在中国文学史上，“初唐四杰”作为唐代文学转型的关键符号，其称谓的诞生与传播历经了复杂的文化建构过程。从唐初文人的自我认同到后世史家的权威定论，这一组合的最终确立凝聚了时代审美变迁与文学批评的智慧。
一、称谓溯源：从“四才子”到“四杰”的文本嬗变
“初唐四杰”的集体称谓并非一蹴而就，其形成过程折射出唐代文学批评的演进轨迹。现存最早的相关记载出自唐中宗时期郗云卿所撰《骆宾王文集序》，文中明确提及骆宾王“与卢照邻、杨炯、王勃文词齐名，海内称焉，号为四杰，亦云卢骆杨王四才子”。这段文字揭示了两个关键信息：其一，四杰的组合在武则天时代已具社会共识；其二，“四杰”与“四才子”两种称谓并行存在，反映时人对这一群体的多元认知。
唐代史家宋之问在《祭杜学士审言文》中首次以“王杨卢骆”的次序排列四人，这一排序被《旧唐书·裴行俭传》沿用，成为后世引用最广的版本。值得注意的是，同时代的张说在《赠太尉裴公神道碑》中却将骆宾王置于首位，形成“骆卢王杨”的排列。这种名次争议恰恰印证了四杰评价的开放性——其文学地位尚未被完全固化，不同评价者根据个人标准进行排序。
二、杜甫的文学仲裁：从“当时体”到“万古流”的经典化
真正赋予“初唐四杰”历史意义的，是杜甫的《戏为六绝句》。这首创作于广德二年（764年）的论诗组诗，以“王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休”开篇，既承认四杰作品保留六朝余韵的现实，又以“不废江河万古流”的断语，将其置于文学史长河中进行价值重估。杜甫的评判具有三重意义：
历史定位：将四杰从“当时体”的局限中解放，赋予其超越时代的文学价值；
批评范式：建立“轻薄为文”与“江河万古”的二元对立，为后世评价初唐文学提供理论框架；
传播效应：借助杜甫的诗坛权威，使“王杨卢骆”的排序成为主流认知，宋元以降的文学史著作均沿袭此说。
杜甫的介入，使四杰评价从文人圈层的争议上升为文学史命题。正如闻一多所言：“四杰是唐诗开创期中负起了时代使命的键锁人物”，杜甫的仲裁恰恰完成了这把“键锁”的铸造。
三、四杰的自我认同：从“愧耻之辩”到群体自觉
尽管后世赋予四杰集体荣誉，但当事人对此存在复杂心态。杨炯在《王勃集序》中虽承认“海内称为王杨卢骆”，却私下表示“愧在卢前，耻居王后”。这种矛盾心理折射出两个现实：
文学竞争：四杰作为同时代文人，存在诗文风格的比较与位次之争；
群体认同：杨炯最终接受集体称谓，并在《已子安集序》中称赞卢照邻为“人间才杰”，显示其对群体价值的认可。
这种自我认同的转变，在四杰的创作实践中得到印证。王勃在《上吏部裴侍郎启》中主张“壮而不虚，刚而能润”，卢照邻《与洛州诸生书》批判“龙朔文场变体”，均体现出对文学革新的群体自觉。他们以诗文为武器，共同对抗上官仪“婉媚工整”的宫廷诗风，完成了从个体创作到文学运动的升华。
四、历史回响：从“轻薄为文”到“文学正统”
四杰评价的变迁史，本质是一部唐代文学审美转型史。初唐时期，他们的作品因“词采赡富而未脱绮艳”遭受非议；中唐以后，随着韩愈古文运动的兴起，四杰的革新精神被重新发现；至宋代，欧阳修在《新唐书》中明确将四杰列入《文艺传》，确立其文学正统地位。
这种评价逆转印证了陆时雍的论断：“调入初唐，时带六朝锦色”。四杰的价值不在于彻底摒弃六朝文风，而在于以“骨气端翔”的新体式，为唐诗的“声律风骨兼备”开辟道路。正如王勃《滕王阁序》中“落霞与孤鹜齐飞”的意象，既保留了骈文的工整美，又注入了山水诗的浑融意境，这种“旧瓶装新酒”的创新，正是其被后世推崇的关键。
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