在历史的长河中，姬去疾作为周朝第二十九位国君、东周第十七位君主，本有着明确且真实的历史轨迹。然而，在一些影视作品和传说里，他却与“僵尸”这一超自然元素产生了关联，那么，姬去疾究竟是如何“变成僵尸”的呢？这背后其实是一场虚构的恐怖想象。
历史上的姬去疾
姬去疾，华夏族，姬姓，名去疾，为周贞定王长子。前441年周贞定王死后即位，即位后三个月为弟姬叔袭杀，葬处不明，死后的谥号为哀王。在东周那个诸侯争霸、礼崩乐坏的时代，周王室的权力日益衰微，姬去疾虽贵为天子，却难以掌控局势，在位仅三个月便命丧亲弟之手，其短暂的一生充满了无奈与悲剧色彩。
影视作品中的“僵尸”设定
在1986年上映的恐怖片《茅山学堂》中，姬去疾的命运被彻底改写。影片讲述了一个充满奇幻色彩的故事：西周哀王姬去疾听信方士之言，为求长生不死，服下了方士炼制的水母流丹。然而，这丹药非但没有让他获得永生，反而使他当场暴毙。姬去疾的身躯变得僵而不腐，方士们为了让他继续受到敬仰，便用金缕玉衣将其包裹，并放置在高达二十多丈的八方台上。
一日夜晚，天象大变，发生九星连珠的奇异星象。玉本有灵性，吸收日月之精华，而当夜又是月圆之夜，一个光球射到姬去疾的尸体上，使其发生了尸变，姬去疾成为了中国第一具僵尸。这具僵尸极具攻击性，复活后杀死了许多看守的侍卫，这些侍卫被尸毒感染，皆变成了僵尸，并且他们所伤之人也会变成僵尸。一夜之间，数以百计的僵尸诞生，若不加以遏制，后果不堪设想。幸运的是，一场大地震发生，将这些僵尸全部埋葬到地下，暂时遏制了僵尸蔓延的态势。
虚构背后的文化与想象
姬去疾“变僵尸”的情节完全是影视创作者的虚构想象。在古代，人们对死亡和超自然现象有着深深的敬畏和恐惧，僵尸这一形象便是这种恐惧的具象化体现。它结合了人们对死亡、疾病、邪恶力量等诸多元素的想象，成为了一种独特的文化符号。
将姬去疾设定为僵尸，一方面是借助其历史人物的身份，为故事增添了一份神秘和厚重的历史感。姬去疾作为周朝国君，在历史上具有一定的知名度，将其与僵尸这一超自然元素相结合，更容易引起观众的兴趣和好奇心。另一方面，也是为了满足恐怖片所追求的惊悚效果。僵尸的恐怖形象和其带来的灾难性后果，能够营造出紧张刺激的氛围，让观众在观影过程中感受到强烈的视觉和心理冲击。
姬去疾在历史上是一位真实存在且命运悲惨的君主，而在影视作品中，他却因虚构的情节而“变成僵尸”。这一现象反映了文化创作中对历史元素的再加工和想象，也让我们看到了不同文化元素在影视作品中的融合与创新。虽然姬去疾“变僵尸”只是虚构的故事，但它也为我们提供了一个独特的视角，去审视历史与文化、现实与想象之间的关系。
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