大家好，说起宝玉的话，各位一定都有所耳闻吧。
《红楼梦》是一部彻头彻尾的悲剧小说，脂砚斋在批这部书时，在小说之首加了一篇《凡例》，文末写了首诗，诗的最后两句为：字字看来皆是血，十年辛苦不寻常。
在脂砚斋的批注里，也多次出现“一字一血泪”“哭成此书”，更有“书未成，芹为泪尽而逝……”这等悲戚字眼，更为小说多添增了一层悲情色彩。于是，读者在阅读《红楼梦》时，很容易就会将作者的个人命运和小说糅为一体，沉浸在曹雪芹为读者营造出的一环接一环的悲凉，和一层覆盖一层的喟叹的情景中去了。
如此说，读者千万别以为《红楼梦》字字句句的苦大仇深，相反，仅从字面看，花团锦簇、莺歌燕舞、富贵繁华、俊男靓女才是她故事的主色调，封建贵族大家庭的生活场景展现给读者时，因为时代的久远和好奇，读者往往对其点滴细节都能产生莫大的兴趣。
在这些细节里，甚至藏着曹雪芹的调皮，我们这里举一处小例子：
《红楼梦》三十七回，探春因为贪恋中秋之月，户外多呆了一会儿，就弄得感冒了。许是养病无聊，探春想出起诗社的点子来，于是给大观园里的各位邻居送去了花笺请帖。给哥哥宝玉的有几句内容是这样的：
娣探谨奉
二兄文几：前夕新霁，月色如洗，因惜清景难逢，讵忍就卧，时漏已三转，犹徘徊于桐槛之下，未防风露所欺，致获采薪之患。昨蒙亲劳抚嘱，复又数遣侍儿问切，兼以鲜荔并真卿墨迹见赐，何痌瘝惠爱之深哉!
……若蒙棹雪而来，娣则扫花以待。此谨奉。
探春说，我因为贪赏难得的皎洁月光，到了三更天，还舍不得睡，就在院里梧桐树下徘徊流连。因此着凉感冒了。其实不过是小疾，承蒙二哥哥亲自来看视嘱托，又打发丫环们一遍遍地看视，还送来了鲜荔枝和颜真卿的墨宝真迹。我的个小病，让哥哥如此关切牵挂。自己甚为感动。接着后面说的就是在说想起诗社的事了。
这封花笺里，探春说到了宝玉送给自己的两样东西：鲜荔枝和颜真卿的真迹。其实这两种东西纯属曹雪芹瞎掰，细细想来根本站不住脚，这应该不是曹雪芹的没有常识，而是为了呼应小说主题和衬托人物性格，当然也是为追求文学效果，甚至就是他的调皮也说不准。
先说这个颜真卿的真迹，后文四十回写探春屋内摆设时，出现了宝玉送的这幅颜真卿真迹，原文道：
左右挂着一副对联，乃颜鲁公墨迹，其词云：烟霞闲骨格，泉石野生涯。
需要注意的是，颜真卿所处的唐后期，根本没有对联这种形制。对联的出现是在颜真卿后一百多年的五代后蜀之主孟昶为始。况且颜真卿传世作品根本也找不到有所谓的对联存在。曹雪芹之所以非得让颜真卿和探春联系起来，只为取其人格来佐证探春的责任担当和大丈夫气。
再说鲜荔枝，首先《红楼梦》里的场景写的是都城长安，其实是北京，当然这是曹雪芹为避时讳的故意。总之是北方就对了。就算写的原型江宁织造府，那也是在金陵(南京)，这些地方都是不产荔枝的。古代车马交通条件下，想吃鲜荔枝就得像唐明皇对待杨贵妃那样，靠驿站快马加鞭飞驰而至。此其一。
其二，荔枝是季节性水果，果期不过在农历的5、6月份。宝玉给探春送荔枝是在贾政8月20起身赴学差之任前后的事。也就是中秋期间，这个时间根本不是能有荔枝的时节，若在今天，用现代化的贮藏手段还差不多，《红楼梦》的那个时代，仲秋时节宝玉想给三妹妹送鲜荔枝，那却是万万做不到的。
有趣的是这个送鲜荔枝的事本回后文再一次被提起，袭人抬眼看见槅子上蝶槽空着，问众人：
“这一个缠丝白玛瑙碟子哪去了?”
晴雯笑着说：
“给三姑娘送荔枝去的，还没送来呢。”
袭人就说家常送东西的家伙多的是，怎么非得巴巴地拿这个去送。晴雯就说了，我也是这样想，他(宝玉)说这个碟子配上鲜荔枝才好看。送去了，三姑娘见了也说好看，就把碟子也留下了，所以还没带回来。
什么样的器物配鲜荔枝审美上更佳，这是贾宝玉首先要考虑的，因为三妹妹病中，鲜荔枝鲜甜爽口，配上美器，自然是有利于病人的心情。贾宝玉是怡红公子，最擅长讨姐姐妹妹的欢心。曹雪芹是文学大师，是玩味文字、营造艺术效果的高手。只是深秋时节，无论如何，是不可能有鲜荔枝的。
文学是升华了的生活，曹雪芹大家族出身，家族鼎盛时期，堂堂织造府如鲜荔枝这样的奢侈吃食自然是会有的，而且除了给三妹妹送荔枝，小说还有两处提到了荔枝，一处是元宵夜宴上，贾母出了一个谜语叫做“猴子身轻站树梢”，谜底就是荔枝。还有一处写宝玉穿了一件哆罗呢的衣裳，颜色呢，就是荔色。所以他生活里不缺对荔枝的认知的。令人感到奇怪的是，这几处出现荔枝字眼之处，统统是绝没有荔枝的秋冬天气，绝不是巧合，而是曹雪芹的故意。
荔枝，就是离枝，预示的是探春永诀故土亲人，孤零海外的悲惨结局。
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