红楼梦中宝钗与黛玉是如何在海棠诗社展现自己的才华的?这是今天趣历史小编给大家说的故事，欢迎关注哦。
海棠诗社，是大观园里一个独特的存在。从这一个平台，“生出多少故事来”(《红楼梦》第四十九回)。
结社之后，曹公并没有按照“每月初二、十六这两日”的规程给我们展示这个小环境的风采，对起社着墨并不算多。但也就是这有限的几次，已经给了我们无尽的惊喜和馨香。
但是，这风采展示也不是从天上掉下来的。高光时刻，并不是“说走就走”、率性而为就能实现的，总归离不开场面上看不见的苦心谋划和周密准备。
我们就以“菊花诗”那次为例来说一说。
大观园里的兄弟姐妹队伍中，有一个类乎“编外”的积极成员——湘云。诗社成立和第一次活动，这姑娘未能躬逢其盛。一个偶然由头，宝玉想起了这个“挂金麒麟的姐儿”(《红楼梦》第四十九回)，登时感到“这诗社里若少了他，还有什么意思”——说得不错啊!
加之得知对方也是个着急性子——“史姑娘说，他们作诗，也不告诉他去，急的了不得”，宝玉雷厉风行，“逼”了老祖宗两次，总算接来了湘云。
这“容我入社，扫地焚香，我也情愿”的新成员，大家都甚是欢迎。而且新人下车伊始，大展奇才，竟“等不得推敲删改”，在“一面只管和人说着话”的情况下，“依韵和了两首”，而且并没有落入“必要重了我们”的窠臼!这真是令大家惊喜——“不枉作了海棠诗，真该要起海棠社了”——的事情了。
不过，“明日先罚我个东道，就让我先邀一社”，话好说，事却难办。
这“比不得你们自在，家里又作不得主儿”的人请客，光有热情不行。所以“说了半日，皆不妥当”，一俟被点出“你家里你又作不得主”“这会子又干这没要紧的事”“都拿出来做这个东道也不够”的软肋，不由得“踌躇起来”——说白了，是着急起来。
幸而天无绝人之路，每逢这类事情，总有善解人意、虑事周详的宝姐姐出场。
先看这前提设定——“要瞻前顾后，又要自己便宜，又要不得罪了人，然后方大家有趣”。
要言不烦啊!这几乎是可以囊括所有这类活动筹备的基本原则了。不管读者愿不愿意承认，事情就摆在那里，宝钗就是有办事之才。
先看物质准备。好吃的有的是，关键还得对路才行，否则珍馐美味也都浪费了。“现在这里的人，从老太太起，连上园里的人，有多一半都是爱吃螃蟹的”——这个由头一出，多大的事在大观园里也都是正事;“前日姨娘还说要请老太太在园里赏桂花吃螃蟹，因为有事，还没有请”——既给老太太品美味，又给王夫人带面子，还没涉及诗社，已经一举两得了。
宝钗把事情都想通透了，才“有个主意”——吃“田上出的好肥螃蟹”，而且“要几篓极肥极大的”，加上“几坛好酒”“四五桌果碟”，这安排一摆出来，以极会享受生活的贾母为首，一干人等肯定都是“倒是他有兴头，须要扰他这雅兴”的态度——活动的架子，这不就搭起来了?
而且，还回避了正式活动的名头，“你如今且把诗社别提起，只管普通一请”——显着重心在请众人吃螃蟹、赏桂花，然后“等他们散了，咱们有多少诗做不得的”。
这措置，真叫个“瞻前顾后，自己便宜，大家有趣”。有美酒、有香果，还有螃蟹——听着就让人高兴。
但是光有物质准备不行。如果仅仅是一顿美味饕餮，甚至胡吃海塞，那就落了下乘，这可不是曹公笔下诗社主角的风范。于是又开始研究诗题——“夜拟菊花题”这才书归正传。
这里，宝钗身上的大家闺秀气质又一次挥洒洋溢了出来。“题过于新巧，韵过于险，再不得有好诗”“终是小家气”“怕说熟话，更不可过于求生”“立意清新，自然措词就不俗了”——话不在多，却是打中了诗词创作的一些时弊。
从古至今，确乎有那么一些诗人，在具体技巧上下功夫过逾，而往往忽视了根本的立意。虽然也造成了一些令人有些深刻印象的诗句，但细细想来，总不免舍本逐末之虞，伤了诗作安身立命的本源之道，终是憾事——这是我们对宝姐姐说辞的评论，但又何尝不是对曹公诗词见解的体会呢?
湘云开题不错，“昨日作了海棠诗，我如今要作个菊花诗”，但操作起来又确乎不免落于俗套之虞。
然而无须发愁，宝姐姐有办法。菊花诗的俗套，无非是咏菊要以菊花为主，兼之抒发人之情感。宝钗“想了一想”，打了个颠倒，以人为主，“又是咏菊，又是赋事”，“又新鲜，又大方”，一下子就别开生面了。赞一个!
思路一开，东西就来，七凑八凑就是“一打”十二个。宝钗还不让这些题目形单影只、孤零零站着，而有个“连续剧”思维，“编出他个次序先后来”：“忆菊”——“访菊”——“种菊”——“对菊”——“供菊”——“咏菊”——“画菊”——“问菊”——“簪菊”——“菊影”——“菊梦”——“残菊”。看官们，这十二个“菊”，连环跳跃、彼此辉映、错落有致、高潮迭起，“三秋的妙景妙事都有了”!
虽然这仅仅是诗题，然而未有好题、何来佳作?“夜拟菊花题”的成果是这般丰硕，以至未曾见诗句，已经让人有个等待、期盼、巴望、焦急的心思了!我们钦服宝姐姐、云姑娘，对实际的出题者——我们的曹公，更是远远超过了“五体投地”的心情。
作为锦上添花的一幕，宝钗又提出“分明有好诗，何苦为韵所缚”“只出题，不拘韵”“原为大家偶得了好句取乐，并不为以此难人”——这里实际上是一个诗与人的关系，应该“诗是人的诗”，而不是“人是诗的人”，应该由人驾驭诗，而不是让诗拘束人，“这样大家的诗还进一层”。况且，韵脚本来是为了得好诗，一旦因为韵脚限制了诗思，那韵脚就不是诗作的工具，反而成了桎梏——关于诗歌创作，借着宝姐姐的口，曹公又给我们上了一课。
诗社的平台不仅给了几位“诗翁”韵脚的自由，而且还给了数量的开放——“有力量者，十二首都作也可;不能的，一首不成也可”，没了数量的压力，就有了质量迸发的可能，最后就大概率能创造“高才捷足者为尊”的局面。
至此，“二人商议妥帖，方才息灯安寝”。真够妥帖，不但会有美酒、有香果，还有螃蟹，而且会有才子，有佳人，又有诗句——听着就让人向往。
我们这里就毋庸详细复述第二天的景致了——游园、吃酒、品蟹之中，间杂了贾母“寿星老儿头上原是一个窝儿”的回忆、螃蟹黄子“抹在凤姐儿腮上”的笑话，林林总总，和煦喜乐;诗社成员于钓鱼、喂鱼、看鸥鹭、穿茉莉之中，仿佛不经意地就做起了诗。
待到十二首俱成，被社长“稻香老农”界定为“却是要限定的”那四位加上新成员“枕霞旧友”，既没有“十二首都作”的，也没有“一首不成”的，各展其才、舒心畅意，“各有各人的警句”，真个是“大家有趣”了。
只是有一点，是不应该忘却的。当我们反反复复读书、每次结束对海棠社这次起社的品味与赞叹的时候，一方面要把掌声献给才华横溢的“林潇湘”，另一方面切切不可忽视了此番未能夺魁的“薛蘅芜”——不仅仅是为了那首“讽和”的“螃蟹咏”，更主要的是要赞美宝姐姐为此番“高光时刻”打造背景所贡献的心与力。
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