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前天回答了一个问题：李煜如果不是帝王，能写出那么凄凉的词吗?为什么?
前言
因为身份的原因， 帝王的感受与经历是普通人体会不到的。从这个角度讲，如果李煜不是帝王，有些词可能写不出来。
但是填词的技巧，大部分内容与情感的表达，即使并非帝王也能够写出来。国破家亡的那种痛彻心扉的感触，普通百姓也一样有，只是与皇帝的视角不同而已。
在历史上，因为这种时代巨变而影响的风格的诗人大有人在，比如李清照、鹿弢扆、比如杜甫、韦庄......
一、国破以前的李煜作品
李煜和宋徽宗的生活经历太像了，两个人本来都没有机会做皇帝。可是阴差阳错，两个人都死了哥哥，本想做个韬光养晦的公子哥的两个人，竟然成了历史上填词最好的两位皇帝。
李煜自从继位以后，就一直提防着北方虎视眈眈的大宋王朝。公元971年秋，李煜派弟弟李从善北上宋朝进贡，结果被强行扣留在汴京。李煜因思念弟弟，做了一首《清平乐》：
别来春半，触目愁肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨却如春草，更行更远还生。
这首词不知背景的话，与一般的相思词没有什么区别。其实李煜有不少词看不出身份，又如《谢新恩》：
樱花落尽阶前月，象床愁倚薰笼。远似去年今日，恨还同。双鬟不整云憔悴，泪沾红抹胸。何处相思苦，纱窗醉梦中。
不像一个皇帝的作品，反而像一个读书人所作的闺怨词。
又如《临江仙》：
庭空客散人归后，画堂半掩珠帘。林风淅淅夜厌厌。小楼新月，回首自纤纤。春光镇在人空老，新愁往恨何穷。金刀力困起还慵。一声羌笛，惊起醉怡容。
这首词也不像一个帝王，倒是像一个权贵之家的词人所作，例如富贵宰相晏殊 。 晏殊的这首词可以比较一下，《浣溪沙》：
一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳西下几时回?无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
这时期的词，常常有一种淡淡的哀愁，这其实反映了其心底中的不安全感。这种感觉其实在他死去的父皇那里也能感受到。李璟有一首《摊破浣溪沙》也有这种味道：
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。
这类作品，和普通的闺怨词完全一样，但是从一个皇帝笔下写出，还是有些令人惊讶。这种淡淡的凄凉之感，在国破家亡以后，就变成了凄苦和悲凉。
二、词风的转变
李煜从皇帝沦为俘虏，成为侵略者的笼中之鸟任人摆布，不能说一定比普通人更悲惨，但是其心境一定是普通人体会不到的。
历史上沦为阶下囚的皇帝多了，但是能以词传世的皇帝却不多。国破以后，李煜的词变得凄苦伤感，例如《相见欢》：
林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨，水长东。
春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首，月明中。雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水，向东流。
词风的转变是心境的转变。不仅仅是皇帝，很多的诗人在经历过这种心痛之后，也会转变诗风。
例如朱敦儒在南渡以前的词风是这样的，《临江仙·生长西都》：
生长西都逢化日，行歌不记流年。花间相过酒家眠。乘风游二室，弄雪过三川。莫笑衰容双鬓改，自家风味依然。碧潭明月水中天。谁闲如老子，不肯作神仙。
南渡以后的词风变成了这样，《相见欢·金陵城上西楼》：
金陵城上西楼，倚清秋。万里夕阳垂地，大江流。中原乱，簪缨散，几时收?试倩悲风吹泪，过扬州。
又如这首蒋兴祖女的一首词，原先无忧无虑的大家闺秀被金兵俘获带到了北方，半途中留下了这首《减字木兰花》：
朝云横度。辘辘车声如水去。白草黄沙。月照孤村三两家。飞鸿过也。万结愁肠无昼夜。渐近燕山。回首乡关归路难。
能写出那么悲凉的词与身份无关，作为皇帝的李煜能写出，作为大臣的朱敦儒能写出，作为闺中大小姐也能写出。
三、身份比较明显的词作
李煜的大多数词作没有那么明显的身份特征，但是《破阵子》不同：
四十年来家国，三千里地山河。凤阙龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈?一旦归为臣虏，沈腰潘鬓销磨。最是苍黄辞庙日，教坊独奏别离歌，垂泪对宫娥。
四十年来家国，三千里地山河。起句好似南宋时的辛派词人。凤阙龙楼连霄汉，更是气魄宏伟，充满了帝王之气，可以马上就“ 眼见他楼塌了”：“玉树琼枝作烟萝”。
这首词是写实的作品，三千里地大好河山没有守住，因为自己“几曾识干戈?”。如今成了臣虏，形容枯槁，光阴逝去，回忆当年投降的之前，宫中仍旧在演奏着别离之歌。
这首词中，相比其他作品，有比较明显的身份特征，是一个帝王的作品。可惜虎头蛇尾，越往后越气息萎靡，也比较符合其无可奈何的现实处境。
结束语
王国维曾经在《人间词话》中留下这样一段话：
尼采谓：“一切文学，余爱以血书者。”后主之词，真所谓以血书者也。
写出血书的又何尝只有帝王呢，覆巢之下安有完卵，普通百姓的生活比起帝王来说同样悲惨。
李煜的作品中的凄凉，与他帝王的身份无关，与他词人的身份相关。
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