明朝吴门四家作品鉴赏 如何做到伪本辨识?

  “吴门四家”沈周、文征明、唐寅和仇英存世作品很多。明代除董其昌外,“明四家”是作品中存有真伪问题最多的画家。因四位画家的具体情况不同,也导致了他们的作品在鉴定上的复杂性,以至于有些作品难辨真伪。下面趣历史小编就为大家带来详细的介绍,一起来看看吧!

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  沈周

  艺术风格

  沈周山水画还呈现出早、中、晚期的变化。

  文献记载40岁前是他艺术创作的早期,但从传世作品推断,他的早期应在45岁以前。沈周的父亲恒吉、伯父贞吉均善画,他早年承受家学,兼师杜琼,故深受“元四家”的影响,尤主宗王蒙,并上追董源、巨然画风。景色繁复,笔法细密,山石作披麻兼牛毛皴。文献记载其书法早期学馆阁体的代表书家沈度、沈粲的墨迹,字体端庄平整而秀丽。

  伪本辨识

  沈周伪品很多,不少是同时代人造假,还有一些是代笔。

  区别沈周作品真伪的要点有三条:

  1.笔法是否苍中带秀,刚中带柔;墨色是否浓而不浊,工能中具文雅之态。

  2.早、中期画大都柔润细紧,但肉不没骨,仍略见方峻、尖利;晚期以粗简画风为多,笔墨老劲清苍,露骨而不致瘦薄。伪本则用笔刚狠粗霸,墨色浓浊可厌。

  3.沈周书法,早年学沈度、沈粲,近馆阁体书风,端整秀丽;四五十岁尚带圆润;50多岁转学黄山谷,结体瘦长欹侧,用笔遒劲,而仿本有“伸手挂足”之弊。

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  文征明

  艺术风格

  文征明山水画亦有早、中、晚变化。早期30至40余岁,以工细为主,宗法赵孟頫 ,兼学沈周粗笔。以文征明署名“文壁”为界来分其早、中期。文征明42岁以前名“壁”,从“土”不从“玉”,后开始以字行,改名“徵明”,44岁以后全改。

  伪本辨识

  文征明作品的真伪问题比较复杂,鉴定方面甚至比沈周还困难。其临仿、伪造、代笔等情况均有。

  鉴定文征明作品真伪,可注意几点:

  一是署款。42岁以前均署名从“土”不从“玉”的“壁”,44岁以后均署名“徵明”。

  二是画法。真迹于工细中寓清刚,稚拙中具功力,平中有奇,力中有行,寓文人画的笔墨韵味,若工而板、秀而弱,过分板滞、尖峭、细弱、平庸,就可能是代笔或伪作。

  三是掌握同中之异。许多代笔人是文氏的门生、弟子甚至子女,仿学很像,但毕竟有所区别,如钱榖用笔较粗,文嘉则较侧重疏简,居节大都细密。

  唐寅

  艺术风格

  唐寅山水画有粗、细两种风貌。粗笔一路承南宋“院体”,保留了雄峻山势、坚峭石质、严谨结构、斧劈皴法、劲健用笔、淋漓水墨等特色。细笔山水特点景色简约清朗,着意于近景刻画,远景简略

  伪本辨识

  唐寅作品的的真伪判定,一般较沈、文容易,因为既具深厚功力又富文人画意韵的行、利相兼画法,较难临仿。

  第一,复本画。即用同一稿本重复画两次甚至三次,稍有差异,却都是真迹,不能断定除一幅属真外余幅俱假,当然其间也夹杂有确属临仿的伪作。

  第二,代笔。画史记载唐寅出名后,其师周臣曾为之代笔,故传世作品中也有被定为周臣代笔画者。

  第三,伪造。

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  仇英

  艺术风格

  山水主宗赵伯驹和南宋“院体”,以青绿重彩为主,取实景加以理想化,布局宏大繁复中具明快清朗之格。早期多受文徵明、沈周影响,构图较疏朗,笔法秀丽,色彩鲜艳,多用绢本。中期宗周臣,较多“院体”面貌,用笔紧密,青绿设色精丽而温雅,已呈现中年面貌。晚期仇英汲取赵伯驹之法,多作纸本,构图饱满,笔法较自由,或精细,或简逸,灵秀多变。

  伪本辨识

  仇英的伪本甚多,不下沈、文,大多仿工笔重色绢本一路。送迎诗文均真,但当时未必有图,后人遂以伪画拼配,牟取暴利,一件真迹书诗卷遂变成了一幅假画。

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