宋代四大才女之一,吴淑姬有何代表作?下面趣历史小编为大家带来详细的文章介绍。
自古以来,写闺怨诗的文人墨客很多。如冯延巳(一说欧阳修)的“庭院深深深几许”,李白的“长安一片月,万户捣衣声”,王昌龄的“忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯”……
然而,无论男子怎样揣摩体悟,总不及女子自身的体会真实深切。
今天,就介绍一首女子写的闺怨词。
小重山·春愁
宋代:吴淑姬
谢了荼縻春事休。无多花片子,缀枝头。庭槐影碎被风揉。莺虽老,声尚带娇羞。
独自倚妆楼。一川烟草浪,衬云浮。不如归去下帘钩。心儿小,难着许多愁。
作者吴淑姬,与李清照、朱淑真、张玉娘并称“宋代四大女词人”(这是目前主流看法,也有个别看法认为不应当如此并称,本文主要还是看词,就不多加讨论这个问题了)。
从标题“春愁”二字中可以看出,本词正是写的“伤春”这种常见主题。而在“伤春”背后,其实是女主人公对于自身命运的感伤。
据洪迈《夷坚志》记载,吴淑姬“貌美,家贫,为富民子所据”,因此,在那个封建时代,就有人去投诉吴淑姬的罪状。如果是现代的话,被告应该是那个“富民子”才对。
后来,府衙官员见她才华卓绝,她也极力为自己解释,说不是自己主动的,自己是被逼的,如此,才得以释放。只不过,因为这件事,在那个封建朝代,没有人愿意明媒正娶她,她只好委身做妾。令人不禁心疼怜惜。
看着眼前的荼蘼将谢未谢,怎能不勾起词人内心的伤感之情呢。
“谢了荼縻春事休”,当荼蘼花完全凋谢的时候,春天也就结束了。
只不过,此时仍是暮春,仍然还有“无多花片子,缀枝头”。
“花片子”是词人自创的新词,跟“无多”搭配使用,以形容点缀在枝头的残花,十分形象贴切。“花片子”其实就是“花”,就好像“丫头片子”说的就是丫头,即小女孩。
春天将息未息的时候,最容易让人发愁。春光大好时,满目生机,心情愉悦,自然不会发愁;夏天来临后,绿树成荫,十里荷花,也不会像暮春时这么伤感。
这就好比“多情自古伤离别”一样,离别之时最难捱,而往前的在一起时,以及完全分别后相思之时,情感都不会那么激烈。北宋宰相夏竦《鹧鸪天》记载,“不如饮待奴先醉,图得不知郎去时”,词中女子宁愿喝醉来逃避分别的那一刻。
“庭槐影碎被风揉”,此句中的“揉”字用得特别传神,既将风拟人化了,又将庭园中槐树斑斑驳驳的影子写得生动形象。堪比“云破月来花弄影”的“弄”,“风乍起,吹皱一池春水”的“皱”。
已经有了树,又怎能没有鸟呢?“莺虽老,声尚带娇羞”,在视觉的基础上,加入了听觉,使得景象更加丰满立体。同时,可能也是词中女主人公内心的写照,尽管青春年华不多,仍然期待跟爱人之间缠绵甜蜜的恋情。
然而,尽管心中无限向往,现实里还是只能“独自倚妆楼”。这句应该是模仿了温庭筠《望江南》的“梳洗罢,独倚望江楼”。
“一川烟草浪,衬云浮”,“一川烟草”很多人肯定不陌生,贺铸大名篇《青玉案》里的最后一句“一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”,而这一句的前一句是“试问闲愁都几许?”,由此可见,“一川烟草”是回答“闲愁总共有多少”这个设问的,用来形容愁绪之多。
故吴淑姬此句也是抒发愁绪之多的,只不过,她略微创造性地加了一个“浪”,变成了“烟草浪”,能让人联想到风拂烟草的场面,更加具有动态美。
触景生愁,不如眼不见、心不烦。“不如归去下帘钩”,也许放下帘勾,隔绝暮春之景,烦愁就不会那么多了吧。
毕竟,“心儿小,难着许多愁”。最后一句,用心的小,衬托愁的多。
吴淑姬这首的《小重山》不算耳熟能详,但是亮点颇多,如果用心领会,对于我们理解欣赏其他的古诗词,当有所助益,值得一读再读。
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