正所谓，妻不如妾，妾不如偷，偷不如偷不着，这就是男人的劣性根，只要是男人都希望家里红旗不倒，家外彩旗骗票票，所以，因男人的劣性根而衍生出来很多的行业，例如妓院，但是，小编现在要说的不是男人如何去偷欢，而是，为何同样是“性工作者”，明朝的妓女就比别的朝代的要收人欢迎得多呢?这是为何?原来，明代妓女受欢迎的原因竟是妓女比家里的老婆有文化?这要是真的那真真是晴天霹雳了。现在，请跟小编一起来看看明代妓女受欢迎的原因是不是如此吧。
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同样是“性工作者”，明代的妓女为什么如此受到欢迎?
在《金瓶梅》第五十八回写到西门庆过生日，叫来了妓院新秀“郑爱月”，众妻妾们好奇地对她的评头论足时，透露了一些有趣的讯息，我们且看：
潘金莲且揭起他裙子，撮弄他(郑爱月)的脚看，说道：“你们这里边(妓院)的样子，只是恁直尖了，不像俺外边的样子翘。俺外边尖底停匀(比例合适)，你里边的后跟子大。”月娘向大妗子道：“偏他(潘金莲)恁(怎么)好胜，问他怎的!”一回又取下他头上金鱼撇杖儿来瞧，因问：“你这样儿是那里打的?”郑爱月儿道：“是俺里边银匠打的。”(第五十八回)看得出来，郑爱月身上不管是鞋子、头饰的款式都比潘金莲时髦，才会惹来向来对自己“衣Q”品位自负的潘金莲如此不耻下问。
这点出一个很重要的关键：原来明代的妓女在许多方面都比家里的老婆有竞争力。这些竞争力不只表现在容貌、穿着上，更重要的，还表现在文化水平上。以西门庆家为例：大老婆吴月娘虽然出身官宦，却不认识字。反观郑爱月，虽然出身妓院，但由于专业训练的缘故，她不但能够弹曲唱词，还能欣赏诗词。这不稀奇，明代很多妓女甚至能文能武，还能写诗跟客人唱和。
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在这样的情况下，明朝很多男人上妓院，与其说去发泄性欲，还不如说是去追逐“浪漫爱”。毕竟他们十几岁就成婚了，在拥有三妻四妾的情况下，“性”资源并不缺乏。反倒是这些男人娶老婆凭的是媒妁之言，很多人一生是不需要跟自己的老婆谈恋爱，也没有机会谈恋爱的。一方面有“谈恋爱”的需求，另一方面则在容貌、才艺、时尚流行上都提供了比家里的女人更好选择的情况下，难怪男人对妓院趋之若鹜了。
妓女这一行业演化到现在竟成了比政令更严酷的其实是市场
从某个角度来看，明代妓女的定义和今日妓女的定义是不完全相同。这也是两者兴衰的原因之所系。一定要换算的话，公式大概是这样的：妓女(明)=性工作者+名模+流行歌手+选美佳丽……
明代的娼妓业拥有了那么多充满潜力的可能，可是到了今天台湾的公娼，把所有的这些可能一个一个抛弃，只留下了“性”工作，这个最具实用价值、却也最不值钱的发展方向。难怪要走入偏门。 明代的娼妓之所以有身价，道理和现在的奢侈品是一样的。
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从400年来公娼由盛转衰的过程中，我们发现，美学、风格、文化这些向来被我们的传统当成是“缺乏实用价值”的观念，原来也是一种真实得不能再真实的经济实力。有实用价值固然好，但加上时尚、美学以及文化想象，价值更是得到乘方的效应。少了掌握这些观念的能力，我们只好一直为这些名牌做代工，赚取微不足道的蝇头小利。
或许这是阅读《金瓶梅》中的妓女，难得的一点建设性启示了。
看到以上所述，小编这才知道，原来工作的竞争真的是无处不在的，连妓女都要如此的有文化，小编觉得自己这辈子都不能从事这一行业了。因为小编我的文化好像挺有限的。而且，男人一有钱就犯贱，连嫖娼都要选择有文化的，那像过去，唉，原来时代不同，对妓女的要求要不同了。难怪日前报纸报道台湾公娼馆生意萧条，过去，“性工作者”也曾抗议游行，要争取工作权，要求政府不要禁公娼。看着照片中破落的娼馆，徐娘半老的娼妓……忽然觉得，她们当初抗议时一定没有想过：比政令更严酷的其实是市场。
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