王昌龄,字少伯,唐代著名边塞诗人,与李白、高适、岑参等人都有很密切的来往。王昌龄的诗作以七绝见长,在我国文学史上有着较高的地位和影响力,被誉为“七绝圣手”。下面跟趣历史小编一起了解一下王昌龄所作的《宴春源》吧。
春天万物生发,原本应该是朝气蓬勃的。可是,对于屡遭打击的唐朝诗人王昌龄而言,仕途的失意,让一切都变得糟糕起来
如果还有什么可以提起兴致的话,当然是“何以解忧,唯有杜康”这句至理名言。把匆忙或闲散的日子,都置放在美酒里面酝酿,或许能够芬芳香甜。
理会那些干什么?红尘俗事,徒惹人心烦恼火,不如醉去,壶中日月,醉里乾坤,都逍遥成满目江上烟火,予人几许明丽清亮。
山外青山,云间楼阁,钟声响起,敲碎一潭明月。鬓间霜生,春光无我,年华蹉跎,且抱山石醉卧。
《宴春源》
【唐】王昌龄
源向春城花几重,
江明深翠引诸峰。
与君醉失松溪路,
山馆寥寥传暝钟。
宴,不知有人会不会像我一样,第一个念头起的是“宴会”,然而,此处的实在意思却是公务闲暇之余,拥有的安闲安逸状态,不是吃饭,不是宴席,分明带着赏玩心思。
至于春源,春天的源头吗?或许有这个内容,但源者水之头,明晰地指向春水。那么,这个题目的意思大概就是,追溯到春水的源头,然后相聚在此处游玩,饮酒作乐,挥洒闲适的春光。
“源向春城花几重,江明深翠引诸峰”,写眼前所见景象。春光灿烂,洒满了城邑每一个角落,鲜花盛开,铺满了整个大地村庄。城外缓缓流淌的江水,碧绿深幽,仿佛把所有山峰上的翠色都牵引过来。
诗人浓墨重彩,为我们展现出来一幅亮丽的“春城江山图”。所谓“笔不妄下”,每个触点都涉及着一定的目的性。在我们的第一印象之中,诗人似乎仅仅只是为了描绘景色而动作。孰不知,这样的想法是一个错误的思路。
王昌龄有着鲜明的创作主张,他反对意与景分离:“若一向言意,诗中不妙及无味。景语若多,与意相兼不紧,虽理能亦无味。”非常重视情景结合:“凡诗,物色兼意下为好。若有物色,无意兴,虽巧亦无处用之。”
“与君醉失松溪路,山馆寥寥传暝钟”,写自身有关活动。“与君”说明诗人并非一个人来此游玩,而是有着同伴的。大家由于饮酒过度,都变得迷迷糊糊的,连回去的路线都走错了。回到山中居住的地方,听闻远处传来阵阵晚钟声响,内心愈发显得寂寥起来。
前面已经说过,诗人不会让景色脱离了自己的情意,第一必定与内在主张紧密结合一起。到了这里,整首诗作所要表达出来的情绪,就显得非常清楚了。
诗人是失意的,也是失落的。所以有些东西就不能光顾着看字面上的意思,比如“与君醉失”,他所失去的那些,又怎么是一个简单的“醉失”所能概括。最后,传来的晚钟,也无法震醒那份内心的迷惘,更无法敲响源自心灵的悸动。
王昌龄被同代诗人称作“七绝圣手”,其写出来的七绝自然与众不同,风格独具。最值得称赞处,便是其感情炽热,情感充沛,但在表达手法上却委婉含蓄,讲究营造氛围,步步深入以探骊珠,意境深邃。
本诗虽然与他的那些名传千古的佳作无法相提并论,但其中也自有其独到之处。节奏紧凑,善于烘托,在不动声色中,把内在所思所想向人展现倾述,尤显情感真挚,耐人寻味。
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