有关希特勒青年时代的文献，在我国的出版历史尚且属空白领域，而《青年希特勒的画像》填补了这个空白。
库比茨克与希特勒相识于林茨的剧院，音乐的爱好与性格的互补使二人过从甚密。艺术充当了最初这个时期的媒介。两人皆沉醉于瓦格纳的歌剧，而在作者看来，希特勒因为“认真对待身边的一切，他验证、拒绝、排斥，态度极端认真”，所以性格里始终有着紧迫感。
说希特勒的想象力也惊人的丰富大概并不为奇。库比茨克在书中用了很多篇幅来讲述希特勒性格中的想象这一面。如二人去买彩票，希特勒在等待开奖的那段时间，他考虑的不是别的，而是将这笔钱用在哪里：他先后排除了修建博物馆、盖别墅等一干项目，最终决定改建一栋楼层，并且经过他与作者的长期认真的考察，选定了一个位置优沃的地段。
随后希特勒又着手分配各个房间，设计家具的尺寸与摆放，挑选房间墙壁的图案与窗帘，甚至具体而微到了选择谁来当他们管家的地步。这些规划本质上已近狂想，但希特勒事必躬亲的认真态度还是极具震撼力。
库比茨克因而认为他既有更强的感受力，也有丰富的想象力，所有这些归根结底都是无穷的自信。又如希特勒曾数十年如一日地喜欢一个名叫斯蒂芬妮的姑娘，可从未与她说过一句话。作者在书中将这种永远仅止于目光接触的关系，与希特勒后来狂热投入其中的建筑学作了一番比较，并且指出它们都不过是一种思想与内心的游戏：“为了确保自己所想不脱离现实，他自己就跑到乡村公路上，要亲眼看到心上人;而他放下自学的内容，跑到维也纳环城大街，也是为了亲眼看到各种建筑，从而获得内心的平静。”
作者还在书里几次比较了他与希特勒的不同：在林茨时期，他学得一手裱糊匠的踏实手艺，而希特勒却“无所事事”，他选择通过异于常人的勤奋自学以弥补不足，却因为“越来越多面、抽象”地扩展自学的范围，从而离实践也越来越远。
“他的情绪极不稳定……如果说到自信，他只会过于自信，而不会妄自菲薄。可是，现在情况似乎倒了个儿。他越来越多地陷入了自责。”希特勒始终在寻求一种彻底解决的方案，但只有在抵达维也纳之后，他才渐渐明白此种“解决”惟有倚赖政治，最终演变为他对政治的极端迷恋。
库比茨克写这本回忆录，更多地是出于见证他们青年时期的那份感情，他在很大程度上坚守了记录的客观(如记录希特勒早年的反犹倾向)。作者在这本书的卷首写有一份《决断及说明原因》，或可很好地概括他的写作动机：“如果我们的民族希望赢回遭到重创的自信，就必须靠自己来实现对这个历史时期的跨越，而不是靠外部力量。可是，这一点并非通过揭批及单方面下结论就可以实现，而只能通过客观、公正且具有说服力的史实描写得以实现。”
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