北宋文坛，苏门四学士以独特风骨撑起半壁诗画江山。其中张耒（字文潜，号柯山）以诗名世，存世诗作逾两千首，然其词作虽仅六首传世，却如暗夜流萤，以婉约清丽之姿照亮宋词星空。从闺情离思到羁旅愁绪，从节序感怀到人生哲思，张耒的词作以“香浓婉约”之笔，勾勒出北宋文人的精神图谱。以下八首经典词作，堪称其词艺巅峰的集中展现。
一、《少年游·含羞倚醉不成歌》——闺情绘影的巅峰之作
原文：
含羞倚醉不成歌，纤手掩香罗。偎花映烛，偷传深意，酒思入横波。
看朱成碧心迷乱，翻笑为谁多。画阁西厢，玉香偷趁，一晌共魂消。
此词以“含羞倚醉”起笔，将少女情窦初开的娇羞神态刻画入骨。纤手掩罗、偷传深意的细节，暗合柳永“执手相看泪眼”的缠绵，而“看朱成碧”的视觉错乱，则化用李白“眼花耳热后”的醉态，将情欲萌动时的心理震颤推向极致。全词以“一晌共魂消”收束，将瞬间欢愉升华为永恒记忆，堪称北宋闺情词的典范。
二、《风流子·木叶亭皋下》——重阳秋思的时空交响
原文：
木叶亭皋下，重阳近，又是捣衣秋。奈愁入庾肠，老侵潘鬓，谩簪黄菊，花也应羞。楚天晚，白苹烟尽处，红蓼水边头。香笺共锦字，两处悠悠。
空恨碧云离合，青鸟沉浮。向风前懊恼，芳心一点，寸眉两叶，禁甚闲愁？情到不堪言处，分付东流。
此词以重阳为背景，通过“木叶”“捣衣”“黄菊”等意象构建秋思时空。上阕“愁入庾肠，老侵潘鬓”自喻身世，下阕“碧云离合，青鸟沉浮”暗喻音信断绝，结句“分付东流”将无法言说的情愁托付流水，与秦观“便做春江都是泪”异曲同工。全词时空交错，情思绵邈，展现张耒对婉约词时空艺术的精妙掌控。
三、《秋蕊香·帘幕疏疏风透》——黄昏别离的意境营造
原文：
帘幕疏疏风透，一线香飘金兽。朱阑倚遍黄昏后，别离滋味浓于酒。
著人瘦，此情不及墙东柳。春色年年如旧。
此词以“帘幕”“金兽”“朱阑”等宫廷意象开篇，营造出黄昏时分的寂寥氛围。“别离滋味浓于酒”直抒胸臆，而“此情不及墙东柳”以柳之“年年如旧”反衬人之憔悴，暗合白居易“柳色青青江水平”的物我对照手法。全词语言凝练，意境深远，展现张耒对婉约词“言有尽而意无穷”的追求。
四、《夜坐·庭户无人秋月明》——孤寂心志的物象投射
原文：
庭户无人秋月明，夜霜欲落气先清。
梧桐真不甘衰谢，数叶迎风尚有声。
虽为诗作，但此篇以词笔入诗，堪称“以诗为词”的典范。前两句以“秋月”“夜霜”构建清冷意境，后两句借梧桐“不甘衰谢”的物象，寄托诗人“老而弥坚”的心志。这种托物言志的手法，与苏轼《卜算子》“缺月挂疏桐”的孤高意境遥相呼应，展现张耒对婉约词精神内核的深刻理解。
五、《七夕歌·人间一叶梧桐飘》——神话重构的浪漫想象
原文：
人间一叶梧桐飘，蓐收行秋回斗杓。神宫召集役灵鹊，直渡天河云作桥。
桥东美人天帝子，机杼年年劳玉指。织成云雾紫绡衣，辛苦无欢容不理。
帝怜独居无与娱，河西嫁得牵牛夫。自从嫁后废织纴，绿鬓云鬟朝暮梳。
贪欢不归天帝怒，谪归却踏来时路。但令一岁一相逢，七月七日河边渡。
此词以七夕神话为蓝本，通过“织女嫁牛郎”的情节重构，展现对自由爱情的向往。全词语言瑰丽，想象奇崛，如“云作桥”“紫绡衣”等意象充满浪漫主义色彩，而“贪欢不归”的批判则暗含对封建礼教的反思。这种“以俗为雅”的创作手法，使神话传说焕发新的艺术生命力。
六、《示秬秸·城头月落霜如雪》——市井生活的诗意捕捉
原文：
城头月落霜如雪，楼头五更声欲绝。捧盘出户歌一声，市楼东西人未行。
北风吹衣射我饼，不忧衣单忧饼冷。业无高卑志当坚，男儿有求安得闲。
此词以卖饼翁的市井生活为题材，通过“月落霜如雪”“北风吹衣”等细节，展现底层劳动者的艰辛。而“不忧衣单忧饼冷”的朴素语言，则将生存智慧升华为人生哲理。全词语言平易，情感真挚，体现张耒“诗学白居易、张籍”的创作理念，堪称北宋现实主义词作的代表作。
七、《和端午·竞渡深悲千载冤》——历史悲情的节序抒怀
原文：
竞渡深悲千载冤，忠魂一去讵能还。
国亡身殒今何有，只留离骚在世间。
此词以端午竞渡为切入点，通过“千载冤”“忠魂一去”等意象，抒发对屈原的深切同情。全词语言凝练，情感沉痛，将节日习俗与历史悲情有机结合，展现张耒对“文以载道”创作理念的实践。这种“以节序写历史”的手法，为北宋词坛注入新的思想深度。
八、《风流子·芳草有情皆碍马》——羁旅愁思的意象创新
原文：
芳草有情皆碍马，好云无处不遮楼。山牵别恨和肠断，水带离声入梦流。
罗带同心闲结遍，带眼尽成愁。人间意薄，天涯万里，一雁书秋。
此词以“芳草”“好云”等传统意象开篇，却赋予其“碍马”“遮楼”的新解，展现羁旅愁思的具象化。下阕“罗带同心闲结遍”化用《古诗十九首》“著以长相思”的典故，而“一雁书秋”则以雁传书的传统意象收束，将离愁别绪推向高潮。全词意象新颖，情感真挚，体现张耒对婉约词意象系统的创新探索。
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