红楼梦第48回主要内容是什么
《红楼梦》第四十八回 滥情人情误思游艺 慕雅女雅集苦吟诗
薛蟠要和老伙计张德辉南去贩纸札香扇。薛蟠说母亲，母亲不允，薛蟠赌气睡。宝钗同意让哥去，薛氏以用钱买乖而应允。香菱和宝钗搬来同住。香菱要宝钗教他作诗，宝钗和叫香菱从老太太起各处拜望拜望。
平儿向宝钗要棒疮药，说贾赦为石呆子二十把古扇之事把贾琏打了一顿，脸上两处伤。
黛玉自愿给香菱作老师教其写诗。黛玉讲作诗第一立意要紧，“不以词害意”。和香菱一块讲究讨论，指导香菱作诗。
红楼梦第48回解读
上回说，呆霸王薛蟠自作自受，挨了柳湘莲的一顿苦打，身上忍着疼，脸上挂了花，“面子”成了问题，没脸见人，在家装病。
但总装病也不是办法。因而无奈之下，也想外出躲避一时，不过，总得找一个冠冕堂皇的名目才好。
名目倒是可以有。这不，眼下就出现一个机会——薛家的当铺里有个资深总管名叫张德辉(账得会?)，要回家过年，同时惦记着铺面的生意，预测明年端阳节前可能紧俏的商品——纸箚、香料等，打算顺便组织一下货源。薛蟠就提出，有意跟着张德辉学做生意，借此出去逛上一年。
“花花太岁”薛蟠要从此改邪归正，学作生意?鬼才信，正常人肯定不会相信。不过内心真实的动机，通过外出“游艺”，“想躲个一年半载”，倒也是真的。
薛姨妈担心他一旦出去，不在自己的视线之内，会再惹是生非。征求宝钗的意见，宝钗认为，她这个哥哥毕竟是要“经历正事”，由他出去碰碰也不是坏事儿，至于能不能“成事儿”，只能“一半尽人力，一半听天命罢了”，这么大人了，总在家里，也不是长久之计。
薛姨妈连日组织人力，为即将远行的薛蟠打点行装，并特意安排了随从车马:三个仆人、两个小厮，三辆大车专拉行李等物品，四匹长行骡子，另备一匹坐马……
以如此方式，外出“学做生意”，其豪华程度，倒也令人羡慕。不过，这样兴师动众的阵容，难免也就有点儿招贼惦记着。也因此，就留下了一个不大不小的悬念。——暂且按下不表。
这一回中，还有一个“插曲”——几天前，同样被伤到“面子”的，还有贾琏。
宝钗遇到平儿，听她说起“新文” : “老爷把二爷打了”——老子贾赦打了儿子贾琏。
宝钗问是怎么回事儿?
平儿咬牙骂道:“都是那贾雨村什么风村。半路途中哪里来的饿不死的野杂种!认了不到十年，生了多少事出来!”
原来，贾赦看上了几把古董旧扇子。而那个扇子的主人，偏偏是个“不知死的冤家”，混号叫“石呆子”的，这个人虽然穷的饭都快吃不上了，却说什么都不肯出手那些心爱之物。贾琏烦了好多人去找，那人却说:“我就是冻死饿死，一千两银子一把，我也不卖。”贾琏有点儿无能为力。
谁知道那贾雨村听说了，就设了一个法子，讹那石呆子拖欠了官银，拿他到衙门里，逼着他变卖家产赔补。于是，就把那些扇子抄了来，作了官价，给贾赦送来。如今那石呆子不知道是死是活。
贾赦拿到这些扇子，质问贾琏，你说没办法，人家贾雨村怎么就能弄来?
贾琏随口说了一句:“为了这点子小事，弄得人坑家败业，也不算什么能为!”——说句实话，贾琏也做了不少丑事儿，但就凭这句话，与贾赦比起来，还是颇有良心的。
贾赦听了，认为贾琏是拿话堵他，当即大怒，于是对贾琏大打出手——
“就站着，也不知道拿什么混打一顿，脸上打破了两处。”
本回通过这样一个小插曲，对贾赦贪婪、残暴的恶棍本性，给予了进一步的暴露。同时，也让读者看到，那个最没有人性的贾雨村，为了自己投机钻营，毫无底线的，不择手段草菅人命的卑劣行径。
书归正传，薛蟠的外出，无意间却暂时解放了另一个人，使这个人在这段日子里，得以进了大观园，并有了相对自由闲暇的时光——这个人就是香菱，也就是甄士隐当年不幸丢失的女儿，后来被拐子拐卖的甄英莲(真应怜)。
甄英莲是在本书第一回就出现的人物，并时隐时现，几乎是贯穿始终的人物。虽然，也不算是主要人物，甚至可能是被一般的读者忽略的人物。然而，仔细品味，她应该是作者寄予很多同情的悲剧性人物。
英莲自从在第四回中，被薛蟠抢来以后，先是做薛姨妈的使唤丫头，后来成为薛蟠的侍妾，并改了名字，叫香菱。
对于香菱这个人物形象，有脂批这样说:“细想香菱之为人也，根基不让迎探，容貌不让凤秦，端雅不让纨钗，风流不让湘黛，贤惠不让袭平，所惜者，青(幼)年祸，命运乖蹇……”
以上这段评论，一连串用了迎春、探春、王熙凤、秦可卿、李纨、宝钗、湘云、黛玉，以至袭人、平儿，这么多人的不同侧面的相似度，来说明香菱的特质。虽是一家之言，却足可见，香菱这个人物所具有的独特的审美价值。进而也是对这个女子不幸命运的同情之切。
鲁迅先生对于悲剧曾经下过这样的定义:“悲剧是将有价值的毁灭给人看。”
香菱性格的特点在于，兼有温柔、妩媚、沉静、聪颖、善良……或者还有些许“呆萌”的天资。然而，命运对她却是极端的不公平。当周瑞家的第一次见到她，就赞叹说“有东府里蓉大奶奶(秦可卿)的品格。” 以至于连贾琏都不禁说，被薛蟠收做“屋里人”，“那薛大傻子真玷污了她”。
这样一个柔弱“兼美”的化身，着实命运多舛，最终被无情的毁灭——遭到多重虐待后，死于“干血痨”之症。后四十回的续书中，香菱莫名其妙的被“起死回生”，甚至“扶正”。可见续书作者没有读懂曹公，难免落入俗套——这是后话。
善解人意的宝钗，知道香菱内心早就羡慕大观园的文化生活，这时就主动提议，让香菱跟她到蘅芜苑去作伴。香菱当然高兴的无可无不可。并且马上就得陇望蜀，提出要跟宝钗学作诗。宝钗说，还是先按照礼节，从老太太起，都见一见再说以后的事儿。
香菱求知若渴，晚饭后，就到潇湘馆找黛玉学作诗。黛玉很高兴，也就当仁不让，以诲人不倦的态度当起了老师。
格律诗，现代人学起来难度很大，正如一位能写很多脍炙人口的诗词佳作的，当代伟人曾经说的:“旧诗束缚思想，又不易学”，所以不建议青年人学。
从书中所写的，香菱学诗的过程中，现代的读者，确实可以体味到有多难学。尽管书中人物并不认为多么难。那是因为书中所处的时代，人们能够接收到的信息量很少，娱乐方式单一，使得人更容易专注于一件事而乐此不疲。
现代的年轻人，如果要学写旧体诗词，首先要考验的就是心无旁骛的定力，话说回来，即便真的学会了，也很难找到知音读者——以上这些算是题外话。
这一回，作者通过黛玉教香菱学诗，把古人学习写诗的过程中，需要经过的几个阶段，经过故事化的描摹，生动、形象、有趣的叙述出来，当然也有一定的夸张成分，实际情况应该不止这么简单的。
香菱说，喜欢陆游(放翁)的“重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多”这样的诗句。黛玉却说，千万不要先学这样简单浅显的，要从难从严，先把王维(摩诘)的五律，杜甫的七律，李白(青莲)的七言绝句，细心揣摩透了熟了，然后再精读陶渊明等古人的作品，经过一年的勤学苦练，就差不多了。
按照黛玉的指引，香菱学诗很快进入了忘我的状态。
习作的第一首很快就作出来，但从文句看，显得幼稚生涩，似乎翻来覆去的多是同义语的重复，内容空洞无物;
第二首已经有些意思了，运用了许多联想，但内容上却有些偏了题，本来以月为题，却写成了“月色”;
第三首经过日以继夜、废寝忘食的苦苦思索，最终竟然在梦中得到。一番“着魔”苦吟之后，一位“准诗人”就这样初步打造出来了……
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