甄嬛传中弘曕回归本家竟然是一场阴谋！谁都没有想到
雍正帝驾崩，乾隆帝弘历就前往寿康宫逼宫，称慎郡王夫妇多年没有子嗣，王位无继，希望将元澈入嗣慎郡王一脉。慎郡王夫妻当时尚且年纪轻轻，还有大把的时间去生育孩子，为何要将果郡王“唯一”的孩子入嗣慎郡王府?
允禧是弘历的亲叔叔，然而弘历对慎郡王夫妇却很忌惮。当初雍正驾崩，允禧曾经力挺熹贵妃与六阿哥弘曕，甄嬛虽然是弘历名义上的生母，但终究不是亲生母子，乾隆继位之后，对甄嬛忠心耿耿的慎郡王夫妇必然成为弘历的眼中钉。
弘历怎么也没想到，甄嬛顺水推舟让弘曕回归本家，在果郡王身故之后，这个儿子仍旧能为他继承香火。
《甄嬛传》在特定的历史背景下，以精雕细琢的工夫，塑造出一批生动而富有意味的艺术形象。皇帝、妃嫔、宫女、太监，个个有血有肉、鲜活欲出。每个人都是典型，是一个群体的代表，但同时又是独特的“这一个”。真实地再现典型环境中的这些典型人物，艺术的倾向性自然而然地流露出来。而一旦失去了所生存依托的典型环境，也就失去了全剧震撼人心的批判力量。结构纵横捭阖，情节环环相扣，是《甄嬛传》吸引人的重要原因。而决定全剧叙事张力的并非只有历史的大背景，更有起伏跌宕、揪心裂肺的矛盾冲突和情感纠葛。它以甄嬛的命运沉浮为核心，从历史的深层发掘出了无数鲜活生动的细节，着力于在人与历史相交汇的点、线、面上设置情节、铺陈叙事。像文字狱勃兴、“血滴子”行动、准噶尔叛乱，这些人物、事件交错发展，彼此制约，立体地而不是平面地、多线地而不是单线地构成了一个悬念叠出的故事链条。观众被裹挟在波翻浪涌之中，欲罢不能。
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