文艺心理学认为人们各种艺术创作都是个体内心一种表达，艺术作品是作者本人心理的一种投射。
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文艺复兴时期伟大画家达-芬奇流传至今的20幅画作中，竟有15幅画是以女性为背景的，其《蒙娜丽莎》是他女性画作的代表。他为何如此痴迷于画女性?伟大的精神分析学鼻祖弗洛伊德认为是达-芬奇的恋母情结所至。也有一种解释是“恋情说”，就是说达-芬奇爱上了“蒙娜丽莎”的原型，想借作画的机会来满足他的爱意。也有这样的说法，便是“恋笑说”，说达-芬奇一生都十分迷恋于女性的微笑。
达-芬奇画中多女性与恋母有关
多年前，曾有一位哈佛大学的研究生在神学院做门卫挣钱。工作之余，他在学院资料室里阅览了大量的神学画册，结果他有两大疑惑：一是为什么文艺复兴时期的画作大都以女性为背景?二是为什么达-芬奇要用四年时间来完成他的最佳女性画作《蒙娜丽莎》?
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为此，他专门请教了神学院的一名教授。对于第一个困惑，老教授告诉他，文艺复兴运动既是人文主义思想的复活，也是母性关爱的复兴，她们经过中世纪的漫长压抑，从集体记忆的深处醒来，发出会心的微笑。
而对于第二个困惑，老教授说，达-芬奇所有的画作都是用长时间完成的，《蒙娜丽莎》并不是用的时间最长的一幅，但是达-芬奇却是文艺复兴艺术家中塑造女性最多的，老教授鼓励那个研究生从心理学方面去思考。
对此，早有精神分析学鼻祖弗洛伊德曾做过专门的研究，并于1910年出版了《列奥纳多-达-芬奇—一个对童年的记忆》。在书中，弗洛伊德大胆提出，达-芬奇的每幅女性的油画创作，本质上都是在画自己的母亲，都是在画自己母亲嘴角那永恒的微笑。
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达-芬奇流传至今20来幅油画中有15幅画女性
在达-芬奇流传至今的20来幅油画中(准确地说，已确定为达-芬奇的作品有15幅，疑为他的作品有5幅，遗失的作品有6幅。)，竟有15幅画是以女性为背景。而在这15幅画中，又有9幅是以圣母为背景的，有6幅是画普通女性的。而同样是文艺复兴时期的杰出艺术家，米开朗基罗、拉斐尔等人的女性画作或雕塑都远远不如达-芬奇多。这是什么因素造成的?
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