安东尼奥·萨列里(意大利语:Antonio Salieri),1750年8月18日生于威尼斯共和国莱尼亚诺，于1825年5月7日在维也纳逝世，意大利作曲家，与莫扎特为同时代人，成就非凡 。
安东尼奥·萨列里出生于1750年8月18日，他的出生地列戈纳果是当时威尼斯共和国的一个小镇，所以萨列里一直认为自己是威尼斯的公民。他的哥哥是塔提尼的学生，由他负责教授萨列里小提琴和大键琴。后来他与他众多的兄弟姐妹失去了双亲成为孤儿。他父亲一个富有的朋友朱塞佩·摩岑尼果就把萨列里带到了威尼斯。在威尼斯，他引起了波希米亚作曲家佛罗里安·伽斯曼的注意，后者把他带到维也纳。在维也纳，萨列里结识了作曲家格鲁克，并且被录取进入约瑟夫二世的音乐机构,并代表伽斯曼在市民剧院演奏大键琴。当伽斯曼在1769年前往意大利访问的时候，萨列里创作了他第一部传世的歌剧《Le donne letterate》，脚本是由年轻的诗人吉奥凡尼·波切利为伽斯曼编写的。1770年1月10日该剧上演，标志着萨列里歌剧创作生涯的开始。在1770年到1804年年间他创作超过40部歌剧。其中大部分是为维也纳的观众而写的。当然也有为其它城市创作的歌剧如:米兰，罗马，慕尼黑，巴黎和的里雅斯特。
经历
他曾在四代哈布斯堡皇朝中供职，掌握了维也纳所有重要音乐事务。1774年他接替伽斯曼成为意大利歌剧院乐队长和作曲家。1788年取代朱塞佩·邦诺成为宫廷乐队长。他是维也纳音乐艺术社团(由伽斯曼创办)的积极支持者并在1788年到1795年担任主席。他还是维也纳第一所音乐学院--1817年成立的演唱学院的院长。萨列里同时还是一名成功的教师，他的学生有贝多芬、舒伯特和李斯特。
成就
安东尼奥·萨列里(1750-1825)在18世纪后期和19世纪初维也纳音乐界，曾经有一位德高望重的大音乐家，他为奥地利王室愿效犬马之劳超过半个世纪，其中36年一直被委任以宫廷乐长的重任，社会地位显赫，来往交接不外乎权贵和文化界名流。凡是牵涉到1775年以后维也纳音乐生活的大事，几乎处处都能感受到萨列里的参与和影响。就是这样音乐权威，死后竟蒙受不白之冤，不知道从什么时候起，逐渐流传一种谣言，说莫扎特是被他毒死的。好事之徒口口相传，普希金据此传说写成一部诗剧，而里姆斯基-科萨柯夫又根据诗剧情节写成歌剧，谣传经过这么几次艺术加工竟成了千真万确的事实。
阿尔米达
萨列里以杀害天才凶手的身份受到历史的审判，一百多年以来，遭到人们的唾弃，身被恶名。他创作有40多部歌剧，早期歌剧属于老式的，但从《阿尔米达》(Armida,1771)起，接受格鲁克改革的主张，跟上了时代的步伐。事实上，他留下的纯器乐作品也不在少数，只是没有公开发表，未能引起应有的注意。其动听程度不下于歌剧，风格介于"华丽"和"古典"之间，偶尔还流露一点"狂飙运动"的影响。
与莫扎特
萨列里是与莫扎特同时代的杰出音乐家。但一个由来已久的传说使得人们认为，他是一个才能不及莫扎特，妒忌心重的作曲家，并且设计害死了音乐天才莫扎特。
莫扎特传
他和莫扎特在1786年美泉宫里是同僚。而且1791年10月14日(后来两个月不到莫扎特就逝世了)莫扎特写给他妻子的一封信里面提到，在auf der Wieden剧院上演魔笛的时候，莫扎特非常乐意的邀请萨列里到自己的包厢，而萨列里则对歌剧充满赞美和热情，"歌剧里面每一号曲(魔笛是编号歌剧)都会让他喊'bravo'或'bello'。"
关于他们二者之间的关系， 个人推荐去看看电影《莫扎特传》。但电影中所述萨列里害死莫扎特毫无证据。
莫扎特死于自然原因
萨列里故乡莱尼亚诺的人们说，萨列里要除掉莫扎特根本缺乏动机。这一论据得到萨尔兹堡的莫扎特基金会主席鲁道夫-安格穆勒的支持。他反问道:"有哪一位母亲会把儿子(指莫扎特的儿子)送到杀害丈夫的凶手那里学习?!"究竟莫扎特死因为何?最近加州大学一份研究报告引述了其妻子康斯坦莎对其病史的回顾，指出莫扎特的死因是风湿热。"可怜的萨列里，"一位参与研究的医学博士说，"他被世人铭记在心，只是因为一宗他从未犯过的案件。"
主要作品
'La folia di Spagna'的26首变奏
D大调威尼斯交响曲
'Il giorno onomastico'交响曲
歌剧《Prima la musica e poi le parole》(音乐至上)
歌剧《Le donne letterate》
歌剧《La locandiera》(女地主)
歌剧《Falstaff, ossia Le tre burle》(法尔斯塔夫，或三个戏弄者)
歌剧《L'Europa riconosciuta》(《重建欧洲》)
后续报道
一百多年来，萨列里一直以杀害莫扎特凶手的身份受到人们的质疑。而他曾作为贝多芬、舒伯特和李斯特老师的事实，却多少被人淡忘了。萨列里是个多产的作曲家，前后写过40 多部歌剧、4部清唱剧和大量教堂音乐。他的早期歌剧风格比较老派的，但从《阿尔米达》(Armida，1771年)起，他接受格鲁克改革的主张，跟上了时代的潮流。他写的器乐作品也不少，只是很多都没有公开发表.没有得到重视。
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