明代画家仇英《浔阳送别图》赏析 画作竟与《琵琶行》有关

  《浔阳送别图》该画画面主体部分描绘舟泊江畔的情景,面以青绿山水作为主调,工细的人物穿插其间。山石无皴法,仅以勾着色近用草绿,渐为石绿青,水均作白一鳞纹,虽山勒略为板重,却表现出精装饰之美。下面趣历史小编就为大家带来详细的介绍,一起来看看吧!

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  主题

  画面表现浔阳江边自居易登舟探访琵琶女的情景画面场景空阔,人物穿插其间。细致的笔法、鲜丽而蕴润的色彩和装饰性的绘画语言,使画面弥漫着梦幻般的诗意 。

  造型

  该画中山石,水云,树木的造型都具有工艺装饰性。以意象造型,不受真实的物象限制,追求主观装饰美感。画出的是画家心中的山水。

  最具特点的是山石的造型,山,石的外形概括简练,不追求雄强险峻,而是以平实的线勾出轮廓,山石结构的表现没有繁复的皱擦,只是简练的勾线填色,表现山石结构的线平直,排列规则而有秩序,许多山石上是用等距离的线勾画结构,具有平面性特征,表现出强烈的现代构成感和装饰感,与真实的山,石和古代绘画中的山石都有极大不同水,云的造型以柔美顺畅的曲线造型,具有明确清晰的结构,表现出了云的飘逸舒卷,水的流畅恬淡树木的造型奇特,追求美感的表现,枝干叶片更是符号化,不同的树以不同的线型笔法来画,各具面貌,表现出装饰美。

  技法

  该画继承了早期绘画以线构作为主要造型手段的艺术特征采用勾线填色的形式,笔法简洁,山石的结构用线勾出,以中锋用笔,线的粗细转折变化微小略施敏擦:不用细被,以平涂法填色,略加渲染,呈现平面性的工艺装饰美。树木枝叶勾勒精细,画法多样,双钩、夹叶、点簇并用,表现出精细的工艺装饰美。

  该画保存了唐代金碧山水的特色;山石无皴法,仅以勾勒;着色近用草绿,渐为石绿及石青,水均作鱼鳞纹,虽山石勾勒略为板重,却表现出精妙的装饰之美。

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  该画以青绿山水作为主调,工细的人物穿插其间。仇英所作青绿山水,多学赵伯驹、刘松年,发展南宋院体的“青绿巧整”,格调细润,风骨劲峭,色彩鲜丽。所画人物,造型准确,体态生动,神情刻划细腻,表现不同的人物身份和性格特征。

  原作赏析

  《琵琶行》所叙之事(秋夜江头送客、琵琶女的悲剧命运、作者的贬谪生活)饱含的感情成分,景物的描写,人物以抒情方式倾诉悲怀;精当的说明和议论的巧妙穿插。

  以景物烘托感情氛围。如秋江夜别“枫叶荻花秋瑟瑟。”“别时茫茫江浸月”,这种萧瑟的秋景对离情别绪是有力的烘托。“住近湓江地低湿,黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物?杜鹃啼血猿哀鸣。”四句描写了环境的恶劣,有力地烘托了“天涯沦落”之情。

  他把歌咏者与被歌咏者的思想感情融二为一,说你也是说我,说我也是说你,命运相同、息息相关。琵琶女叙述身世后,诗人以为他们“同是天涯沦落人”;诗人叙述身世后,琵琶女则“感我此言良久立”,琵琶女再弹一曲后,诗人则更是“江州司马青衫湿。”风尘知己,处处动人怜爱。

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