李煜被囚汴京期间所写的一首小令，《浪淘沙·往事只堪哀》赏析，感兴趣的读者和趣历史小编一起来看看吧!
浪淘沙 五代·李煜
往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来。
金锁已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。
【译文】
往事回想起来，只令人徒增哀叹;即便面对多么美好的景色，也终究难以排遣心中的愁苦。
秋风萧瑟，冷落的庭院中，爬满苔藓的台阶，触目可见。门前的珠帘，任凭它慵懒地垂着，从不卷起，反正整天也不会有人来探望。
横江的铁锁链，已经深深地埋于江底;豪壮的气概，也早已付与荒郊野草。
傍晚的天气渐渐转凉，这时的天空是那样的明净，月光毫无遮拦地洒满秦淮河上。
往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来。
这是李煜被囚于汴京期间所写的一首小令，表达了亡国之君的孤寂生活和空怀故国的悲哀心情。
起句辟空而来，直抒胸臆，道出了往事不堪回首的悲哀心境。“往事”，概言他昔日身为帝王的种种生活情景。这些情景历历在目，郁积于心，成天回忆，欲罢不能。结果呢，不仅无助于自慰，反倒越发增其悲哀。“只堪”二字，刻画出徒想无益而又不能不想的矛盾心理和悔恨交集、触目伤怀的内在隐衷。这种“剪不断，理还乱”的哀思愁绪，时时紧缠着他，即使面对着眼前景色，也难以排遣;不仅难以排遣，反倒更勾起他对“往事”的悲感! “景”与“事”相对而言，使得现实与往昔形成强烈的对比，暗示出囚徒困境与帝王之尊的悬殊，从而表明了无论忆昔还是面今总是难遣悲怀的根源。两句总领全词，“哀”字即为词眼，为全词罩上一层悲哀凄凉的冷色。
“对景难排”之“景”是怎样的呢?只见“秋风庭院藓侵阶”。“秋风”，点明时在万物萧索的季节，同时渲染了冷落的环境气氛。“庭院”，实写所在之地，也正是作者囚居之处。“藓侵阶”，是说那碧绿的苔藓已蔓延到门前的阶沿，那么，庭院之空寂荒凉可以想见。词人于此以细腻的笔触、敏锐的观察、形象的画面，写出了与昔日帝王之居有天渊之别的悲凉景象，当然只能触景伤情，岂能略解愁怀呢!
这时，词人的目光由侵阶的苔藓逐渐收回到门前静静垂挂的珠帘上，却毫无卷起珠帘的意思，因为身为囚徒，终日独居，有谁会来看望自己呢!“一任”，完全听任，表现出万般无奈、随它去了的莫名悲哀。据宋人王銍《默记》记载，李煜囚居之处有“老卒守门”，“不得与外人接”。他只能过着“日夕以泪洗面”的孤寂生活，终日沉浸于抚昔伤今的痛苦之中。因此，他困守囚室，缅怀往事，透过垂挂的帘子，瞥见侵阶的苔藓，就不禁发出“终日谁来”的悲叹了。“一任”两句和“秋风”句，用的是逆写法，入木三分地道出了“对景难排”的刻骨哀思。
上片以白天的眼前景，托现出囚居生活的悲哀和寂寞;下片以夜晚的想象景，生发其痛心亡国、怀念故国的情思。
陈廷焯在《大雅集》中点评曰：“起五字极凄婉，而来势妙，极突兀”这个凄婉最大的根本是来自人物(李煜)地位变化带来的，所谓来势也并不妙，就单单的自写境况而已，设身处地，任谁在这种情境下不会处境生情?不会说一句“往事不堪回首”?这个堪哀的“往事”与我们不一样，从皇帝到阶下囚，从“佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅。别殿遥闻箫鼓奏。”(《浣溪沙》)的歌舞承平，到本词中的“一任珠帘闲不卷，终日谁来。”这种反差是我们能想见的，甚至是不需要修饰就能直接给人极大的“哀致”触动。
金锁已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。
下篇从眼前事深入过去，“金锁已沉埋，壮气蒿莱”便是呼应上片的“往事只堪哀”.“金锁”指铁锁链;“壮气”谓兴旺的王气;“蒿莱”，野草，这儿用作动词，即沉没于野草。《晋书·王濬传》载：吴国君主孙皓用铁锁链横断长江，来抵抗西晋水军，结果仍失败灭亡。刘禹锡《西塞山怀古》就曾用“千寻铁锁沉江底”、“金陵王气黯然收”的诗句描写过这件事。李煜则更贴切、更凝炼、更沉痛地用这个典故自比，发出同样在金陵失败亡国、王气告终的悲叹，字里行间包含着“一旦归为臣虏”的无穷悔恨和“最是仓皇辞庙日”的种种回忆，从而使“往事只堪哀”得到了具体深刻的发挥。
词的前三段中一个"哀"字就奠定了本词的感情基调。本词抒情方式，是以人观景，哀从景生。词的开头句;秋风庭院藓侵阶，与词后面的晚凉天净月华开，形成对比。将作者的悲情与大众的情感联系到了一起。自古逢秋悲寂寥，是我们中国人传统的情感意识。一位亡国之君面对一座幽闭冷落的庭院想起亡国之痛，雕栏玉砌的宫殿。而这月光又是如此无情朗照当空，完全不理解这位词人的悲情。
刘禹锡有首怀古诗可以参见一二：
刘禹锡还是作为一个旁观者，在缅怀“王气黯然收”、“铁锁沉江底”，而李煜直接自述身世便愈发悲慨。但转过来，“金戈铁马”之气转瞬即逝，接下来又是“词人本色”：“晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。”月色之下，回首秦淮河畔，想见却不曾见当年的“玉楼瑶殿影”在秦淮河上迤逦生姿，不过是更生凄咽。
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