岑参，与高适并称“高岑”，唐朝边塞诗人，曾在边疆生活多年，对边塞风光、军旅生活及异域风俗文化有切身感受，下面跟趣历史小编一起了解一下岑参所作的《白雪歌送武判官归京》吧。
有唐一代，诗歌兴盛，许多诗人的诗被分为了不同的诗派，比如以王维、孟浩然为代表的山水田园诗派，以李白为代表的浪漫诗派，以杜甫为代表的现实诗派，但还有一派比较特殊，那就是边塞诗派。
唐代尽管很强盛，可是在边塞却始终战乱不断，所以很多文人投笔从戎去到边塞，用行动来证明自己。他们常年生活在边塞，为此经历过战争。因此，无论是对于战争的残酷，还是对于边塞的了解，他们都要远胜于其他人，于是他们笔下的反映边塞生活的诗就形成了比较特别的风格，自成一派，其中比较有影响力的边塞诗人就有岑参等人。
岑参，极富盛名，尤其边塞诗成就最大，与高适风格相近，都以其“风骨”著称，后人并称他们为“高岑”，可两人际遇却大不相同，高适用十几年华丽逆袭，从无名草根摇身变成位极人臣的侯爷，极尽风光。而岑参，家族荣光不复，求仕不成，两度出塞壮志未酬，一生行旅，足迹遍及大江南北，最终客死他乡。
在边塞诗人群里，岑参很另类，他的诗作以边塞风物描绘最为著名。他两度出塞，留下几十首雄奇瑰丽的边塞诗。在他的眼中，任何国家和势力都不能称之为大唐的真正对手，突厥也不是。因此，他从不正面描写残酷的战争场面，甚至连士卒的生死也不关注。那些牺牲、那些胜利仿佛都是理所当然的，不值得用文字表达。
只有雄奇严峻的大自然，才能衬托英雄的大无畏气概。因此，在他的笔下，把西北荒漠的奇异风光与风物人情，用慷慨豪迈的语调和奇特的艺术手法，生动地融为一体，体现出别具一种的奇伟壮丽之美。突破了以往征戍诗写边地苦寒和士卒劳苦的传统格局，极大地丰富拓展了边塞诗的描写题材和内容范围。
天宝十三载，岑参第二次出塞，出任安西北庭使封常清的判官。送他的前任武判官归京，写下一首著名的《白雪歌送武判官归京》:
“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。
将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。
瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。
中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。
纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。
轮台东门送君去，去时雪满天山路。
山回路转不见君，雪上空留马行处。”
据中国现代派作家施蛰存先生考证:《白雪歌》相传是黄帝时的琴曲。楚大夫宋玉对襄王云：“有客歌于郢中，歌《阳春》、《白雪》，国中和者数十人。”可知当时能唱此曲的人很少。唐高宗显庆二年 ( 公元六五七年 ) ，太常寺乐官取帝所作雪诗，依旧传琴曲制谱，成《白雪歌》曲进呈(《唐诗百话》)。岑参此诗歌咏边塞雪景，即以《白雪歌》为题，是借用乐府歌曲名，下文的《送武判官归京》才是诗歌真正的题目。
在这首《白雪歌送武判官归京》中，诗人岑参以他敏锐观察力和浪漫豪放的笔锋，描绘了祖国大西北边疆的壮丽景色，以及边塞军营送别归京使臣的热烈场面，表现了诗人和边防将士的爱国热情。全诗内涵丰富宽广，色彩瑰丽浪漫，气势浑然磅礴，意境鲜明独特，具有极强的艺术感染力，堪称大唐边塞诗的压卷之作。深受历代著名诗人的高度赞赏。被世代人们所传诵。其中“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”等诗句已成为千古传诵的名句。
这首诗开头四句“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”描写的是最奇特的西域风光。
这里的“即”、“忽如”等词形象、准确地表现了诗人早晨起来突然看到雪景时的情景。经过一夜，大地银装素裹，焕然一新，尽管此刻北风凛冽，大雪纷飞，大有吹折压垮白草之势。但，诗人显然没有被这突如其来的恶劣天气影响心情，情感反而转为激烈高亢，以奇特的笔触，书写了古往今来的、写雪景的最有名的一句:“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”。
这真是一句千古奇句呀!诗人没有局限于传统写雪景的手法，用春天充满蓬勃生机的景色来表现雪景，用“千树万树梨花”之开，来见天地之间充塞着白茫茫的雪花。这种眼光、这种视角，尤其是这背后的情绪、情感与情怀，实在让人拍案称奇。
接着四句“散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。”诗人的视线从帐外逐渐转入帐内，写雪后军营里的生活。
此刻，风停了，雪不大，因此飞雪仿佛在悠闲地飘散着，进入珠帘，打湿了军帐。诗人选取居住、睡眠、穿衣、拉弓等日常活动来表现寒冷，如同选取早晨观雪表现奇异一样是很恰当的。虽然天气寒冷，但将士却毫无怨言。而且“不得控”，天气寒冷也会训练，还在拉弓练兵。表面写寒冷，实际是用冷来反衬将士内心的热，更表现出将士们乐观的战斗情绪。
这里通过人的感受写严寒，手法又具体真切，不流于抽象概念。诗人对奇寒津津乐道，使人不觉其苦，反觉冷得新鲜，寒得有趣。这又是诗人“好奇”个性的表现。
接着四句“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。”描绘白天雪景的雄伟壮阔和饯别宴会的盛况。
“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。”军营外，宽阔无际的沙海，冰雪遍地;天气阴沉，乌云密布，这给人总是一种忧愁的感觉。诗人由地而天，“百丈”、“万里”从数量上予以夸张，不但描绘出宽阔无涯的塞外景象，而且也表现出胡地的雪后的景观。这一描写不但开阔了诗歌的境界，也为“武判官归京”时设定了一个十分典型环境——环境的恶劣，旅途的艰辛。面对这样的环境，作为朋友的诗人，这一切也只好融化在一个“愁”字中。
写完了自然环境，诗人再把视线转到军帐置酒饯别的情景中，于是有了“中军置酒饮归客”一句。而“胡琴琵琶与羌笛”一句，诗人将三种乐器并列地写在一起，但，没有写音乐曲目，而是通过“列锦修辞手法”，不但写出了胡地的特有乐器，很好地表现出地方色彩，而且三种乐器同时出现，给人以丰富的想象，使读者感受到那种繁弦和谐的场面，从而营造出了饯行的氛围。在这里，诗人以不写代写，着墨不多，但给读者留下了极为广阔的审美想象空间。
接着六句“纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。”写傍晚送别友人踏上归途。
“纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。”送客送出军门，时已黄昏，又见大雪纷飞。这时诗人看见一个奇异景象：尽管风刮得挺猛，辕门上的红旗却一动也不动──它已被冰雪冻结了。这一生动而反常的细节再次传神地写出天气奇寒。而那白雪为背景上的鲜红一点，那冷色基调的画面上的一星暖色，反衬得整个境界更洁白，更寒冷;那雪花乱飞的空中不动的物象，又衬得整个画面更加生动。这是诗中又一处精彩的奇笔。
“轮台东门送君去，去时雪满天山路”。客人终于要离开了，诗人和他的朋友们在轮台东门目送武判官冒雪远去，而此时的道路，早已被厚厚的大雪所覆盖。
“山回路转不见君，雪上空留马行处”这是说武判官的车马，沿着蜿蜒曲折的山路，逐渐消失在苍茫的天地之间，再也看不见。尤其在这大雪之中，只能看到雪地上留下了散乱的马蹄印。这里又是寓情于景，把离别的淡淡忧愁，不动声色的就融入到雪景之中了。
这两句与李白的《送孟浩然之广陵》中的“孤帆远影碧空 尽，惟见长江天际流”有异曲同工之妙。而李白写的是“登山临水兮送将归” 的场面，在诗中较为习见，岑参所写的边地雪中送别，诗中所见不多，使人倍觉新奇。
这首诗气势宏大，写景既从大处落笔，又从细处着墨，把美丽的雪景写得形象生动，同时写景中又抒发了因友人返京而产生的无限愁情，可以说是景中含情，达到了“一切景语皆情语”的艺术境界。
这首诗语言优美。诗中利用换韵与送到场景的转换，形成跌宕多姿的旋律。起音入声韵，急促激烈，与风雪相映衬，继而是阳春白雪，出现春暖花开的美景，再是“冰泉冷涩弦凝绝”，出现滞涩的场面，末尾渐入徐缓，大有“余音绕梁，三日不三绝”的韵味，让人回味无穷。这首诗被誉为“大唐边塞诗的压卷之作”，可谓实至名归。
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