今天趣历史小编给大家带来苏轼《洞仙歌》赏析!感兴趣的读者可以跟着小编一起看一看。
苏轼是我国千年难遇的一位大才子，在诗词、散文、书画等多方面都堪称一绝。尤其他写的词可以担当豪放派的代表，但是他本人的性格是那么多面豁达，兴趣又是那么丰富广泛。怎么可能只有一种风格的词，来固化他的所有气质呢?
今天我们就找来他写的一首特别细腻婉转的词作，描写绝世美女和纤纤柔情，毫不逊色婉约一派。
01洞仙歌·冰肌玉骨〔宋〕苏轼
冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开，一点明月窥人。人未寝，欹枕钗横鬓乱。
起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。试问夜如何?夜已三更，金波淡，玉绳低转。但屈指西风几时来，又不道流年暗中偷换。
大意是：冰一样的肌肤，玉一般的身骨。竟然十分清凉，没有一丝汗渍。晚风吹来，水殿里有丝丝暗香，弥漫在空气中。绣帘微开，空中一弯明月也在偷窥着佳人，佳人斜倚在枕边，还没有入眠，黄金钗横堕着鬓发，微微有些许蓬乱。
蜀主与夫人牵着纤白的玉手，起来漫步在寂静的庭院当中，仰望星空，时而可见那流星渡过银河。试问今晚夜色如何，三更已经过去，月波淡淡，玉绳星随着北斗在缓缓低旋。屈指算一算，什么时候西风起，能送来凉意呢?不知不觉似水一般的年华悄然逝去了。
02写于何时?写的何人?苏轼在小序中交代了写此词之缘由：
余七岁时，见眉州老尼，姓朱，忘其名，年九十岁。自言尝随其师入蜀主孟昶宫中，一日大热，蜀主与花蕊夫人夜纳凉摩诃池上，作一词，朱具能记之。今四十年，朱已死久矣，人无知此词者，但记其首两句，暇日寻味，岂《洞仙歌》令乎?乃为足之云。
原来苏轼在七岁之时，曾经见过眉州的一位老尼姑，当时已是90高龄了，在她年轻时曾随师父进过后蜀国的宫中，曾听到过蜀主孟昶的《洞仙歌令》，是与妃子花蕊夫人夏夜纳凉时写的，老尼当时尚能记得完全。
而四十年后，苏轼只能隐约记住首两句了，老尼也早已经故去，世上恐怕无人知道还有这样的一首词，于是苏轼便发挥他丰富的想象力，运用他的文思才智，补足了《洞仙歌》的剩余部分。
这么说来，是苏轼在想象中完成的“孟昶”词，头两句“冰肌玉骨，自清凉无汗。”来自记忆中老尼所传。这或许是苏轼幼年所闻，中年仍念念不忘的女神吧?
朱孝臧校注《东坡乐府》中考证，“公生丙子，七岁为壬午，又四十年为壬戌也。”他推定苏轼写此词时在公元1082年(元丰五年，壬戌)，这时苏轼正谪居在黄州。
小序就这样交代了苏轼写作的背景，还有这样曲折和神秘的缘由，宫中旧事让人浮想联翩，而苏轼自己借这个由头，可以逸兴走笔，充分想象抒怀又会如何呢?
03女主角花蕊夫人后蜀主孟昶的一个妃子姓徐(另有一说姓费)，曾是歌姬出身，后入宫封为慧妃，青城人，才色双绝，深受孟昶所宠爱。因为貌美如花蕊，故被称为“花蕊夫人”。
后来宋太祖赵匡胤统一全国，宋军入蜀时，蜀军无招架之力，如秋风扫落叶般，几乎没有遭遇到抵抗，孟昶投降后被赐死。相传赵匡胤将花蕊夫人召入宫中，知其才华不凡，故意诘问她：“有人说，孟昶因为宠爱你而亡国”，花蕊夫人这个亡国的妃子见识不短，随即作诗以对：
君王城上竖降旗，妾在宫中哪得知?
十四万人齐解甲，更无一个是男儿。
花蕊夫人回答的是有理有据，男儿无志，岂能怨女子误国?
词中“冰肌玉骨”的花蕊夫人后来成为了宋太祖赵匡胤的宠妃，再之后的遭遇又如一团迷雾，有传言还与宋太宗赵匡义也有瓜葛，又被其所杀害。也就是说，这位花蕊夫人可能与三位帝王有染，天上人间，被人怨红颜祸水，终难逃红颜薄命，一个才貌双绝的美艳女子难逃帝王家的悲欢，繁华落尽成一梦，让许多年后的苏轼想起也唏嘘感慨，追忆凭吊。
04苏轼写词有参照对象吗?这首词描写得如此美好真实，也有人因此推断苏东坡年轻时遇见过一位冰肌玉骨的美人，而念念不忘，这首词实际是他借花蕊夫人的名义写给心上人的情诗。
当然，这样的说法有些道理，主要是有身临其境的真切，没有生活的参照，可能真的难以描绘如此生动，所以我也相信苏轼在写词的时刻，眼前是浮现一个真实场景的，也许想象加上思念才会如此深情吧。
现代的文人画家丰子恺读到这首词以后，也被苏轼描写刻画的花蕊夫人所打动。就曾经化用苏轼的这首词的意境，用黑白两色的素笔描绘了一位现代的妇人，着无袖长裙，玉臂托腮，斜靠床边，窗外明月斜挂，一副闲适又慵懒的状态，配上一句词：“明月窥人，人未寝，欹枕钗横鬓乱”，也是别有一番趣味。
丰子恺的画作
所以无论哪朝哪代的人，读到这生动又情意绵绵的词句，都会不禁浮想联翩，非常有画面感。
05这首词的精妙句子从故事回到词本身，我们再看苏轼这首词贡献了哪些名句。
“冰肌玉骨，自清凉无汗”，此句来形容花蕊夫人的美洁，不同寻常，以肌肤比作冰雪，以骨比作白玉，冰和玉都是世间特别寒凉之物，虽然天气很热，在炎炎暑气之中，夫人的身心清凉似乎能让环境也变得清凉，洁不可染。“冰肌玉骨”一词现在也常常用来形容美女的圣洁和美好。
“绣帘开、一点明月窥人”这也是苏轼的名句，欢情时刻，人本无心赏月，月却有意看人。月光从绣帘的缝隙洒落寝宫，好像也在偷看花蕊夫人的风华绝代。暑气逼人，人难以入眠，“人未寝，攲枕钗横鬓乱。”似乎曲笔描绘着欢愉时刻，夏夜的美景美意。
“但屈指、西风几时来，又不道流年暗中偷换”，算一算，西风何时前来驱散酷暑?人总是厌烦夏日的暑热，盼着秋风的清凉，殊不知，正是在这样期盼之中“流年暗中偷换”。结尾这一句，一下把人的思绪拉入了更长的时空中，从此刻细致描画的夏夜场景来了个转换，历史的苍茫感顿时袭来。
这最后的点睛之笔，也是带有人生哲理的深思：西风好是好，可是流年的偷换又怎么办?在苏轼看来，暑热与凉秋之间慢慢流走的，也是良辰美景，欢愉时分。谁又能抗拒时光荏苒呢?
我猜想，蜀主孟昶那时那刻的原词是绝不会有这样情思的，这一定是有了时间距离之后才能体会到的时光易老。就是我们今天看历史人物的滋味，那一个个曾经鲜活美好的生命，都已流入了历史的长河之中。
流年偷换总是令人感伤，无论是花蕊美貌，还是冰肌玉骨，最后都已香消玉殒;情深时分，所留下的不过都是纸上诗篇。繁华落尽，烟消云散，任后人暇想追忆，无限怅惘。
我们看苏轼的很多词作，无论是滔滔江水，还是绵绵情长，无论家国事，还是兄弟情，常有哲思在其中，都有一种旷远的情怀，俯瞰世事，这也是他的魅力所在，历经千载所以仍能流传久远。
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