张仲素,字绘之,唐朝时期诗人,擅长乐府诗,善于描写思妇的心情。下面跟趣历史小编一起了解一下张仲素所作的《春游曲》吧。
春天里天气变化大,特别是初春的天气,前几天还阳光灿烂,笑容明媚,过几天就阴雨绵绵,冷颜相对。搞得人措手不及,把前面脱下来的厚衣服,赶紧又从衣柜里找出来穿上。
至于计划里的春游,对不起,只好再次延迟,就像专家们建议的“延迟退休”一样;退休遥遥无期,“延迟”马上延迟。
小孩子的天性大抵就是爱玩,可惜大人比较“无情”,往往会把躲避不开的生活重担,给强加在孩子们的身上,和心理上,让小孩子变成“老大人”,从而和“延迟退休”相对成为“提早成熟”。
对于这种现象,你无法简单加上“是非”或“好坏”或“对错”,这样显得尤其粗暴了一些,不礼貌;虽然大人经常对孩子没有半点儿礼貌可言。
生活在滚滚红尘之内,当然无法做到像高僧那样“跳出三界外,不在轮回中”,所以受到一点儿委屈也只有默默地吞咽下去,待遇好点儿可以顺便喝点小酒,吃几颗花生米乐呵乐呵。
人生毕竟不是那一场能够说走就走的旅行,而是一场戴着枷锁还要跳舞的悲情戏。好吧,在哭笑不得的空隙里,偶尔找点小乐趣,比如读读别人写的诗,也不错的。
《春游曲》
【唐】张仲素
烟柳飞轻絮,
风榆落小钱。
濛濛百花里,
罗绮竞秋千。
作者张仲素就像一个“素人”,在整个唐朝诗坛上算是籍籍无名;或许这样理解也不对,时人对他的评价还是很好的,说他实际上对“绝句”是有研究的。的确,他的诗作大多数是以绝句为主,但流于形式,且内容贫乏。
然而,你不能一棒子打坏了所有。如果仔细去阅读其诗作,但有佳句吸人注意,还是提升兴趣的。人生嘛,不就是在寻找各种“有趣味有意思”的过程里生活吗?开心就好。
“烟柳飞轻絮”,写春日里的柳絮。春风骀荡,阳光熙和,或许是春气上升若轻烟,又或者是春意清浅似烟轻,春风拂过,柳絮开始在空中上下翻飞,多像刚过去的冬天里那些飘来飘去的雪花。
这里的“烟柳”很有意思,一般的解释是被烟雾笼罩着的柳树林子。这非常令人怀疑其中的直白性,也令人不得不联想到轻烟何处来的问题。或许,是春天雾气比较浓郁的缘故?也许有这个原因。
实际上,此处“烟柳”未尝不可使人想到另外一种可能。人隔远处观望柳树,由于距离所造成的视线模糊性,再加上初春春意刚刚萌动,柳树是浅浅的绿,所以看上去就只有如“轻烟”一般的。当然,这也只是浅显的臆测。
“风榆落小钱”,写春日中的榆荚。春风吹过,榆荚纷纷飘落。榆树叶未生而先生荚,即果实,形状如铜钱而小,故被人称作“榆钱”,庾信在《燕歌行》中写道:“桃花颜色好如马,榆荚新开巧似钱”,便是此种形象写照。
春天里最常见的几种植物,就那么几种,不外春草、春柳,再加上榆和杨;所以翻来覆去被诗人们抒写着,并以此为象征性大力地编织着各种独特的意义所在,很好地阐释着人与自然的和谐美。
诗人张仲素也不例外,毕竟不是才华横溢之辈,能够亦步亦趋地进行创作,抒发一点内心的的美好感受,也足够了。人贵有自知之明,“素人张”还是很可以的。他没有强求什么,精细地打量着属于自己的精神世界。
“濛濛百花里,罗绮竞秋千”,写在春日里嬉戏的女孩子。繁花似锦,身穿绮罗绸缎的女孩子,聚焦在一起玩耍,抢夺秋千,相互比试着谁荡得更高。
诗人在前面写了绿色植株,在这里又描写了娇艳的百花。此处“濛濛”,本意为迷茫状,引申指向花朵的繁盛貌,张籍在《惜花》诗中写道:“濛濛庭树花,坠地无颜色。”诗人写花之浓盛,意有所指,只是作为一个背景。
所谓“人比花娇”,大抵如此。不过,此处花只能沦落为幕布墙了。罗绮,穿著华丽的女子。所以,诗人另外用了“罗绮”来替代女孩子,李白在《清平乐》词中写:“女伴莫话孤眠,六宫罗绮三千。”皆同意。
生活大多数情况下,都并非波澜壮阔的大江大河似的模样,反而是蜿蜒曲折的潺潺溪流般的清澈见底。于是,人心不满足,渐渐生困惑,还有莫名痛苦。
世界所以动荡不安,基本上都是因为人类内心里充斥的欲望,完全超过了自己所能够承受的地步。能够明白,能够顿悟,能够避开,这样的人,似乎并不多。
正因如此,可以流连于平凡的日常生活之中,用平常心发现日常平淡之美,这样的眼睛应该是清澈的,也是明亮的。满足满足,能够满者,很多,能够足者,很少。人生其实本就是一个残缺的美丽,无法真正的圆满十足。
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