阎立本,唐代画家,出身贵族,家中极为显赫,北周武帝宇文邕的外孙,父亲阎毗是北周驸马,母亲是北周武帝的女儿清都公主。
阎立本塑像(网络图)
阎立本此人擅长工艺,思路巧妙,工篆隶书,绘画、建筑方面都极为擅长,其作品深受隋唐帝王喜爱。因为才华,隋朝期间入朝为官,官至朝散大夫、将作少监。阎立本对于绘画工艺方面的天赋来自于父亲,其兄长阎立德也精于书画、工艺及建筑工程,父子三人以工艺绘画闻名于世。
阎立本在艺术上继承了南北朝的优秀传统,经过其反复琢磨加以吸收和发展,较之前朝更具表现力,刚劲的铁线描,古雅的设色,沉着而又富于变化,因此他所刻画的人物精神面貌极为细致与灵动,这些都超出了南北朝及隋朝的水平。被誉为丹青神化,天下则取,在绘画史上具有拔尖地位。
除了擅长书画工艺之外,阎立本还颇有政治才干。唐高祖武德年间,在秦王李世民府上任职库直。太宗贞观年间,任主爵郎中、刑部侍郎。高总显庆年间,迁升为工部尚书,总章元年,擢升为右相。足见阎立本实为一代全才人物,当然在其一路高升的背后必定有其在绘画领域的才能助其一臂之力。
阎立本作品
阎立本,唐代画家,工书法,擅画人物、车马、台阁,有“丹青神化”、“冠绝古今”的誉称,其代表之作有《步辇图》、《历代帝王图》、《锁谏图》等。
阎立本作品赏析(网络图)
阎立本在艺术上继承了南北朝的优秀传统,经过其反复琢磨加以吸收和发展,较之前朝更具表现力,刚劲的铁线描,古雅的设色,沉着而又富于变化,因此他所刻画的人物精神面貌极为细致与灵动,这些都超出了南北朝及隋朝的水平。被誉为丹青神化,天下则取,在绘画史上具有拔尖地位。
其代表作之一《步辇图》,取材于贞观八年吐蕃首领松赞干布与文成公主联姻的事件,描绘了唐太宗李世民接见吐蕃使者禄东赞的情境。画面中的人物衣裙细致飘逸,神情举止栩栩如生,写照之间能够曲传神韵,笔墨勾勒流畅中带有坚韧,畅而不滑,顿而不滞。图像中局部配色以晕染为主,极具立体感。全卷色调浓重富丽,大面积的红绿色块相互交融,极有韵律感与视觉效果,实为举世佳作。
而另一幅佳作《历代帝王图》更是恢宏之作,细致刻画了封建统治者的共同特性与气质仪容,但又根据每位帝王在位期间的政治作为,不同的境遇命数,塑造出个性突出的人物形象,从中可见作者对历代帝王的评价。
阎立本历代帝王图
《历代帝王图》又称《古帝王图》,现藏于美国波士顿美术馆,此画卷纵向51.3厘米,横向531厘米,共绘有自汉至隋十三位帝王肖像,在其人物个性的刻画上各附异彩,个性分明,并将封建等级伦理观念融入其中,适当处理人物大小。
阎立本《历代帝王图》(网络图)
画幅中的十三位帝王分别是前汉昭帝刘弗陵,汉光武帝刘秀,魏文帝曹丕,吴主孙权,蜀主刘备,晋武帝司马炎,陈废帝陈伯宗,陈宣帝陈顼,陈后主陈叔宝,北周武帝宇文邕,隋文帝杨坚,隋炀帝杨广,另外加上侍者共四十六人。每位帝王均有榜书,有的还记有在位年代及对佛道的态度。
阎立本在绘此作品的过程中,注意到封建统治者的共同特性与气质仪容,但又根据每位帝王在位期间的政治作为,不同的境遇命数,塑造出个性突出的人物形象,从中可见作者对历代帝王的评价。
例如那些开国建功的君王,在画家笔下体现了一派王者气度;而那些昏庸亡国的君主,则是一派萎靡庸腐之态。画家在绘其君王画像时,将其对君王的评价融入其中,使人物个性更加饱满。不置可否,《历代帝王图》的艺术成就代表了初唐人物画的最高水平,在古代绘画史上有着重要的历史地位。
阎立本步辇图
唐代阎立本所绘《步辇图》取材于贞观八年吐蕃首领松赞干布与文成公主联姻的事件,描绘了唐太宗李世民接见吐蕃使者禄东赞的情境。
阎立本《步辇图》(网络图)
《步辇图》中画面人物由唐太宗、吐蕃使者禄东赞以及侍女构成,唐太宗端坐于步辇之上,由六名宫女抬着,一旁另有数名宫女或手掌华盖,或手持摇扇。使臣禄东赞身着带有吐蕃特色的民族服装,一袭联珠纹袍,拱手向唐太宗作揖致敬,生动地刻画出吐蕃使臣的身份与大唐天子的高高在上,最难为可贵的是阎立本将禄东赞的恭敬与机敏描绘的极为生动,跃然纸上,而唐太宗眉宇间的舒朗、眼光中睿智都展现的淋漓尽致,表现出了一代帝王的远见卓识与天子威严。
从色彩运用上来讲,这幅图的场景是一个喜庆的画面,依据汉民族传统的用色习俗,喜庆场面通常有红色来作为基调,作者为突出这一特点,将画面正中间的典礼官所着官服绘成正红色,这样做的目的既可以夺人眼目,又不会显得太突兀,一者太宗为至尊天子,与大唐天子尊贵身份相配的颜色仅有正黄色,但若是将吐蕃使臣着上红服,未免有喧宾夺主以意,因此将代表大唐的典礼官身着红色官服最为合情合理。作者在颜色运用上也算极尽心思。
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