8月10日晚间，湖南卫视开播的电视剧《以家人之名》已经播出两集。两集之后，该剧呈现出来的观众口碑还算不错。不少溢美之词都集中于三位青年演员身上，个中滋味，明眼人一看便知。纵览已经播出的两集剧情，和接下来两集的预告片剧情，老编认为，这部电视剧谈不上优秀，只能说是“矬子里边拔将军”。
为什么说是矬子里边拔将军呢?因为最近播出的不少电视剧作品，都过分浮华，不接地气，现代都市题材的作品，缺少真实感，玄幻仙剑题材的，更是千篇一律。在这样的背景下，略有现实味道的《以家人之名》就显得较为与众不同的。对于该剧首播的两集而言，真正提气的、可以圈住观众的，不是谭松韵、宋威龙和张新成三位青年演员，反倒是涂松岩带来的中年角色。
首播的剧情内容当中，把故事挂在了一个较为真实的生活场景当中，依靠大量的较为有效的生活化的场景，努力告诉观众，我们演的这些都是真的，从而让观众产生一种基于现实主义的情感介入。这种情感介入，是可以一白遮百丑的。已经大结局的《三十而已》，开局也是用这种方式实现一白遮百丑，但后续吼不住了。
与此同时，《以家人之名》的开局，制造了不少的观众刺痛点。尤其是剧情当中的两位母亲，都是抛下孩子不管不顾的角色。这样的精神病态和形势所迫，在剧情创作当中，虽然手捏的痕迹太重，但作为痛点内容存在，还是没有过分悬浮的。所以，大量的观众是吃这一套的，并且在情感上不愿意对这两个母亲的角色深究。
若是以纯然的现实主义的创作方式来论，《以家人之名》真正的剧情重点，在开局两集当中的剧情重点，是这两个抛下孩子的母亲，她们何以如此，才是优秀编剧愿意关注的。不过，对于《以家人之名》而言，显然只是把这些刺痛点当中“圈住”观众的编剧技术性手段罢了，并未有真心实意地努力探究。基于这个层面上来讲，这部电视剧算是质量尚可的，但不足以称之为优秀。
对于《以家人之名》而言，编剧较为懂得编剧技巧，能够在寻常场景当中“抓地”。什么是“抓地”呢?就是剧情本身不过是手捏的情感线索脉络，但在具体的桥段表达当中，却尽可能地用生活化的场景去表达，从而实现一种现实主义的错觉。实际上，真正的现实主义的创作笔法，不会避重就轻。《以家人之名》重在温暖的情感表达，不重在悲剧何以如此。这是一种较为讨巧的创作方式。
如果我们身边都是非常优秀的现实主义的影视剧作，那么就会显得《以家人之名》不过如此了。但目前的剧荒状态下，其它剧作，清一色的胡编乱造，反倒是让懂得如何“抓地”的《以家人之名》显得质量较为不错的。不是它多少，只是同行太差罢了。
对于这部电视剧的前两集而言，能获得较为不错的口碑，较大的功臣，是演员涂松岩。这位中年演员在表演上，和黄磊类似，笑呵呵地把生活当中的小愁苦都呈现出来了，尤其是这种不以物喜不以己悲的状态，是中年男性的普遍状态。演员通过自身的努力，把角色放在了地面上，而没有出现悬浮感。
说说谭松韵。我在去年写给《锦衣之下》的剧评文章当中提到过，谭松韵的演技，容易成为看点和焦点。这一次，她在《以家人之名》第二集当中出场，也是能够踩在戏眼上，充分发挥女主角的主观能动性。其实，谭松韵在同龄演员当中的演技，跟《一家人之名》在大量剧作当中的位置，是类似的——不是自己多优秀，只是同行给陪衬的优秀了罢了。
谭松韵在《以家人之名》当中，对角色的呈现是鲜活灵动的，这恰好是青年男性观众们喜欢的女主人设。像谭松韵这样的单纯、外向与可爱的表演方式，十年前，也有前辈女演员们运用过。不过，随着岁数的增长，这种表演方式用着用着就不好使了，观众开始说这批女演员装嫩了。好在，谭松韵现在岁数还小，观众不会批评这种表演方式，只会鼓励与认可。对于谭松韵个人而言，这一招，没有可能是“一招鲜”，岁数大了，必然得改戏路。类似的，赵今麦啊、张子枫啊，以后都得改戏路才行。
再说张新成。简单说，他在这部《以家人之名》当中，表现得比宋威龙要好很多。已经播出的两集内容当中，这个演员会抢戏眼，能够占据个别桥段的主动性。宋威龙是这部《以家人之名》的短板。剧情人设当中，人物是内向沉稳型的。这样的角色当然不容易出彩，当然会经常在单独桥段当中处于表演上的被动位置，但是，好演员会在被动的戏份当中放出闪光点来，一个动作，一个眼神，其实都可以增加剧情看点。
宋威龙目前的水平，还不足以实现演员为剧情加分。他依旧停留在流量明星的装酷耍帅层面上。当然，这样的沉闷型的美貌男子角色，非常适合部分青年女性的审美口味需求。与此同时，不得不说，《以家人之名》当中这种女主有俩哥哥宠着的模式，太适合青年女性观众了。这剧后续，很可能就是这个层面上的投其所好。因此，老编对该剧的质量，报以谨慎的态度。
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