李商隐的《晚晴》,写出了雨后明净清新的独特美感,其中的“天意怜幽草,人间重晚晴”更是千古佳句。感兴趣的读者和趣历史小编一起来看看吧!
晚晴
深居俯夹城,春去夏犹清。
天意怜幽草,人间重晚晴。
并添高阁迥,微注小窗明。
越鸟巢干后,归飞体更轻。
这首诗写于李商隐在桂林当幕僚的时期,李商隐本来深陷牛李党争,一直受到忌恨与排挤,但他跟随郑亚到桂林后,郑亚对他比较信任,让他在冷漠的官场中感受到了人情的温暖。
深居俯夹城,春去夏犹清。
夹城是指城门外的曲城。诗人深居桂林城中,俯看城门外的曲城,虽然春天已经过去,但初夏让人感觉犹为清朗。其实“俯夹城”的“深居”即是览眺晚晴的立足点,而清和的初夏又进而点明了晚晴的特定时令,不妨说是从时、地两方面把诗题一体化了——初夏凭高览眺所见的晚晴。
天意怜幽草,人间重晚晴。
幽草受到雨水的润泽,在夕阳下散发着光泽,让人感到上天对幽草的怜爱。人间的晚晴,虽然美好而短暂,但更让人分外珍重。
诗人的独特处,在于既不泛泛写晚晴景象,也不作琐细刻画,而是独取生长在幽暗处不被人注意的小草,虚处用笔,暗寓晚晴,并进而写出他对晚晴别有会心的感受。久遭雨潦之苦的幽草,忽遇晚晴,得以沾沐余辉而平添生意,诗人触景兴感,忽生“天意怜幽草”的奇想。这就使作为自然物的“幽草”无形中人格化了,给人以丰富的联想。诗人自己就有着类似的命运,故而很自然地从幽草身上发现自己。这里托寓着诗人的身世之感。他在为目前的幸遇欣慰的同时不期然地流露出对往昔厄运的伤感,或者说正由于有已往的厄运而倍感目前幸遇的可慰。这就自然引出“人间重晚晴”,而且赋予“晚晴”以特殊的人生含义。晚晴美丽,然而短暂,人们常在赞赏流连的同时对它的匆匆即逝感到惋惜与怅惘。然而诗人并不顾它的短暂,而只强调“重晚晴”。从这里,可以体味到一种分外珍重美好而短暂的事物的感情,一种积极、乐观的人生态度。
并添高阁迥,微注小窗明。
颔联写得浑融概括,深有托寓,颈联则转而对晚晴作工致的描画。这样虚实疏密相间,诗便显得弛张有致,不平板,不单调。
雨后晚晴,云收雾散,凭高览眺,视线更为遥远,所以说“并添高阁迥”(这高阁即诗人居处的楼阁)。这一句从侧面写晚晴,写景角度由内及外,下句从正面写,角度由外及内。夕阳的余晖流注在小窗上,带来了一线光明。因为是晚景斜晖,光线显得微弱而柔和,故说“微注”。尽管如此,这一脉斜晖还是给人带来喜悦和安慰。这一联通过对晚景的具体描绘,写出了一片明朗欣喜的心境,把“重”字具体化了。
越鸟巢干后,归飞体更轻。
尾联写飞鸟归巢,体态轻捷,仍是登高览眺所见。“巢干”、“体轻”切“晴”,“归飞”切“晚”。宿鸟归飞,通常是触动旅人羁愁的,这里却成为喜晴情绪的烘托。如果说“幽草”是诗人“沦贱艰虞”身世的象征,那么,“越鸟”似乎是眼前托身有所、精神振作的诗人的化身。
李商隐的这首诗,抓住初夏雨后晚晴那种明净清新的感觉,传达出对人生万物特有的温情。
首联起义不凡,一般诗词,深居往往传达出孤寂的心情,春去则传达年华逝去的忧伤,但诗人深居而登览全城,春虽去,但初夏却给人一种清朗的感觉,奠定了全诗温暖柔情的情感基调。
幽草孤寂,晚晴短暂,但诗人却没有这种感觉。他看到的是晚晴的阳光照在幽草雨露上的光泽;他看到的是,从小窗里射见的阳光,清明温暖;他看到的是,晚晴的阳光晒干越鸟的巢穴,晒干越鸟翅膀上的雨水,鸟儿轻盈地飞回巢里。这美好的时刻让人对世间万物充满了怜爱,让人感到分外珍重。
这首《晚晴》,无意言志,无意抒情,诗人也许本无托物喻志的明确意图,只是在登高览眺之际,适与物接而触发联想,情与境谐,从而将一刹那间别有会心的感受融化在对晚晴景物的描写之中,所以显得特别自然浑成,不着痕迹。
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