《论画》是顾恺之所著的现存最早、最完整的直接评论当时流传名画的文献。其评论态度严谨，具体问题具体分析，各幅画作的优、缺点交代得很清楚，评价准确、客观，对后世画论的流变产生了很大的影响。下面趣历史小编就为大家带来详细的介绍，一起来看看吧!
凡将摹者，皆当先寻此要，而后次以其事。
凡吾所造诸画，素幅皆广二尺三寸。其素丝邪者不可用，久而还正则仪容失。以素摹素，当正掩二素，任其自正而下镇，使莫动其正。笔在前运而眼向前视者，则新画近我矣。可常使眼临笔。止隔纸素一重，则所摹之本远我耳。则一摹蹉，积蹉弥小矣。可令新迹掩本迹而防其近内。防内，若轻物宜利其笔，重宜陈其迹，各以全其想。譬如画山，迹利则想动，伤其所以嶷。用笔或好婉，则于折楞不隽;或多曲取，则于婉者增折。不兼之累，难以言悉，轮扁而已矣。
写自颈以上要，宁迟而不隽，不使远(应为「速」)而有失。其于诸像，则像各异迹，皆令新迹弥旧本。若长短、刚软、深浅、广狭与点睛之节，上下、大小、醲薄，有一毫小失，则神气与之俱变矣。竹木土，可令墨彩色轻;而松竹叶，醲也。凡胶清及彩色，不可进素之上下也。若艮画黄满素者，宁当开际耳。犹于幅之两边，各不至三分。
人有长短，今既定远近以瞩其对，则不可改易阔促，错置高下也。凡生人，亡有手揖眼视而前亡所对者。以形写神而空其实对，荃生之用乖，传神之趋失矣。空其实对则大失，对而不正则小失，不可不察也。一像之明昧，不若悟对之通神也。
文章总结
《论画》评论态度严谨，具体问题具体分析，各幅画作的优、缺点交代得很清楚，评价准确、客观，对后世画论的流变产生了很大的影响。
其理论成就主要表现在十一个方面：
一、归纳作画难易标准，人最难，次山水。
二、以难易为标准归纳画科次第;
三、主张画人物不但要尽善尽美，而且要上升到“形而上者谓之道”的最高境界;
四、主张作画时不但要处理好“心”与“物”的关系，而且要做到心手相应，对谢赫提出“六法”中的“气韵生动”、“应物象形”、“随类赋彩”有重要的指导意义;
五、强调画人物时，要与具体人物的身份、精神气质相吻合，做到形神兼备;
六、强调所用画法要有助于表现人物的神情;
七、强调构思、构图要巧妙，对谢赫“六法”中“经营位置”的提出有重要的借鉴意义;
八、强调抓住事物的本质特征进行表现，为谢赫“六法”中“骨法用笔”的提出奠定了基础;
九、主张作画要注重对“势”、“天趣”等的表现;
十、将具体作品纳入画史中进行比较、分析、评价，对后世“比较主义手法”的提出有一定的意义;
十一、交代了画史中的画风新潮，如“南中像兴”等。
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