说到周邦彦，大家都会想到什么呢?下面趣历史小编为各位介绍一下相关的历史事迹。
周邦彦，是词的集大成者;方面的成就是与柳永能够比肩的人，而他本人的一些人生经历又同柳永极为的相似。“凡有井水处，即能歌柳词”;而周邦彦在宋代“以乐府独步，学士、贵人、市、妓女皆知其词为可爱”。在南宋末年，当时的名伎沈梅娇、车秀卿依旧以传唱周邦彦的词为荣，当时已经距离周邦彦生活的时代两百多年，可见周邦彦的名气。后世之人比较他和柳永的词感叹到：“耆卿(柳永)多平铺直叙，清真特变其法，一篇之中，回环往复，一唱三叹”。
因才华而致祸
周邦彦年少时“疏隽少检”，常常出入秦楼楚馆，是当时“名动京城”的李师师的裙下之臣;李师师常常在宋徽宗不在时约他小聚。有次，宋徽宗来看望李师师之时，周邦彦也在，情急之下李师师就将他塞到床底下，转头迎接徽宗。也许是两人气氛太好了，“兽烟不断，相对坐调笙”;藏在床底的周邦彦被师师抛在脑后，两人就在他的眼皮底下你侬我侬;直到更深露重时，李师师还挽留宋徽宗，“马滑霜浓，不如休去，直是少人行”。后来，周邦彦就这件事填作《少年游》，李师师还将这首词作为情趣唱给宋徽宗听。可惜的是这也成了周邦彦仕途上的一大祸事，若非宋徽宗因《兰陵王·柳》起了惜才之情，周邦彦必定被逐出京城。
周邦彦起于才华，又因才华而至祸，一篇《汴都赋》让神宗赏识，将其封为太学正，又因《少年游》差点被逐出京城;同柳永一样，都是有才华却不知收敛。柳永颇有才华，却因逞一时口舌之快而不丢了仕途，“忍把浮名，换了浅斟低唱”;从此只能“奉旨填词”以白衣卿相自慰。在不知收敛口舌这一方面，柳永与周邦彦惊人的相似。虽然周邦彦在仕途上要比柳永幸运一些，但周邦彦依旧在仕途上命运坎坷，晚年就因不愿与蔡京合作而又被再次逐出京师，最终于南京病逝，实在是可叹。
精通音律
三国时期，周瑜精通音律，当时世人皆传“曲有误，周郎顾”。而周邦彦堂名(堂号)“顾曲”，由此可见其在音律方面的成就;不然也不会得李师师的青睐。当时宋词以传唱为主，周邦彦研音炼字， 结构严密而又委婉曲折，适合歌女传唱，在当时炙手可热。而柳永以替歌姬填词为主，“柳永为举子时，多游狭邪，善为歌辞。教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世，于是声传一时”;由此可见柳永音律方面的造诣也颇深。
词作内容
周邦彦的作品富艳精工，多以离愁别恨、人生哀怨为主，《兰陵王·柳》就是代表作之一，虽也有像“燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”这样曲风明快的的词，但终究还是落入了“为赋新词强说愁”俗套之中。而柳永因早期的仕途不得意，只能流连青楼之中，他的词也大多写愁，写离别之哀。两人在作词的内容上不可谓不相似。
周邦彦的词作在技巧上，是一个大成者，就算是用俗语写词，也不会显得俗套，反而能够化俗为雅;“我爱深如你，我心在、个人心里。便相看、老却春风，莫无些欢意。”便是最好的证明; 陈廷焯评价他“词至美成，乃有大宗。前收苏、秦之终，后开姜、史之始，自有词人以来，不得不推为巨擘”。在技巧这一点上柳永也不能与周邦彦相提并论。
但可惜的是，尽管生于北宋末年，社会动荡不安，周邦彦却依旧“少年不识愁滋味”，被徽宗任命为专职歌舞的大晟府提举”之后就专心写词，安于享乐。就连李师师这一青楼歌姬在面对国家衰败之时，都能发出仗义直言。而周邦彦一直随着朝堂浮沉，同北宋词人一样虽然爱国在词中却始终不曾提及家国之情，实在是可惜。
也许真是应了那句话“男人至死都是少年”，周邦彦的词，也一直宛若在少年时，鲜衣怒马，看遍长安花。周邦彦是一位言情高手，他的词大多都在写情，虽然题材以及情感方面落入了当时的限定，但他真的可以称得上“两宋之间，一人而已”。
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