赵孟頫只有书法强?那你就错了,赵孟頫,绝对是中国古典绘画中的大师。下面趣历史小编就为大家带来详细的介绍,一起来看看吧!
虽然他的画似乎不如他的字出名,但是他确确实实的开创了中国文人山水画的风格。从唐朝开始至宋朝结束,中国山水画大体而言应该是勾勒填彩的风格,偏重平面化。从唐朝开始至宋朝结束,中国山水画大体而言是属于职业画师的,业余画师没有什么地位。
但是这两点在元朝遭到了终结。其中最先终结他的就是赵孟頫,而最后补刀的叫黄公望。为文人画树立精神的作品叫《水村图》,为文人画树立技法标准的叫《富春山居图》。赵孟頫一生都致力于找出一条有别于宋朝山水的风格,后世有人将他的画法叫“师古”,不全对。他是以”师古“为手法来”探新“。
这是赵孟頫早期的鹊华秋色,整体构图几乎没有纵深,只有中景,这是构图上确实是有一种复辟古意的做法。但是他对于地面的处理却是典型的创新,以几条平行的线条干擦表示地面的质感,没有明确的交接面,只是自然地横向插入水面——放弃了勾勒外形以填彩的技法。
赵孟頫早期的另一幅作品洞庭东山图。这幅作品看起来似乎可以很好地理解了。不再像前者那么干涩。这幅作品体现了元朝最常见并也影响最深远的构图形式——三段式。近景是一个浅滩,从画面一边探入画面。上面或孤植或群植几棵树,而后是明显的水面,水面另一侧以同样的手法种植几棵树,和前景相呼应,使一河两岸看起来没有那么突兀。之后是远景的群山,渐渐拔高并最终隐入云雾中。河流渐渐向画面上方流转,绕过中间的山峰折向远去。——这种构图方式影响深远,在此之后,我们会看到多如牛毛般的一河两岸构图。这种构图的发源和成熟就源于元朝——赵孟頫和倪瓒。
整幅图体现了赵孟頫一生的技法,但规避掉了前期作画的弊端。譬如河岸的处理不是那么凌乱,反而自然了许多。比如群山的处理,不再像前者那样略显突兀,点画的处理和群山融合的极为完美。
但其最大的升华在于,整幅画的风格剥去了所有戏剧性或剧烈的动感,仿佛放下了心中万千之事最后返璞归真归于自然。心中已经没有了所谓的派别、风格、笔法、技巧,只是单纯而纯粹的作画。
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