张仲素，字绘之，唐朝时期诗人，擅长乐府诗，善于描写思妇的心情。下面跟趣历史小编一起了解一下张仲素所作的《春游曲》吧。
春天里天气变化大，特别是初春的天气，前几天还阳光灿烂，笑容明媚，过几天就阴雨绵绵，冷颜相对。搞得人措手不及，把前面脱下来的厚衣服，赶紧又从衣柜里找出来穿上。
至于计划里的春游，对不起，只好再次延迟，就像专家们建议的“延迟退休”一样;退休遥遥无期，“延迟”马上延迟。
小孩子的天性大抵就是爱玩，可惜大人比较“无情”，往往会把躲避不开的生活重担，给强加在孩子们的身上，和心理上，让小孩子变成“老大人”，从而和“延迟退休”相对成为“提早成熟”。
对于这种现象，你无法简单加上“是非”或“好坏”或“对错”，这样显得尤其粗暴了一些，不礼貌;虽然大人经常对孩子没有半点儿礼貌可言。
生活在滚滚红尘之内，当然无法做到像高僧那样“跳出三界外，不在轮回中”，所以受到一点儿委屈也只有默默地吞咽下去，待遇好点儿可以顺便喝点小酒，吃几颗花生米乐呵乐呵。
人生毕竟不是那一场能够说走就走的旅行，而是一场戴着枷锁还要跳舞的悲情戏。好吧，在哭笑不得的空隙里，偶尔找点小乐趣，比如读读别人写的诗，也不错的。
《春游曲》
【唐】张仲素
烟柳飞轻絮，
风榆落小钱。
濛濛百花里，
罗绮竞秋千。
作者张仲素就像一个“素人”，在整个唐朝诗坛上算是籍籍无名;或许这样理解也不对，时人对他的评价还是很好的，说他实际上对“绝句”是有研究的。的确，他的诗作大多数是以绝句为主，但流于形式，且内容贫乏。
然而，你不能一棒子打坏了所有。如果仔细去阅读其诗作，但有佳句吸人注意，还是提升兴趣的。人生嘛，不就是在寻找各种“有趣味有意思”的过程里生活吗?开心就好。
“烟柳飞轻絮”，写春日里的柳絮。春风骀荡，阳光熙和，或许是春气上升若轻烟，又或者是春意清浅似烟轻，春风拂过，柳絮开始在空中上下翻飞，多像刚过去的冬天里那些飘来飘去的雪花。
这里的“烟柳”很有意思，一般的解释是被烟雾笼罩着的柳树林子。这非常令人怀疑其中的直白性，也令人不得不联想到轻烟何处来的问题。或许，是春天雾气比较浓郁的缘故?也许有这个原因。
实际上，此处“烟柳”未尝不可使人想到另外一种可能。人隔远处观望柳树，由于距离所造成的视线模糊性，再加上初春春意刚刚萌动，柳树是浅浅的绿，所以看上去就只有如“轻烟”一般的。当然，这也只是浅显的臆测。
“风榆落小钱”，写春日中的榆荚。春风吹过，榆荚纷纷飘落。榆树叶未生而先生荚，即果实，形状如铜钱而小，故被人称作“榆钱”，庾信在《燕歌行》中写道：“桃花颜色好如马，榆荚新开巧似钱”，便是此种形象写照。
春天里最常见的几种植物，就那么几种，不外春草、春柳，再加上榆和杨;所以翻来覆去被诗人们抒写着，并以此为象征性大力地编织着各种独特的意义所在，很好地阐释着人与自然的和谐美。
诗人张仲素也不例外，毕竟不是才华横溢之辈，能够亦步亦趋地进行创作，抒发一点内心的的美好感受，也足够了。人贵有自知之明，“素人张”还是很可以的。他没有强求什么，精细地打量着属于自己的精神世界。
“濛濛百花里，罗绮竞秋千”，写在春日里嬉戏的女孩子。繁花似锦，身穿绮罗绸缎的女孩子，聚焦在一起玩耍，抢夺秋千，相互比试着谁荡得更高。
诗人在前面写了绿色植株，在这里又描写了娇艳的百花。此处“濛濛”，本意为迷茫状，引申指向花朵的繁盛貌，张籍在《惜花》诗中写道：“濛濛庭树花，坠地无颜色。”诗人写花之浓盛，意有所指，只是作为一个背景。
所谓“人比花娇”，大抵如此。不过，此处花只能沦落为幕布墙了。罗绮，穿著华丽的女子。所以，诗人另外用了“罗绮”来替代女孩子，李白在《清平乐》词中写：“女伴莫话孤眠，六宫罗绮三千。”皆同意。
生活大多数情况下，都并非波澜壮阔的大江大河似的模样，反而是蜿蜒曲折的潺潺溪流般的清澈见底。于是，人心不满足，渐渐生困惑，还有莫名痛苦。
世界所以动荡不安，基本上都是因为人类内心里充斥的欲望，完全超过了自己所能够承受的地步。能够明白，能够顿悟，能够避开，这样的人，似乎并不多。
正因如此，可以流连于平凡的日常生活之中，用平常心发现日常平淡之美，这样的眼睛应该是清澈的，也是明亮的。满足满足，能够满者，很多，能够足者，很少。人生其实本就是一个残缺的美丽，无法真正的圆满十足。
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