威廉·霍尔曼·亨特，《良心觉醒》
这一系列描绘情妇和二奶的绘画作品也许会因其给人带来的把女性的性魅力当做商品颂扬的倾向而让人大皱眉头，但这并非我们的本意。以下作品为如何与那些不知为何就是觉得性交易十分方便的男人们维持关系提供了独特的视角。这些女性当中有人心怀悔恨，也有人彻底控制了环境与局势，还有一人意识到她将重获自由、独立生活--当然，是在社会允许的范围内。
这幅声名远播的维多利亚时代绘画捕捉到了少女意识到妓女生活正在毁灭自己的人生的瞬间，她自鸣得意的爱人正用暴发户式的喧嚣摧毁自己的生活。亨特从《大卫·科波菲尔》一书中丹尼尔·佩葛蒂寻找与诱惑者史特福斯私奔的侄女艾米莉的故事中汲取了创作灵感。这幅拉斐尔前派作品中的爱巢塞满了情妇被诱拐的象征--包括一只玩弄着小鸟的猫咪和玻璃罩下暗示时间停止的钟表。亨特的未婚妻安妮·米勒为这幅画当模特的时候刚年满18岁，二人在结婚前就闹得鸡飞狗跳地分手了。画中的男性可能是艺术家奥古斯图斯·艾格，他1858年的绘画作品《过去与现在》--这是一组描绘一个家庭因为妻子的通奸而分离的三联画--就受到了亨特的启发。
汉斯·马卡特，《大理石心》
奥地利学院派历史画家马卡特以“唯美主义”享誉于世，被称为“色彩的魔法师”，他是1870年维也纳艺术世界的主导力量。他所绘制的上流社会女士的肖像有一种优雅的肉欲感，而他的神话题材绘画则更加情色化。克利姆特对他崇拜有加。这幅画描绘了两位没精打采的蛇蝎美人--她们的奢侈生活与辛勤劳动和诚实努力八竿子打不着关系，理解作品的关键在于那只栖息在金发女子脑后枕头上的充满凶兆的肥猫。
月岗芳年，《奇痒之相》
这位19世纪的日本艺术家善于通过面部表情破解人物性格，他的画作比当代西方艺术要好懂得多，你可以轻而易举地分辨出这位正昏昏欲睡地从蚊帐后走出的性感娼妓刚刚经历一场性事。这是月岗芳年《风俗三十二相》系列中的第16幅作品，《奇痒之相》丰富精致的细节展示了艺术家在浮世绘版画与绘画方面的杰出才能。
伊凡·克拉姆斯科伊，《无名女郎》
一位20岁出头的青年女性坐在华贵的敞篷马车上，背后是被雪花装点的俄罗斯城市。她着装精美，皮手筒上扎着蓝色的绸带，帽子上镶嵌着白色的羽毛。她涂着红色的口红，左手腕上戴着一只金色的手镯(也许是两只)。作画的角度着重体现了她向下俯视的目光，正如她半睁的双眼一样强调了她的高傲。一直以来，人们根据这个表情猜测模特是一位通过讨好富裕的男性来提高自己社会地位的女人，也可以算是对自视甚高的资产阶级青年女性的好名声的一种嘲讽。作为1860至1880年间的“俄罗斯民主艺术运动”的领袖，克拉姆斯科伊更看重人道主义和心理现实主义。他画过的农夫数量并不比飞扬跋扈的城市女孩少。
雷蒙多·德·马德拉索·加雷特，《不情愿的情人》
马德拉索是一位聪明的西班牙风俗画家，自小和身为历史艺术家的父亲费德瑞寇·德·马德拉索·坤次学习绘画，此外还受到福尔图尼的影响。他诙谐优雅的肖像画捕捉到了资产阶级生活方式的轻松和安逸。令画家痴迷的情人艾琳-麦森是这幅与众不同的作品的模特，这幅画反映了她对自己已婚恋人所怀有的复杂情感。这位情妇接到了刚离开她的凌乱床铺的男人送来的一束花和一封信。她觉得自己被人利用的感觉清晰可见。
乔治·罗姆尼，《扮女妖瑟西的汉密尔顿女士》
如果说到艾玛·哈特最有名的身份的话，大概就是她在1998年或1999年成为了纳尔逊勋爵的情妇，除此之外，她还是伦敦当时最时尚的肖像画画家的缪斯。她为罗姆尼当了超过一百次的模特，画家绘制了60幅左右的画作。当她在17岁扮成女妖瑟西的时候，就已经是一位卓有成效的女冒险家了。罗姆尼的笔触抓住了艾玛有名的红褐色长发的奢华质感，脸颊左部的阴影突出了艾玛的惊讶之情。
当艾玛和纳尔逊在1893年初遇时，她已经嫁给了英国驻那不勒斯大使汉密尔顿爵士。当他们的绯闻开始时，她是一位标准的女主人，拥有典型的名流“态度”，而纳尔逊则是一位国家英雄，刚刚在尼罗河战役中征服了拿破仑的舰队。他们拥有一个私生女霍雷西娅，这件丑闻直到1805年纳尔逊去世才终止。当权派把她从纳尔逊的历史当中删除殆尽。1815年，她在贫困交加中去世。
托马斯·庚斯博罗，《格蕾丝·艾略特肖像》
苏格兰上层社会名流、皇家情妇格蕾丝·艾略特的早期职业生涯足以写成一部疯狂的菲尔丁或理查森的小说。这包括青少年通奸、被兄弟绑架和与强权男性的无数次私通。威尔士亲王、未来的乔治四世极有可能是她女儿的父亲。庚斯博罗在这位贵族美女20岁左右的时候绘制了这幅肖像。
十年后，她目睹了法国大革命，格蕾丝被囚禁，但最终幸免于难。据说拿破仑曾向她求婚。格蕾丝于1823年去世。
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