王勃，字子安，与杨炯、卢照邻、骆宾王合称“初唐四杰“，他的一生虽然短暂，但颇具传奇色彩，留下不少文化瑰宝。下面跟趣历史小编一起了解一下吧。
说起唐朝，中国人总会在脑海中描绘出一副繁荣风流的盛唐景象。大唐人才辈出，留下了数之不尽的诗歌文赋，其中有一位年轻人，在二十五岁之时便写下一篇名垂青史的华美文章，令人赞叹不已。
然而，可惜的是，这位年轻人写出文章的第二年，便不幸落水身亡，真是天妒英才。他的人生如同一闪而逝的流星一般，璀璨而短暂，仿佛他降生人间，就是为了留下这一篇不朽华章。他便是王勃。
王勃，山西河津人氏，初唐时期最著名的文学家、诗人。王勃出生书香门第，六岁即能写诗作赋，十四岁便以出众的文采受到唐高宗的赏识而官拜朝散郎，成为当时最年轻的朝廷命官，可谓少年得志，富贵功名不可限量。
只可惜，在乾封二年，王勃因一篇《斗鸡赋》而受到同僚弹劾，称其有挑拨离间之嫌，唐高宗震怒，遂将其逐出长安，一度被称为旷世奇才的王勃顿时沦为被贬罪臣，不得不远离京师，从而离开了庙堂走向了江湖，从此前程变得暗淡。
在初唐四杰里面，王勃是排在第一位的，留下了无数脍炙人口的名篇佳作，无论是他的文章，还是诗歌，那都是为后人津津乐道。可能写一两诗经典的诗，那并不算困难，可是要写下《滕王阁序》这种洋洋洒洒，流芳百世的千古美文，只有天才能够做到。
王勃身上的天才气质，除了在《滕王阁序》中展现得淋漓尽致之外，还有在他的一些诗作里同样能够感受到。譬如他的《滕王阁诗》同样是脍炙人口的名篇佳作。
《滕王阁诗》
唐·王勃
滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在?槛外长江空自流。
这首诗是王勃著名的骈文《滕王阁序》的附诗，是最早的一首七言律诗。唐高宗上元三年(676)，诗人远道去交趾探望父亲，途经洪州(今江西南昌)，参加阎都督宴会，即席写下了名垂千古的《滕王阁序》，但他似乎觉得还不够过瘾，又在序末写下了这首凝练、含蓄的诗篇，概括了全序的内容。
首联“滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。”两句从时空上描绘滕王阁。首句开门见山，用朴质的笔法点出了滕王阁的高峻。滕王阁下临赣江，可以远望，可以俯视。下文的“南浦”、“西山”、“闲云”、“潭影” 和 “槛外长江” 都是从首句 “高阁临江渚” 生发出来的。
次句将时间推移到几十年前。说高阁形势是这样的美妙，但如今谁来游赏呢? 当年修建此阁的滕王早已逝去，他坐着鸾铃马车，挂着琳琅玉佩，来到阁上举行宴会的那种豪华场面，已经一去不复返了。首句写空间是那么兴致勃勃; 次句写时间却又意兴阑珊。两两对照，随立随扫，作者用这种手法使读者产生盛衰无常的感觉。寥寥两句已把全诗主题包括无余。
颔联“画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨”两句，诗人用了“朝”“暮”两个表时间的词，截取了早晨和傍晚的两个时间段，细写立于楼中看到的凄美之景。早上高阁只有轻云从南浦飞来相伴，阁中的画栋显得异常冷清;傍晚卷起珠帘，西山飘来的阴沉烟雨洒在眼前。
这两句看似只写景并未写楼，但“南浦”和“西山”选的都是远景，可见登楼所眺之远，并以此来衬托楼之高。这两句将阁中的“画栋”“珠帘”与远处的“南浦”“西山”联系起来，时空阔大，气象雄张，虽然仍是写阁，但却有了平面上的立体感和广远的空间感。
颈联“闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。”两句，是对颔联意境的延伸和深化，既说人事变迁之速，也叹韶华易逝;其中既有阁的创建者滕王李元婴，也有诗人自己。“律诗要处处打得通，又要处处跳得起”，“手写此联，眼注彼联”(刘载熙《艺概·诗概》)，王勃在这方面颇具功力。
此联的“闲云”与颔联的“南浦云”相照应，“潭影”又与首联“临江”相接。“日悠悠”是说天空中自由自在的白云倒映在潭水中，悠悠然。接着说，“物换星移几度秋”，言人生易老，而景色依然。
尾联“阁中帝子今何在?槛外长江空自流。”两句诗人在抒发感慨：往事已矣，江水还在奔流，时间在无情的流逝，无论曾经多么辉煌夺目的生命终将远去。
在这两句里，诗人把目光投向了更为广阔的空间，让整首诗的意境也随之开阔起来。一个“空”字成为情感的迸发点，将悲伤落寞之情带到了极点，也将消沉孤寂之感带到了极点，一切的功名利禄、所有的荣华富贵不过是过眼云烟，或许这才是经历了人生的大起大落之后的大彻大悟吧!
这首诗一共只有五十六个字，写出了时空的变换和诗人因时空变换而发出的对世事变化、人生无常的深深感慨。
其中属于空间的词有阁、江、栋、帘、云、雨、山、浦、潭影;属于时间的词有日悠悠、物换、星移、几度秋、今何在，这些词融合在一起，毫无叠床架屋的感觉。
主要的原因是它们都环绕着一个中心——滕王阁——而各自发挥其众星拱月的作用。这首诗相传是王勃在极短时间草就的，是文学史上最早的一首七言律诗，充分显现了作为“初唐四杰”之首的少年诗人王勃的过人才华。
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