历朝历代有不少描写黄昏的诗作，感兴趣的读者可以跟着趣历史小编一起往下看。
“闲时与你立黄昏，灶前问我粥可温”，沈复在《浮生六记》里为玉娘写下的句子，感动了无数的后来者。而留在沈复记忆里的黄昏却是如此凄清，一切只是因为少了一个可以陪伴自己欣赏落日的女子，从此便少了那份刻骨铭心的柔情。
浮生如梦，为欢几何?原来诸般美好，皆是因为生命里多了一个身影;原来许多美丽，只是因为时光里添了一段记忆。
黄昏是宁静而十分美好的，经过繁琐又忙碌的一天，人嘈杂的心态开始慢慢地变得清寂，神态也从紧张转化为悠闲。这个时候的五官成为放大器，开始捕捉世间呈现给人的各种美妙。于是，诗人李商隐于此期间脱颖而出，喟叹道：
“夕阳无限好，只是近黄昏。”(《登乐游原》)
驱车登上高原的诗人，满怀惆怅，观望夕阳西沉，惘然于美好虽好，却过于短暂。
事实上，黄昏是敏感的时辰，沉淀下来的心灵，拥有着奇妙万分的触觉，要不然，怎么会有那么诗人伫立黄昏，心怀讴歌。当然，黄昏不仅仅是悲伤的，也有壮阔的景象：
“烽火城西百尺楼，黄昏独上海风秋。”(王昌龄《从军行》)
在“七绝圣手”、“诗家夫子”王昌龄的笔下，黄沙漫天的边塞，独自登上百尺高楼，远眺海风吹拂里的黄昏秋色，冷寂里充满丝丝缕缕的壮美，磅礴大气仍然迎面而来。
黄昏终归是幽静的，欣赏完大漠风沙里的壮观黄昏景象，又怎么能够不提起江南秀气的水乡黄昏。江南的秀丽是浸入骨子里的，其渗透出来的忧郁气质，亦是如此妩媚又清丽：
“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”(林逋《山园小梅》)
梅花已经很美了，更别说露一抹倩影在这黄昏暮色里，微漾淡淡清香，若有若无，幽幽悠悠沁人心脾。
黄昏降临的时刻，有温馨的烛光映照着简陋的小家庭，其中蕴藏说不尽的详和与温暖，这是人人所追求的圆满生活。可是，“悲莫悲兮生别离”(《楚辞·九歌·少司命》)，生活不仅有团圆，还有为了生活而逼迫的羁旅行役：
“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”(马致远《天净沙·秋思》)
此情此景，令人仿佛看见一轴画卷缓缓打开：秋风萧瑟，古道蜿蜒，枯藤缠老树，老树栖昏鸦;小桥横卧，流水潺潺，远山一二座，人烟四五家;疲惫瘦马，断肠游子，夕阳西下，漂泊天涯。
诗情画意的黄昏时刻，总是勾起人无限回想，恍若琴弦轻抚，撩拔着内心隐秘的情丝，进入寂寂时光，“一种相思，两处闲愁”(李清照《一剪梅》)，此种孤苦无依，充满了如许多焦灼与忧虑。正如诗人所描绘出来的种种无奈：
“鸡栖于桀下牛羊，饥渴萦怀对夕阳。已启唐人闺怨句，最难消遣是昏黄。”([清]许瑶光《再读〈诗经〉四十二首》)
鸡栖木架，牛羊入栏，夕阳昏黄，深闺妇怨，最是牵挂的、最难排遣的，正是“乐莫乐兮新相知”，两处对照，千般积愁。
黄昏的确美妙，夕阳固然美好，谁不希望能够留住这般灿烂的时光，可以与心爱的人携手共沐温情，度过漫漫长夜，可是“人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全”(苏轼《水调歌头·明月几时有》)，最难消解是情思：
“楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”(李商隐《代赠二首》其一)
情人遥在远方，埋怨着彼此之间的距离，如此良夜却不能相会。举步登楼，展眉眺望，暮色四起，新月如钩。芭蕉不展若愁丝，缠绕不绝;丁香结瓣藏忧绪，辗转无限。
在诸多描写黄昏的诗句里，最让人欣赏的应该是这样两句：
“但得夕阳无限好，何须惆怅近黄昏。”
此联脱胎于李商隐的“夕阳无限好，只是近黄昏”，作者是近代人吴兆江，据朱自清先生解释：“这两句诗只是表示积极、乐观、执著于现实的意思。”先生很喜欢，便把他抄写下来，压在书桌的玻璃板下，用以自策。
阅读《红楼》，对于林黛玉和薛宝钗的喜欢，每个人的心里都会有一个属于自己的选择。同样，对于蕴含各种意趣的黄昏意象，每个人也都会在内心产生不同的感触，然而不管如何，妙趣横生的黄昏都是值得人深思与喜爱的。
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