归为反派，却不让人反感，毕竟他所背负的，是整个家族的未来，李现在处理这个角色时稍显柔弱，缺少角色本应有的狠劲，同时，他的形象气质十分阳光，在饰演药不然这种腹黑男时明显功力不足，使得角色形象过于扁平化，无法形成与许愿双雄对垒的火花四射。
还有小人物郑国渠，无论名字亦或手段都很有意思，特别他将狡猾与憨厚两种气质融为一身，让人物显得莫测高深，不过，由于后期编剧的原因，郑国渠在到了古墓之后智商就直线下降，甚至连死都莫名其妙，让人失望。
作为一部爆米花娱乐片，电影无论在节奏，还是剧情推进方面均可圈可点，虽后期难免有些煽情，和前期的紧张刺激反差太大，不过，能把一个家族对佛头五十年的守护讲述的津津有味，对于观众来说也就足够。
同样限制于小说和电影的娱乐属性，影片为制造层层反转的紧张感，而牺牲掉故事本身的逻辑性，有点为悬疑而悬疑的味道。例如本片最大的局——玉佛头真相，就明显不符合逻辑。
许一城将真佛头外套壳，制造真佛头为假的表象，借以瞒过老朝奉，保护国宝，但实际情况是，他确实把玉佛头送给了日本人，尽管留了后招，但玉佛头回国这件事情本身就无法预料，一旦玉佛头一直在日本，也不会有人能够发现真相，那么他做的所有努力都是白费，影片想洗白许一城的汉奸身份，却不料掉进另外一个坑里，让观众细想后无法接受。
还有许和平的布局风险性很大，按理说不应该让自己的亲生儿子去试险，电影(其实是小说)这样处理，无非是为了增加观众参与的代入感，但显然与现实相悖。
所以，《古董局中局》不过就是一部能给观众带来感官刺激的商业娱乐电影，不必去深究它的剧情和逻辑合理性，或者可以说，这部电影创作的初衷就是图观众一乐，认真你就输了!
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