4月14日,电视剧《异物志》在正版视频平台上线。这部电视剧由毛骗团队出品,在《异物志》当中,可以看到毛骗这部作品当中的不少演员。《异物志》讲的则是男主角身边出现了一个神奇的物品,而几个组织正在争夺这些具备超能力的物品,为例查证女友溺水死亡真相,男主也“卷入其中”的故事。如果观众看过电影《谜之屋》的话,一定会大呼两部影视剧作品的相似之处。
显然,《异物志》当中让观众觉得惊奇的钥匙等物件,不过是《谜之屋》当中早已经被影迷们司空见惯的。其实,这一问题在《异物志》团队的另一部所谓“神作”网络剧《毛骗》当中,便已经“严重”存在了。只要你看的国外影视剧有一些积累,就会发现,无论在《毛骗》还是《异物志》当中,看不出什么新鲜东西来。对于看片追剧数量较多的观众和影迷而言,这是较为尴尬的事情。
《谜之屋》当中,神奇物件发挥超能力的时候,能够给观众一种新奇感,并且冲突激烈。有这部作品在前边摆着,就显得《异物志》这部后起的学习之作,只能学一点皮毛了。目前来讲,这部《异物志》最大的问题还是毛骗团队讲故事的手法上,不仅絮叨,而且干瘪,撤掉那些移花接木来的看点之后,可能整个的剧作就更加的空洞乏味了。
《异物志》目前最大的问题是,进故事进得太晚了。两集的剧情,才刚刚铺开一个故事,已经上线的剧情,才往前推进了非常有限的内容。这种慢慢腾腾讲故事的方式,作为商业剧出现,显然已经严重落后于时代了。同时,一个较为值得注意的问题则是,这部电视剧在开局的两集铺故事的过程当中,放的扣子和钩子不够,会造成普通观众的大量弃剧的。当然,毛骗“死忠粉”们另当别论。没办法,这是看剧数量多寡造成的必然结果。
这部电视剧又不仅仅是悬疑内容放线不足的问题,更多的则是在具体叙事桥段上的小儿科。这个问题,贯穿了这个团队的近乎全部的作品。不妨举个例子。比如,男主在工作室当中和保洁阿姨的首次对话,继而地下停车场追保洁阿姨,甚至于有借20元吃饭的内容等等。这一系列的神操作,传递给观众的是,剧情创作态度上的浮夸,和角色设定上的幼稚化。《异物志》当,类似想当然的试图逗乐子的戏份,普遍地存在幼稚化的问题。这些幼稚化的内容,无时无刻不在提醒观众,您看的可能是一部学生习作——即使这个团队早已经从河北传媒学院毕业好多年了。
创作当中,为什么会出现这种幼稚化的问题呢?最根源性的原因,是创作者缺少文化基础的铺垫。类似的事情,也出现在很多流俗文学和烂俗影视剧作品当中。当创作者自身的文化水平认知薄弱的前提之下,学习或者借鉴到了一些叙事技巧、梗的技巧之后,就会出现这种招式上的花里胡哨,和内里的干瘪苍白。为了满足具体桥段上的花里胡哨,就容易陷入到一种装疯卖傻式的幼稚化叙事当中去。幼稚化的叙事在《异物志》当中大面积出现之后,便会劝退普通观众了。
制作电视剧,有些类似生产手机。高端的手机,运行软件系统是自主研发的。而无法进入高端的手机,就只能借鉴别人的软件系统。电视剧也是同理。核心桥段梗是别人的,也就谈不上什么原创精神了。而具体的制作工艺当中,那些幼稚化的叙事,就好比是山寨机当中的那些硬件焊接上的粗糙,让观众和用户肉眼可见的低劣。真正高端的手机,需要科技支持。而真正高端的电视剧,则需要文化积累。
《异物志》给人的感觉便是,核心梗是别人的,看到最后,这部电视剧没有自己的玩意儿。虽然说电视剧创作就是大家彼此创意借鉴,但至少,您所讲述的故事,要具备典型环境和典型角色性格吧。然而,这部《异物志》当中,哪里还有什么所谓的“典型”,甚至于创作者自己都不清楚什么叫作“典型环境和典型环境之下的典型人物角色性格”。
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