南宋时期最大的诗派是什么?代表人物有哪些?

  今天趣历史小编为大家带来南宋时期诗派介绍,希望对你们能有所帮助。

  南宋时期最大的诗歌流派是江湖诗派。江湖诗派上一个由许多江湖游士构成的、松散而庞杂的诗人群体,其得名由杭州书商陈起编刊《江湖集》而来。陈起集书商、选家、诗人的身份于一身,结交了一批文人骚客,其中多为落拓江湖的谒客游士。陈起热心推动诗歌创作的开展,为一些江湖诗人刻印诗集,对江湖诗派的形成起了直接的组织作用。江湖诗派门庭广大,成员复杂,然以行谒江湖的游士为主体,也有一些诗人是有仕宦经历的。据有关学者统计,可以入江湖诗派的诗人有一百多位,其中较著名的有刘克庄、戴复古、方岳、刘过叶绍翁、姜夔、敖陶孙、葛天民等诗人。

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  刘克庄

  以往对江湖诗派的评价,大抵认为其诗歌创作是脱离社会现实的,其实,这种看法未必符合文学史实际。江湖诗人的作品中多有忧国忧民之作,有的篇什抒写渴望恢复国土之情,有的借怀念民族英雄岳飞等来寄托忧时之愤,有的描写农民的疾苦,还有些篇什抒写江湖行谒之悲与羁旅之苦,等等,总之江湖诗人作品的内容是较为广阔的,并未“脱离现实”。

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  如陈允平《鄂王墓》:“鄂王墓在栖霞岭,一片忠魂万古存。镜里赤心是日月,剑边英气塞乾坤。苍苔雨暗龙蛇壁,老树烟凝虎豹幡。独倚东风挥客泪,不堪回首望中原。”诗人歌颂了岳飞的万古忠魂、剑边英气,从而表达了自己渴望恢复国土而不得的忧愤情怀。诗写得苍凉雄浑,笔致老成,这很有代表性。江湖诗人的篇什中也多有吟咏羁旅之苦、行谒之悲的,如“七十老翁头雪白,落在江湖卖书册。”(戴复古:《市舶提举管仲登饮于万贡堂有诗》)“布衣憔悴江湖客,闲倚栏杆自负诗。”(王湛:《题云海亭》)等等,深切地表现了江湖诗人的情感体验。

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  陈允平

  在艺术上,江湖诗人更多地追求一种纤巧之美,他们习惯于选择的自然意象多是小桥流水、夏木秋蝉,在艺术表现上精巧细致,如“钟声两寺合,人语一溪分。”(释斯植:《多福寺》)“鱼唼垂丝柳,鸥眼折叶茭。”(朱继芳:《湖荡》)“虫声低覆草,螺壳细生苔。”(周弼:《病起幽园检校》)等等,这类诗句在江湖诗人的创作中有相当代表性。语言精致,对仗工巧,如同盆景之类的艺术品。当然,江湖诗人的艺术风格是多种多样的,如江湖派的代表人物刘克庄复古的诗歌风貌,都别具一格

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  刘克庄

  刘克庄是江湖派的领袖人物,对于诗歌创作,他有很强的社会责任感,在《有感》诗中,他吟道:“忧时原是诗人职,莫怪吟中感慨多。”刘克庄的许多篇什,尤其是乐府诗,反映了当日社会的一些重大问题。如《军中乐》《国殇行》等,深刻揭露了南宋末年政治、军事的腐败。他们创作风格也较为开阔,那些咏叹国事的作品虽不如陆游那样慷慨激越,但颇富悲咽之气,如登高的名句云:“神州只在阑干北,度度来时怕上楼。”(《冶城》)他的风格既不像“四灵”那样狭小,也不像“江西”那样矫奇,而表现出自然与工力的融合。然而,他在创作上的最大缺点就是喜欢逞才使气,贪多务博而往往流于浅率。

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  刘克庄

  刘克庄晚年所作诗话《后村诗话》,是南宋后期一部较为重要的诗话著作,分前集、后集、续集、新集,共十四卷,对汉魏唐宋诗歌中大量的名篇佳句及诗人的品格进行了品评,表达了刘克庄的诗学思想。郭绍虞先生在《宋诗话考》中评价《后村诗话》说:“网罗众作,见取材之博;评衡惬当,见学力之精。”可见其诗论价值所在。戴复古(号石屏)也是江湖诗派中的代表人物,他平生不事举业,游迹遍于江苏、浙江、安徽、湖北等地,以布衣终生,有《石屏诗集》。石屏虽与四灵同时,但作诗宗旨不同。四灵主张学晚唐而宗姚、贾,石屏则尊杜甫而抑晚唐,以为晚唐非大雅之音。他主张诗当有益于人生,反对流连光景。对于诗歌风格,他崇尚雄浑,反对过分雕琢而流于纤巧。

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  郭绍虞

  在诗歌创作中,戴氏继承了陆游的爱国精神及杜甫的沉郁顿挫风格,颇多忧国伤时之作。如《闻边事》:

  “昨日闻边报,持杯不忍斟。壮怀看宝剑,孤愤裂寒衾。风雨愁人夜,草茅忧国心。因思古豪杰,韩信在淮阴。”

  再如《频酬淮河水》云:“有客游濠梁,频酌淮河水。东南水多咸,不如此水美。春风吹绿波,郁郁中原气。莫向北岸汲,中有英雄泪。”

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  都写得悲壮深厚,忧思郁结,得杜诗风神。《淮村兵后》写战争的劫难,《庚子荐饥》写灾民惨况,都很深刻。这类作品在诗集中占了很大比重,是石屏诗中的精华所在。戴复古也深受杨万里、范成大的影响,描摹自然景物的诗也写得很好,善于捕捉瞬间所见的景象,以清新的笔触予以再现,而给人以浓重的感染。如《初夏游张园》、《江村晚眺》等均是。戴复古有《论诗十绝》,在诗学史上很有影响。《论诗十绝》偏于理论阐述,属诗论诗中的重要一脉,对以诗论诗这种批评方式颇有贡献。

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