蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见客人来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
一阙清新秀丽的《点绛唇》，为我们勾勒出一幅简洁明快的场景：
一个天真烂漫的少女刚刚荡过秋千，正在站起身揉搓纤手的时候，突然听到有客来访，她连鞋子也顾不得穿，就光着袜子往闺房跑，因为走的狼狈，发髻上的金钗掉在地上也顾不得拾取。等到了屋门时候，却停下脚步，装作去嗅青梅，实则是想趁机偷觑来者是什么人。
“和羞走”、“倚门回首”、“却把青梅嗅”，几个一连串的细腻小动作，少女的狡黠聪慧一览无遗。
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一个不知名的少年郎，懵懵懂懂地闯进了情窦初开的少女心扉。这个少女就是后来名震大宋词坛的李清照(元丰六年1083～?)。
或者，那个少年郎，就是李清照的未来夫君赵明诚(元丰三年1080～1129)也未可知。(个人以为，二人有婚约在前。赵明诚可能是为婚事而来。所以李清照假借嗅青梅，想要看未来夫君一眼的。)李清照为了纪念这个令自己砰然心动的场景，写下了这首《点绛唇》，也是应有之义。
可是，后代词评家认为这首词淫靡庸俗，甚至说这词并非李清照所作。
其实，哪个少年不钟情?哪个少女不怀春?其时的李清照正值情窦初开的豆蔻年华，写下这样一首欲语还羞的词也并不是什么特别出格的事情。
“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”之句，将一个娇憨小女儿的烂漫天真，刻画的入木三分，绝非庸俗之作。这首小令清新自然，与“淫靡”二字似乎并无多少的瓜葛。
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即使较真起来，也唯有词中“露浓花瘦”、“薄汗轻衣透”之句令一些人想入非非。倘若只将目光聚焦在少女轻薄的衣衫上，而对那娇羞无限的一抹回眸视而不见，那只能说明词评人的心理阴暗了。
李清照荡秋千的小园名叫有竹堂，是其父李格非在京师汴梁的居所。(在寸土寸金、居大不易的汴梁城中许多官员都得租房子居住，李格非是有房一族，少女李清照可以在私宅中荡秋千，好幸福!不过，有客人来就得回避，是以知“有竹堂”规模不会很大，更不会有内外宅之分了。另：此词是否作于李格非通判广信军之时，待考。)
李格非、字文叔，山东济南人。史称“幼时俊警异甚”(《宋史-李格非传》，“出东坡之门，其文亦可观”(邵博，<跋《洛阳名园记》>)，苏门弟子晁补之《鸡肋集-有竹堂记》载:“济南李文叔为太学正，得屋于经衢之西，输直于官而居之。治其南轩地，植竹砌傍，而名其堂曰有竹、、、”。
“李格非之文，自太史公之后，一人而已。”(韩淲《涧泉日记》)此说虽然有溢美之嫌，但李所作《洛阳名园记》被称为中国第一部园林专著，居所称为“有竹堂”其人之审美情趣、心性学问据此亦可见一斑。
在“女子无才便”是德的专制时代，官宦女子都要经历什么样的成长历程呢?
晚明才女沈宜修《夏初教女学绣有感》云：“忆昔十三余，倚床初学绣。十五吹琼箫，柳絮飞沾袖。十六画蛾眉，蛾眉春欲瘦。”
同理，在宋王朝，女孩子不需要读经明史，必修功课也是女红，这是将来在婆家安身立命的本领。官宦人家的千金则有条件学习音乐、练习字画，以提高修养，陶冶情操。
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李格非是名士，其妻也非寻常人。俞正燮《癸巳类稿-易安居士事辑》称“父格非，母王状元拱宸孙女，皆工文章。”(王拱宸、宋仁宗朝名臣，与欧阳修同科且状元及第。二人是连襟，王拱辰续娶妻妹为妻，故此欧阳修嘲其“新女婿是旧女婿，大姨夫为小姨夫”。另有一说，李清照之母乃是王珪之女。还有说李清照先娶王拱宸之女，后娶王珪女之说。不管哪个王氏是李清照生母，毫无疑问的是，二王都是家世显赫、有着极深文学修养的知性女子。她们对年幼的李清照产生了重要的影响!)
在父母的熏陶之下，润物细无声，养在深闺人未识的李清照即“幼有才藻”，名动京师。以至于赵明诚为之倾倒不已，自编自导了一出凤求凰的闹剧。
野史记载，赵明诚“幼梦诵一书曰：‘言与司合，安上已脱，芝芙草拔”(请注意这个“幼”字，或者可以证明赵李二人定婚之事是在未成年之前。)。
据《云麓漫钞》载，其时，李格非之女“有才思，文章落纸，人争传之。小词多脍炙人口、、、”待字闺中的李清照词名远播，赵挺之岂有不知之理?
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