2021年，一批家庭剧的脱颖而出成为剧集领域新现象。相较于传统的家庭剧，这些更深度反映都市生活、表现当下婚姻与子女教育方面理念的作品，通过扎根现实获取养分，成为具有代表性的类型焕新。
而《幸福二重奏》的特别之处，首先在于这部聚焦青年夫妻的家庭剧，通过男性角色的塑造透视了当下新的婚姻关系，是同类家庭题材中比较有新意的;其次，通过与年轻一代的生活场景相融合，从更多侧面为观察当代婚姻关系提供了更丰富和有趣的视角，也为现实题材风潮下的创新提供了思路。
家庭剧新解，以男性角色透视家庭关系变迁
国产家庭剧里的男性形象，无论是家庭年代剧里的大男子主义型还是婆媳剧里的“夹板男”，长期以来在剧作逻辑上都是以麻烦制造者而非解决者的形象出现，而情节推动力往往来自女性角色去尽力平衡婚姻与家庭。但《幸福二重奏》里，以往家庭剧中处于次要地位的男性，反而提供了更多家庭向的情节推动力。
男主角方程是国产剧中比较新鲜的类型。首先是与“男主外”的传统概念不一样，方程在事业上并没有多少野心，卡点下班按时交项目，技术总监职位被撤了反而因为有时间烧菜、养花自得其乐;在家里方程家务活全包，被逼离婚还能自己想出个“留任查看”处分讲故事，又怂又佛的形象与“手底下不养闲人”的职场女强人廖莎可谓格格不入。
但与所谓“小男人”形象有明显不同的是，方程并不缺乏能力和给家庭的安全感。在职场，他作为软件工程师的专业能力很强;他自己办的“降职仪式”，不但宣称主动降职顾全了面子，也避免了公司议论带来的负面影响、领导也得承情，情商和社交能力并不差。在预告片里能看到，后来家庭出现问题的时候方程还站出来说“以后呢，我一定多扛起点事情”，在廖莎和方程的小家庭里，他一直出现在最需要自己的地方。
对婚姻内男性形象的塑造，也成为《幸福二重奏》给观众比较特别的观感，这些“婚男”不同于以往相对戏剧化的形象，更日常化也更具有代表性，比如方程事业心比较弱会让妻子生气，而董博宇则过于钢铁直男认为妻子离不开自己。通过这些男性形象，该剧也对当代家庭里的所谓强弱关系形成了一种有趣的观察，透视多元化的当代婚姻关系与相处方式。
从廖莎与方程开始，全剧展开多对夫妻的生活观察，并以此构建当代家庭群像，廖莎与方程成长不同步带来的认知差异，董博宇忙于事业认为妻子理所当然属于自己，性格、收入、生活方式等种种当代人熟悉的情感影响因素，通过有烟火气的生活细节和真挚感人的情感关系带来反思。这些思考和价值观的输出，在当下表现出社会价值与艺术价值的双向创新突破。
多层面表现当代家庭关系，“让人民成为作品的主角”
“不仅要让人民成为作品的主角，而且要把自己的思想倾向和情感同人民融为一体，为时代和人民放歌。”在文艺创作环境和政策引导推动下，现实题材越来越成为市场刚需，也在召唤题材创新与更多精品化内容。
《幸福二重奏》在现实题材层面的突破与创新，一是“人”，二是“事”。“人”的层面在于输出了一批在当下具有典型性的年轻人群像，尤其以与以往男性角色差异较大的方程和可信度很高的职场女性廖莎为代表，打破了传统家庭认知里男性与女性的刻板偏见，聚焦多元化婚姻关系的差异性与困境。
“事”则在于对当代年轻人的准确观察，城市的快节奏往往让他们需要在工作和生活之间做权衡，廖莎受环境影响的焦虑感和方程更重视家庭生活的个人选择，在当下也都具有代表性，日常、不悬浮的设计让观众更有代入感和共情感。
芒果TV去年的《我在他乡挺好的》，就通过对年轻一代生活状态的准确捕捉成为口碑爆款。而随着其出品的《幸福二重奏》登陆央视，或可认为其正在打造优质现实题材方面建立平台品牌。而《幸福二重奏》在观察视角和表现方式上的创新性，对于现实题材领域的创作都具有较高的开创性价值，为作品赋予持续的生命力，其观赏性与可探讨价值皆值得细细品味。
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