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戴复古《织妇叹》:表现了作者对劳动人民的深切同情
戴复古《织妇叹》:表现了作者对劳动人民的深切同情

戴复古(1167年-约1248年),字式之,常居南塘石屏山,故自号石屏、石屏樵隐,天台黄岩(今属浙江台州)人,南宋著名江湖诗派诗人。后裔有清尚书戴联奎。曾从陆游学诗,作品受晚唐诗风影响,兼具江西诗... [详细]

11月17日 11:46
戴复古《贺新郎·寄丰真州》:全词笔力豪健,气势浑厚
戴复古《贺新郎·寄丰真州》:全词笔力豪健,气势浑厚

戴复古(1167年-约1248年),字式之,常居南塘石屏山,故自号石屏、石屏樵隐,天台黄岩(今属浙江台州)人,南宋著名江湖诗派诗人。后裔有清尚书戴联奎。曾从陆游学诗,作品受晚唐诗风影响,兼具江西诗... [详细]

11月17日 11:44
戴复古《夜宿田家》:诗人给了读者以离情羁思的暗示
戴复古《夜宿田家》:诗人给了读者以离情羁思的暗示

戴复古(1167年-约1248年),字式之,常居南塘石屏山,故自号石屏、石屏樵隐,天台黄岩(今属浙江台州)人,南宋著名江湖诗派诗人。后裔有清尚书戴联奎。曾从陆游学诗,作品受晚唐诗风影响,兼具江西诗... [详细]

11月17日 11:40
戴复古《江阴浮远堂》:深沉地表达作者对中原的怀念
戴复古《江阴浮远堂》:深沉地表达作者对中原的怀念

戴复古(1167年-约1248年),字式之,常居南塘石屏山,故自号石屏、石屏樵隐,天台黄岩(今属浙江台州)人,南宋著名江湖诗派诗人。后裔有清尚书戴联奎。曾从陆游学诗,作品受晚唐诗风影响,兼具江西诗... [详细]

11月17日 11:37
戴复古《木兰花慢·莺啼啼不尽》:用绵丽之笔,写哀惋之思
戴复古《木兰花慢·莺啼啼不尽》:用绵丽之笔,写哀惋之思

戴复古(1167年-约1248年),字式之,常居南塘石屏山,故自号石屏、石屏樵隐,天台黄岩(今属浙江台州)人,南宋著名江湖诗派诗人。后裔有清尚书戴联奎。曾从陆游学诗,作品受晚唐诗风影响,兼具江西诗... [详细]

11月17日 11:33
戴复古《满江红·赤壁怀古》:豪壮之气并不逊于苏东坡
戴复古《满江红·赤壁怀古》:豪壮之气并不逊于苏东坡

戴复古(1167年-约1248年),字式之,常居南塘石屏山,故自号石屏、石屏樵隐,天台黄岩(今属浙江台州)人,南宋著名江湖诗派诗人。后裔有清尚书戴联奎。曾从陆游学诗,作品受晚唐诗风影响,兼具江西诗... [详细]

11月17日 11:28
戴复古《柳梢青·岳阳楼》:这是一首登临遣怀之作
戴复古《柳梢青·岳阳楼》:这是一首登临遣怀之作

戴复古(1167年-约1248年),字式之,常居南塘石屏山,故自号石屏、石屏樵隐,天台黄岩(今属浙江台州)人,南宋著名江湖诗派诗人。后裔有清尚书戴联奎。曾从陆游学诗,作品受晚唐诗风影响,兼具江西诗... [详细]

11月17日 11:25
戴复古《江村晚眺》:这首诗充分体现了诗人炼字的功夫
戴复古《江村晚眺》:这首诗充分体现了诗人炼字的功夫

戴复古(1167年-约1248年),字式之,常居南塘石屏山,故自号石屏、石屏樵隐,天台黄岩(今属浙江台州)人,南宋著名江湖诗派诗人。后裔有清尚书戴联奎。曾从陆游学诗,作品受晚唐诗风影响,兼具江西诗... [详细]

11月17日 11:22
戴复古《淮村兵后》:诗人含蓄地表示了情感,很具特色
戴复古《淮村兵后》:诗人含蓄地表示了情感,很具特色

戴复古(1167年-约1248年),字式之,常居南塘石屏山,故自号石屏、石屏樵隐,天台黄岩(今属浙江台州)人,南宋著名江湖诗派诗人。后裔有清尚书戴联奎。曾从陆游学诗,作品受晚唐诗风影响,兼具江西诗... [详细]

11月17日 11:19
洪适《渔家傲引·子月水寒风又烈》:作者把渔人写成了劳动者
洪适《渔家傲引·子月水寒风又烈》:作者把渔人写成了劳动者

洪适(kuò)(1117年—1184年),原名“造”,后更名“适”,字景伯,又字温伯、景温,号盘州,洪晧长子。因晚年居住老家饶州盘州,故又自号盘州老人,宋饶州鄱阳(今江西省鄱阳县人)人。洪适与弟弟... [详细]

11月17日 11:15
王沂孙《八六子·扫芳林》:此词以景作结,含蓄而有兴味
王沂孙《八六子·扫芳林》:此词以景作结,含蓄而有兴味

王沂孙工词,风格接近周邦彦,含蓄深婉,如《花犯·苔梅》之类。其清峭处,又颇似姜夔,张炎说他“琢语峭拔,有(姜)白石意度”。尤以咏物为工,如《齐天乐·蝉》、《水龙吟·白莲》等,皆善于体会物象以寄托感... [详细]

11月17日 11:09
王沂孙《庆清朝·榴花》:全词表意清楚,用古事和前人词诗
王沂孙《庆清朝·榴花》:全词表意清楚,用古事和前人词诗

王沂孙工词,风格接近周邦彦,含蓄深婉,如《花犯·苔梅》之类。其清峭处,又颇似姜夔,张炎说他“琢语峭拔,有(姜)白石意度”。尤以咏物为工,如《齐天乐·蝉》、《水龙吟·白莲》等,皆善于体会物象以寄托感... [详细]

11月17日 11:06
王沂孙《南浦·春水》:全词一字不提春水,却句句贴切春水
王沂孙《南浦·春水》:全词一字不提春水,却句句贴切春水

王沂孙工词,风格接近周邦彦,含蓄深婉,如《花犯·苔梅》之类。其清峭处,又颇似姜夔,张炎说他“琢语峭拔,有(姜)白石意度”。尤以咏物为工,如《齐天乐·蝉》、《水龙吟·白莲》等,皆善于体会物象以寄托感... [详细]

11月17日 10:55
王沂孙《高阳台·残萼梅酸》:本词直抒情怀,且清疏明快
王沂孙《高阳台·残萼梅酸》:本词直抒情怀,且清疏明快

王沂孙工词,风格接近周邦彦,含蓄深婉,如《花犯·苔梅》之类。其清峭处,又颇似姜夔,张炎说他“琢语峭拔,有(姜)白石意度”。尤以咏物为工,如《齐天乐·蝉》、《水龙吟·白莲》等,皆善于体会物象以寄托感... [详细]

11月17日 10:51
王沂孙《扫花游·秋声》:词人在秋声中展开对故乡的想象
王沂孙《扫花游·秋声》:词人在秋声中展开对故乡的想象

王沂孙工词,风格接近周邦彦,含蓄深婉,如《花犯·苔梅》之类。其清峭处,又颇似姜夔,张炎说他“琢语峭拔,有(姜)白石意度”。尤以咏物为工,如《齐天乐·蝉》、《水龙吟·白莲》等,皆善于体会物象以寄托感... [详细]

11月17日 10:47
王沂孙《花犯·苔梅》:表达了词人心中怅然若失的凄怆心境
王沂孙《花犯·苔梅》:表达了词人心中怅然若失的凄怆心境

王沂孙工词,风格接近周邦彦,含蓄深婉,如《花犯·苔梅》之类。其清峭处,又颇似姜夔,张炎说他“琢语峭拔,有(姜)白石意度”。尤以咏物为工,如《齐天乐·蝉》、《水龙吟·白莲》等,皆善于体会物象以寄托感... [详细]

11月17日 10:43
王沂孙《水龙吟·落叶》:其故国之思表达得自然而深刻
王沂孙《水龙吟·落叶》:其故国之思表达得自然而深刻

王沂孙工词,风格接近周邦彦,含蓄深婉,如《花犯·苔梅》之类。其清峭处,又颇似姜夔,张炎说他“琢语峭拔,有(姜)白石意度”。尤以咏物为工,如《齐天乐·蝉》、《水龙吟·白莲》等,皆善于体会物象以寄托感... [详细]

11月17日 10:40
王沂孙《法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵》:盛也梅花,衰也梅花
王沂孙《法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵》:盛也梅花,衰也梅花

王沂孙工词,风格接近周邦彦,含蓄深婉,如《花犯·苔梅》之类。其清峭处,又颇似姜夔,张炎说他“琢语峭拔,有(姜)白石意度”。尤以咏物为工,如《齐天乐·蝉》、《水龙吟·白莲》等,皆善于体会物象以寄托感... [详细]

11月17日 10:37
王沂孙《踏莎行·题草窗词卷》:这首词情绪苍苦,悲从中来
王沂孙《踏莎行·题草窗词卷》:这首词情绪苍苦,悲从中来

王沂孙工词,风格接近周邦彦,含蓄深婉,如《花犯·苔梅》之类。其清峭处,又颇似姜夔,张炎说他“琢语峭拔,有(姜)白石意度”。尤以咏物为工,如《齐天乐·蝉》、《水龙吟·白莲》等,皆善于体会物象以寄托感... [详细]

11月17日 10:34
王沂孙《天香·咏龙涎香》:于结尾之处,有难以挽回的悲哀
王沂孙《天香·咏龙涎香》:于结尾之处,有难以挽回的悲哀

王沂孙工词,风格接近周邦彦,含蓄深婉,如《花犯·苔梅》之类。其清峭处,又颇似姜夔,张炎说他“琢语峭拔,有(姜)白石意度”。尤以咏物为工,如《齐天乐·蝉》、《水龙吟·白莲》等,皆善于体会物象以寄托感... [详细]

11月17日 10:31

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