随着韩国电视剧《风之画员》和韩国电影《美人图》的热播，很多观众对申润福留下了深刻印象，同时“申润福是男是女”这一问题也困扰着广大观众。为了增添戏剧冲突性和引人入胜的吸引力，在《风之画员》和《美人图》中，申润福以女性角色示人。
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这两部影视作品相同点都在于主人公申润福女扮男装进入宫廷为画师，此后展开了一系列的故事。果然申润福如同影视作品那般，是一位聪明伶俐，为爱奋不顾身的女子吗?那么，申润福是男是女呢?现存有关记载申润福生平经历的资料少之又少，但根据现存的史料来推测，申润福应该是一名男性。
根据《画士谱略》中记载，申润福号蕙园，出生于一个官宦之家，父亲名为申汉枰，是当时宫廷有名的画家。申润福自幼受父亲的熏陶，所以在画工方面也有卓越的表现。申润福生活的年代为朝鲜时代，当时女性的社会地位十分低下，如果申润福是一名女性的话，她想要接受书画教育应该就是一件非常困难的事情，更不用说申润福进入宫廷成为一名画员。
从申润福出生来看，他并不是两班贵族而是中等阶级，假如申润福是一名女性的话，父亲申汉枰没有多余的物力和财力，让申润福接受良好的艺术教育。而通过申润福一系列风俗画来看，其中描绘了大量男女情爱之事。从多处加以考证，更加证实了申润福是一名男性画师的说法。
申润福情事
近几年，韩剧《风之画员》和韩国电影《美人图》的热播，让很多观众对申润福的名字留下深刻印象。而这两部影视作品都是以金润福为创作蓝本演绎出来的故事。纵观申润福诸多作品，大多都是以女性的情事为主题而创作的，比如《月夜密会》和《美人图》等。
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通过现存的五十来幅风俗画来看，从中可看出申润福情事的描绘。在申润福所生活的年代，申润福敢于将女性与春情、风俗所结合，从侧面也体现出申润福对人性自由的追求。自然而然，申润福所创作的《听琴赏莲》、《舟游清江》等作品也被烙上了“申润福情事”的标签。
在申润福所创作的作品中，最有名的当属《美人图》，如今已经没有相关资料可以考证申润福创作这幅作品的时间和创作背景。在同名电影《美人图》中，申润福最终将作品销毁，只留下一行字“让我用笔尖寄托，那隐藏在薄薄纱衣下的无限情愫。”通过文字的渲染，可得知申润福对女性闺房二三事的描写。
在有关申润福情事一系列作品中，大多讲述了两班贵族和妓女们的玩乐场景。在《妓房无事》这幅作品中，就描述了朝鲜两班贵族和一位妓女的情事。整幅作品中，展现的是盛夏场景，屋内有一位穿戴整齐的女子和一位贵族人士。而屋外正好有一名妓生归来，屋内俩人担心妓生发现他们的奸情，便急忙严严实实的裹上被子。这幅作品比较耐人寻味，一是申润福对画中人物的设定，二是在于，既然妓生回来了，那么俩人的情事能否被发现呢?
申润福作品风格
申润福是朝鲜时代著名的三大风俗画家之一，据说，申润福因过分喜爱俗画而被赶出图画署。申润福一生创作了大量的风俗画，其中包括《戴帽子的女人》、《美人图》、《蕙园传神帖》等。通过赏析申润福作品，便可探究申润福作品风格。
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如果说金弘道擅于用朴素的画面表现普通百姓的生活场景的话，那么申润福作品风格就是擅于用细节来突出男女之间的感情。纵观申润福所描绘的人物，大多采用柔美的表现形式，将人物的面庞刻画得细致而富有曲线美，并且申润福擅于采用鲜艳的色彩，让作品本身更加具有表现力和张力。在山水画上，申润福作品风格借鉴和学习了金弘道的绘画方式，采用渗透着的石法或皴法让事物更加具有鲜活的生命力。
申润福很多作品都与展现男女之间的情爱相关，当然也有展现平民生活的风俗作品。在以平民生活为场景的风俗画作中，申润福重点刻画了巫术或者酒肆等场景。通过申润福的描写和刻画，整体反映了当时社会的风土人情和社会风俗。
除此之外，申润福作品风格还在于，他重视个人作品的价值。申润福每作完一次画，都要提上落款，即“蕙园”二字。在当时儒家道德观念深入人心的年代，申润福敢于将自己的名字写在画作上，也算得上是一次社会意识的觉醒。申润福作品风格鲜明而独特，尤其在风俗画上，对后来绘画人士产生了很大的影响。
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