武元衡，字伯苍，是武则天的从曾孙，唐朝时期宰相，也是位诗人，是少有的诗人宰相。下面跟趣历史小编一起了解一下武元衡所作的《春兴》吧。
有首歌是这样唱的：“走在乡间的小路上，牧归的老牛是我同伴……”。儿时听到这首歌时并不是那么的感怀，长大后，一些懵懂的感觉渐渐地转变成亲切。花开花落，云卷云舒，岁月荏苒处，那故乡的容颜早已深深地刻满了皱纹;时光流逝间，那妩媚而笑的红颜却早已成为故乡的符号;白驹过隙旁，那儿时的欢笑早已如定格的相片，不小心滴落的水滴让它变得模糊不清。
故乡，是一位田园诗人， 把贫瘠的黄土地抒写得洋洋洒洒。故乡，是爷爷铜烟袋锅里长出的袅袅故事——曲折却悠长。故乡，是父亲播种的串串童话 ——年年都有新芽破土而出。故乡，是母亲用心血孵化出的丑小鸭 ——在十旱久不雨的'旱河中长大。故乡的淳厚是美，粗犷是美;婴儿啼哭是美; 邻里间说笑是美;鸡啼是美;狗吠是美;马嘶是美;就是家大婶、和李家二哥 闹玩儿时的打情骂俏都是美，足以让你久久地去品味……
故乡，千百年被游子吟唱过的千古话题。尤其是诗歌鼎盛时期的唐代，许多诗人经常因为公务出差或者外出游学，在异地他乡，孤苦伶仃，触景生情，留下许多出色的思乡之作。悠悠乡思，常因特定的情景所触发;又往往进一步发展成为悠悠归梦。唐代诗人武元衡写过一首《春兴》，可谓是春景、乡思、归梦三位一体的佳作：
“杨柳阴阴细雨晴，
残花落尽见流莺。
春风一夜吹乡梦，
又逐春风到洛城。”
武元衡说，雨后初晴，细雨冲刷过的柳树苍翠欲滴，残花凋谢落尽，黄莺在枝头啼鸣。一夜春风吹起了我的思乡梦，在梦中我追逐着春风飞回了洛阳城。
武元衡少时天资聪颖，才华横溢。建中四年(公元784年)，参加科举考试，因诗赋文佳，金榜题名，位列进士榜首，也就是状元。武元衡精于写诗，是中唐有名的诗人，也是中国历史上少有的诗人宰相。《旧唐书》记载 ，武元衡工于五言诗，很多人都传抄他诗篇，配上乐曲传唱。武元衡一生写了很多诗，他的诗以藻丽绮丽、琢名精妙著称。这首《春兴》正好体验这样的风格。
《春兴》的具体创作时间不详，不过题作“春兴”。依题意，当是诗人由春日景物而引起的种种情思。春天是万象更新，景色动人的季节，极易牵动人们最微妙、最深沉的感情。此刻，诗人被春光唤起的，是人生至死不渝的乡情。“鸟飞反故乡兮，狐死必首邱”(《楚辞·哀郢》)，禽兽尚且有怀旧之情，人也不免于对故土有一种深沉的眷恋。特别是当春花秋月之下、物换星移之时，平时郁积于心的这种真情便往往会情不自禁地被勾引出来。两行清泪、数句新诗，便是他乡游子所赖以寄托乡情的常见方式了。
首句“杨柳阴阴细雨晴”写到江南暮春的典型风景：满眼柳树成荫，天空晴雨不定。在这句里，诗人以“阴阴”二字描写杨柳的情态，便觉异于凡俗。试想，柳眼尽舒，绿阴匝地，这意味着春天的足音已经渐远，怎不令离人肠断，游子沾襟呢?再如“细雨晴”：细雨连绵，阴晴无定，也是对江南暮春景色的概括描绘，非熟悉生活并善于概括提炼者不能为此。
第二句“残花落尽见流莺”写到，枝头的残花已经在雨中落尽，露出了在树上啼鸣的流莺。 “莺语花底滑”，落尽残花，方露出流莺的身姿，从中透露出一种美好的春天景物即将消失的意象。异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去，故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧。那漂荡流转的流莺，更容易触动羁泊异乡的情怀。触景生情，悠悠乡思便不可抑制地产生了。
第三句“春风一夜吹乡梦”，在诗人笔下，春风变得特别多情，它仿佛理解诗人的乡思，特意来殷勤吹送乡梦，为乡梦作伴引路;而无形的乡梦，也似乎变成了有形的缕缕丝絮，抽象的主观情思，完全被形象化了。
第四句“又逐春风到洛城。”这一夜的思乡之梦，又随着春风的踪迹，飘飘荡荡，越过千里关山，来到日思夜想的故乡。而故乡在哪?就是当时的首都洛阳啊!当朝皇帝在洛阳正受到藩镇割据影响，国家也一日日震荡不安，诗人虽然不在都城，但对国家担忧的情感早已随春风飞到了洛城。
这首诗所写的情事本极平常：看到暮春景色，触动了乡思，在一夜春风的吹拂下，做了一个幻想之梦。而诗人却在这平常的生活中提炼出一首美好的诗来。在这里，我们感受到了诗人高超的艺术想象力，感受到了诗人独特的才情，感受到了诗人骨子里的感伤之怀。正是离开了故乡，无论春天的风景有多么优美，对于诗人来说那都是无心去欣赏，只是想到了遥远的故乡，那个风雨中飘摇的洛阳。
正因为有如此高的文学造诣，后世人对武元衡和他的诗评价很高。魏泰在《临汉隐居诗话》中指出：“武元衡律诗胜古，五字句又胜七字。”晚唐诗人张为在其所著的《诗人主客图》中称武元衡与白居易齐名，刘禹锡尚在其下。评论诗人的流派，以白居易、孟云卿、李益、孟郊、鲍容、武元衡6人为主，其余为客，每人名下摘句举例，各有标目，分附入室、升堂、及门等，把武元衡奉为“瑰奇美丽为主”。
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