王僧孺的《春日寄乡友》创作背景是什么样的?

  王僧孺的《春日寄乡友》创作背景是什么样的?此诗当作于梁武帝天监年间。当时作者在南海郡(今广东南部)任太守,常常渴望能与故乡的知己见面,以慰友情乡愁,下面趣历史小编为大家详细介绍一下相关内容。

  春日寄乡友

  旅心已多恨,春至尚离群。

  翠枝结斜影,绿水散圆文。

  戏鱼两相顾,游鸟半藏云。

  何时不悯默,是日最思君。

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  赏析

  王僧孺这个人极重知己者的友情。在《太常敬子任府君传》中,他曾追述了与任昉的“冥契”、“神交”之谊,并期望借此传使任昉之高义“无绝乎千载”。殷芸、何逊曾在他穷迫之时给予友情的温暖,他感激不尽,在《送殷何两记室》中说:“倘有还书便,一言访死生。”《春日寄乡友》为谁而作已不可考,但同样是诗人友情为重的一份记录;当然,同时也是他思乡心切的一份表白。

  一二句说自己羁旅在外,本已多恨,现在又逢春天来到,自己仍是独处异地,无法回去与知己乡友欢聚,因而更是恨恨难平。一个“恨”字感情色彩浓重,表达了对去家为官的厌倦和思友之深切。“春”字点题,并引出下面的景物描写。

  三至六句刻意描绘“春日”景象,是全诗的精采所在。“翠枝结斜影,绿水散圆文。”写春的静默,并映照出诗人的孤寂。“结”字用得很精妙,将视线由实引向虚,又由虚来反映实,虚实相连相衬,层次分明。“散”则用得很舒展,以层层涟漪来反映水之宁谧、轻微、柔和而又有节奏。这是大自然的沉思还是无声的叹息?诗人一定有他的共鸣。这二句造语自然,对仗工巧,很能体现诗人锻词炼句的功夫。“戏鱼两相顾,游鸟半藏云。”诗人写鱼和鸟,多么亲昵、快活而又自在。“戏”和“游”互文见义,突出了鱼和鸟的欢快。“半藏云”,“半”字用得也很精妙。这当然不是说鸟儿一半在云中,一半在云外,而是指鸟儿飞得很高,在云中忽隐忽现。这二句的视点由低到高,由近及远,似乎同时也在把眼前的春的活泼引向一种虚幻的境界。再细细吟味,总让人觉得这二句诗还有某种寄托、影射、回忆、向往和感伤的意味。联系上下文,这种意味就更加明显。由此,这四句景物描绘实际也完成了诗人心境的写照。正如陈祚明评语:“全从春日二字命想,景中皆是情。”(《采菽堂古诗选》卷廿五)

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  最后二句,既点明了景物描写的意义,又呼应了诗的开头。“何时不悯默”,实际是开头“旅心已多恨”的某种重复,只是换作了反诘语气。如果说“多恨”是一种直叙心意的说法,那么“悯默”还见出某种神态的刻划。“是日最思君”,语气凝重,情深意长,令人慨叹。

  王僧孺当时以才学见称,“文用新事,人多未见。”(张溥《王左丞集题辞》)但这首诗却没有用典,写得清新明畅,这大概也是由于他思念乡友之情太深切的缘故。另外,他受时代风气的影响,新声善变,“激越钟管”。(同上)吟咏此诗,也给人以声情调达的感觉。

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