剑首装饰有同心圆的青铜剑，仅见于少数吴越名剑，一般实战用剑绝无这种精致装饰，可见此装饰技术在当时亦仅为少数铸剑高手能够掌握，也只有身份地位很高的人，才能够佩戴这种剑。这种装饰，即使在现代也难以加工。
通过对出土实物观察发现，凡是带同心圆剑首的剑，都是同心圆剑首单独铸好后，再铸接或销接到剑茎上的。同心圆的范铸工艺十分复杂，一般的工匠没能力铸出，在当时代表了最高的铸造工艺。现在一般认为同心圆的泥范不是翻模制作的，而是在转轮上直接转削制作。在制作好的同心圆泥范凸棱上，用小竹签压出一道道凹下的栉齿纹，然后再经过阴干、焙烧、合范、浇注而铸成。这过程中有很多不确定的因素，稍有差错，就不会成功。
此外，很多吴越兵器上都装饰有菱形暗格纹饰，如1983年在湖北出土的吴王夫差矛通体满是菱形几何纹饰，而此次苏州博物馆征集的无感菱形暗格纹剑同样布满极纤细菱形纹。冶金史学者和科技史学者对这种工艺进行了研究和复原，至今未能解开其技术原理。
此次苏州博物馆征集的吴越兵器中，还包含了多种装饰工艺，如鎏金、错金、镶嵌、暗格纹等，制作精美、装饰繁复，是研究金属加工工艺的重要材料，有助于今人进一步深入了解春秋战国时期的青铜制作工艺。
一般认为，错金即在金属表面开槽，然后以金片嵌入捶打固定。但是在硬度很大且薄的铜剑上这种工艺显然不适合，应是以金汞剂涂抹纹饰部位，加热使汞剂挥发而成。但最近经过科学的检测，学者又提出很多所谓的鎏金极有可能是贴金，即以某种黏合剂将金片黏合在器物表面。这次征集的错金菱格纹剑的花纹呈一条直通，交错的另一条断开，显然不是鎏金，也不可能开槽，极有可能是贴金工艺所制。
吴越凭铸剑之术称霸
春秋时期，吴越之所以在铸剑水平上能够发展到如此高的水平，远超中原诸国，主要原因在于吴越地处南方，水网纵横、林莽丛生，处于尚待开发的阶段。中原地区作战主要依靠的战车，在吴越几乎无用武之地，相反各种战船却是军队中不可或缺的重要装备，为适应这样的客观条件，吴越的军队主力是步兵。步兵近身对战机会多，因此为了提高部队的战斗力，短兵器在此地得到了大力的发展。《吴越春秋》记载，吴王令"能善为钩者，赏百金"，可见吴国国君对于铸剑的重视程度。
众所周知，春秋前期，吴国一直地处长江下游，是一个默默无闻的蛮夷之国。直至吴王阖闾上位，率师大败楚军，仅十天即进入楚国国都郢，创造了春秋时期攻占大国都城的先例。翌年，阖闾亲自出征，大败越军。次年，再次伐楚，迫使楚国迁都于鄀。至此吴国成就霸业，雄踞东南。除去政治因素外，很大程度上源于其铸剑技术的发展。
虽然铁器早已在春秋时期就出现了，但直至西汉时期随着高炉冶铁技术的运用，铁质兵器开始大规模装备军队，青铜兵器永远退出了历史舞台，而吴越青铜剑则以上古神兵的形象，在文人墨客的想象中延续着自己的荣耀。
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