唐代诗人李贺被人称为“诗鬼”，与李白、李商隐合称为唐代三李。他在唐代诗人里面算是比较另类的一个，家庭出身、长相做派、人生经历、创作风格等方面，都有些出奇之处。特别是在创作技巧方面，李贺与张旭、古龙、张艺谋等不同时代、不同领域的艺术大师匠心相融，充分印证了艺术相通的真谛。
家庭出身奇。李贺是洛阳福昌县昌谷(今洛阳宜阳县三乡)人，字长吉，所以人家又叫他“李昌谷”“李长吉”。他一生贫困潦倒，经常为一日三餐发愁，可远祖竟然是唐高祖李渊的叔父李亮，属于李唐宗室远支。按理说，再远也是皇室后裔，为啥会过得这样惨?只因为武则天执政时期用冷血手段，不断打压、杀戮李唐宗室子弟，到李贺父亲李晋肃这一辈上，早已家道中落、沦落乡野。但李贺对自己的高贵血统十分珍惜和自豪，“唐诸王孙李长吉”“宗孙不调为谁怜”“为谒皇孙请曹植”，他诗文里的这些词句表达了他的强烈心声。
长相做派奇。据史书记载，李贺长得“纤瘦”，身板单薄，一阵风就能吹倒的样子，估计跟长期营养不良有关;长着一副“通眉”，就是两片细长的眉毛紧连着(眼睛史书没描述，估计是大大的有些忧郁的眼睛);有一双“长指爪”，手指瘪长但不够修直，骨节有点粗，还留着长指甲(鲁迅语)。这样一位文弱书生经常骑着一头毛驴，背着个书囊，从清澈的黎明到忧伤的黄昏，一直在外面徜徉。忽有灵感飘过，便飒飒几笔写下来投入嚢中。到了晚上再从囊中取出，反复梳理成篇。每当看到他这幅忙碌样，她的老母亲就会担心地说：“这个孩子是要呕出心来才会罢手啊!”
人生经历奇。李贺天生聪慧，七岁就能写诗，十五岁誉满京华，与诗人李益齐名，深得大文豪韩愈的器重。可到了科举应试之年，李贺的奇葩事、倒霉事来了。他父亲名字叫李晋肃，“晋”与“进”同音。有妒忌李贺的人就说了，李贺要避父亲的“讳”，所以不能参加进士科考试。韩愈气不过，专门写了篇《辩讳》帮李贺说话，文中说到“如果一个人的名字叫‘仁’，那他的子孙就不能做‘人’了吗?”
韩愈说得很有道理，但封建礼教势力太强，在礼部官员的判决下，李贺丧失了考试资格，从而失去了进士及第踏入仕途的机会。这对于一个读书人来说，不啻于擎天霹雳，李贺为此消沉落寞了好长时间。
过了几年，李贺仗着李唐宗室后裔的身份，又有韩愈的力荐，终于做了一个“奉礼郎”从九品的小官，从此“牢落长安三年”。他越干越没劲，先是告病休养、游历，后来索性辞官，到昭义军节度使郗士美账下干了三年。因为讨叛无功，郗士美告病休养。李贺无处可去，只能强撑病躯回到昌谷故里，不久病逝，时年只有二十七岁。
创作风格奇。读李贺的诗，就如观摩张旭的草书、品味古龙的小说、观赏张艺谋的电影，把奇绝突兀、豪放大气的内容和大红大紫的色彩描摹，巧妙地糅合到了一起，展现出了一种独特的艺术魅力。
张旭的草书能用来比拟李贺的诗。笔法奇崛，充满感情的线条丝丝相连;险象横生，粗细对比夸张的笔墨中，浸透着旺盛的生命张力。正如李贺之诗“上访天河游月宫，下论古今探鬼魅”，想象突兀出人意料，构思奇妙夺人心魄。
古龙的小说能用来比拟李贺的诗。古龙小说里的主人公既有风流潇洒、快意恩仇的楚留香、李寻欢，也有外表冷漠、内心炽热的傅红雪、赵无忌。后面两人身上展现出来的忧郁沉静下的激情爆发，恰如纤瘦李贺“男儿何不带吴钩，收取关山五十州”“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老”等诗中蕴含的豪侠之气。
张艺谋的电影能用来比拟李贺的诗。张艺谋影片《菊豆》中的灰青色、《红高粱》中的红色、《满城尽带黄金甲》中的金黄色等，都是影片的主色调，夹杂以其他色调为对比色，凸显了影片主题，增强了视觉冲击力，那一片的红、一片的黄萦绕脑中经久不去。
这正如李贺诗歌里的多种色彩组合，像在《雁门太守行》诗里，有“黑云”“金鳞”“秋色”“夜紫”“红旗”“黄金台”“玉龙”等各种色彩描摹，用交织的色彩凸显了战场环境，给人以强烈的视觉刺激，与张艺谋影片的色彩运用有异曲同工之妙。
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