陈国亡国之责该谁承担?杨广杀张丽华有错吗?感兴趣的读者可以跟着小编一起看一看。
唐朝杜牧的《泊秦淮》“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”写得有思想有感情，堪称唐诗中之上品。但他有个致命的弱点，就是仍然秉承中国古人一个不讲道理的观点，那就是女人祸水论。他将南朝陈国乃至更多王朝的灭亡全部转嫁到女人身上。也就是说在他看来，皇上还是好皇上，都是让女人们给搞坏了。倒是孔尚任先进一些，他在《桃花扇》中借李香君之口说：“不知亡国恨的，何止商女?”
那么，真实情况到底如何呢?
我们来看看陈后主的事迹吧。
陈后主(553—604)，名陈叔宝，字元秀，南北朝时代南朝陈国皇帝。公元582—589年在位，在位时大建宫室，生活奢侈，不理朝政，日夜与妃嫔、文臣游宴，制作艳词。隋军南下时，自恃长江天险，不以为然。祯明三年(589年)，隋军入建康，陈叔宝被俘。后在洛阳城病死，终年52岁，追赠大将军、长城县公，谥曰炀。
所作歌曲《玉树后庭花》，被称亡国之音。这就涉及到了这首歌的演唱者张丽华。我们来看一下这位歌后。
南朝陈后主的贵妃张丽华是歌妓出身，她发长七尺，光可鉴人，陈后主对她一见钟情。据说朝堂之上，还常将其放在膝上共商国事。当时杨坚正积蓄兵力，有夺取天下之心，而陈后主并不在意，还整天过着花天酒地的生活。陈后主在光照殿前，又建“临春”、“结绮”、“望仙”三阁，自居临春阁，张丽华住结绮阁，龚孔二贵妃同住望仙阁，整日只做饮酒赋诗之事。
陈后主最出格的作品，就是那首让人恨了千百年的《玉树后庭花》——
丽宇芳林对高阁，新装艳质本倾城;
映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。
妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭;
花开花落不长久，落红满地归寂中!
歌词大概的意思，都是称颂张丽华姿色美丽的。三陪小姐出身的张丽华，得此颂词，自然高兴，于是率众嫔妃日夜歌唱。陈后主手持酒杯，一边大喝，一边倾听。
隋开皇八年三月，隋文帝派晋王杨广率军五十一万八千人打到南京附近的采石矶了，陈后主依然在欣赏张丽华的独唱音乐会。
告急的军事文件一封又一封地送来，陈后主封都不拆，随手都丢在了床下，然后继续听歌，继续喝酒。
隋庐州总管韩擒虎带兵攻入朱雀门了，陈后主这才带张丽华跳入后花园的井里避难。但还是被俘。
杨广当时就错判一案，他宽大了陈后主，而认为张丽华是亡国之女，“晋王广命斩之于青溪中。”
我们从上面的史料上看，张丽华对陈国的亡根本没有不应负什么责任。这事一点也赖不上人家呀?人家就是一个出身织席之家的歌妓，父亲和哥哥的席子织得再多，也解决不了家里的全部费用，她只好到歌舞厅去当小姐，靠艺术及身体来补充家里的经济生活，不然怎么活呀?是他陈叔宝见到了，主动领人入宫的呀。如果当时陈后主不去招惹人家，张小姐一心一意地做自己的生意，也不至于被杀。因为即使国亡了，娱乐业也不会亡呀，更何况接下来的杨氏父子、特别是杨广，那更是个热爱歌舞的娱界大佬呢?
那么，这第一问就出来了。当时身为太子的陈叔宝怎么会到那种地方去?第二问，当了皇帝怎么竟然把张丽华放在大腿上办公?放在大腿上办公便也罢了，为什么又要为她作《后庭花》没日没夜地唱?一个歌妓，唱歌是她的职业，皇上让唱就唱呗，何况那歌颂扬的又是自己。她没有理由不唱，更没有理由不唱好。
至于隋兵已到城下，军事告急情报频频报上来，她哪里知道?她正忙着演唱呢，一心不可二用呀，他陈叔宝对十万火急的军情当做没事一般只顾听歌喝酒，怪得了人家张丽华吗?作为皇帝，不好好在文治武功上下功夫，却一味地歌舞升平，这正是亡国之根本呀。再则，作为陈国第五代皇帝，其实按辈份算他不过就是三世，从开国到他亡国不过32年，他应当知道他爷爷陈霸先是如何从萧家夺下江山的，也就是说他应当知道梁国是怎样自亡的。他的先人不可不对他进行“哀之”“鉴之”的教育。然而，知道归知道，舒服归舒服，所谓阎王爷爱小鬼得劲一会儿是一会儿，正如路易十五所指出的那样“哪管我死后洪水滔天?”问题是隋军来得太快，不等陈叔宝死就打进了南京城。
结论，陈国不是亡在张丽华之手。杨广杀张丽华是错的，杜牧写诗附合也是错的。张丽华一案，是冤案。
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