潘长江老师主演的公路电影《老潘的归途》正版视频平台上线。这部电影作品,若是作为一般小演员的起步之作的话,无可厚非。但是,作为潘长江老师这样的老一辈喜剧艺人的近期重要作品,真的有点掉架子了。《老潘的归途》属于公路电影当中较为典型的烂俗套路,并且一直处于过度煽情的状态当中,整个作品的节奏感,尚且不如晚会小品。
从《人在囧途》开始,我们很多电影创作者开始瞄准了公路电影的叙事套路,永远是两个情感上陌生的人一起上路,一路上跌跌撞撞,最终两人获得互相的促进,实现所谓的高级情感。如果说《人在囧途》等电影,还能让影迷眼前一亮的话。那么,时至今日,这种套路化的叙事,已经可以找出几十部类似的电影作品。于影迷一面而言,公路片的套路叙事,大家显然已经看厌烦了。
潘长江老师的新片《老潘的归途》,就是在这样的审美大背景下产生的。公路片本身的叙事套路已经让影迷过分了解了,这类影片,一张嘴,影迷就知道它要做什么了。因此,这类影片,早已经形成了既定的套路,影迷已经把这种套路认定为烂俗了。所以,有品位追求的电影人,已经开始拒绝这种套路化的叙事。而有品位的影迷,也早已开始给这类套路片打一星的低分了。后来,大量的“囧途”系列的电影口碑暴跌,都是这方面的原因。
在《老潘的归途》当中,潘长江老师饰演一名肺癌病人,他离开医院,和陌生的女主搭伙,寻访自己的老友、寻访自己的爱情、寻访自己的祖籍等等。友情、爱情和亲情,成了三个显而易见的叙事。从第一个友情叙事开始,懂行的影迷就知道它接下来要做什么了。从电影创作的角度讲,这样的套路化叙事,没有给影迷任何有效的故事感,不意外,不新奇,不好看。
所以,现在有追求的电影人,都拒绝套路化叙事,并且开始追求自己独特的叙事路径。对于电影创作而言,最难能可贵的,就是自己独特的叙事路径。像潘长江《老潘的归途》这样的作品,和仿制品并无什么大区别,模板都是别人的,里边的攮子再新奇,也不过是烂俗的。比如,大鹏在自己的新片《吉祥如意》里边,便开出了新的叙事路径。年轻的电影人,按照别人的叙事路径搞仿制品,有情可原。像潘长江老师这样的知名前辈,真的没必要拾人牙慧了。
《老潘的归途》叙事套路之外,则是煽情的无度。喜剧表演的精髓是克制。而潘长江老师的大量喜剧表演,都缺少这种克制。举个可以对比的例子。在《老潘的归途》当中,第一个情感叙事,是老潘去看自己的老朋友,当年老朋友需要钱,他没有借,造成了朋友瘫痪。这个套路叙事,早前就已经有过。比较有代表性的,是葛优老师主演的电影《两只老虎》。在这部电影当中,是葛优和范伟两位戏骨表演的类似桥段。
在《两只老虎》当中,葛优角色也是亏欠范伟角色,因此产生一出道歉。两位戏骨用最大的克制去表演这出桥段,不仅实现了戏剧张力,而且笑点爆棚,最终影迷们也能感受到那种人性的温暖。反观潘长江老师的这出类似表演,不能说东施效颦,其实连效颦的意识都没有,只剩下煽情无度了。一个粗浅的对比,就能看出潘长江老师在这部电影当中,表演上的欠缺,和电影剧本原创意识上的丢失。
《老潘的归途》当中,是三段式的故事。可是,每一段当中,都让潘长江老师毫不克制的煽情。这种用力过猛的煽情,让这部电影不仅无法成为喜剧,更是无法成为悲剧,反倒是弄巧成拙,成了一部闹剧。老哭哭啼啼,就不是悲剧了,是祥林嫂絮叨了。这也就是为什么无论是喜剧还是悲剧,都讲克制的原因了。潘长江老师这么大岁数的老艺人了,按理说,不应该不懂这个基本的艺术规律。
此外,潘长江老师在这部电影当中的表演,也无法和葛优、范伟、赵本山等同代艺人相提并论。在《老潘的归途》当中,潘长江老师总是“不进人物”,演什么都是潘长江老师自己。用一句套路的话讲,就是,潘长江老师缺少电影人物的可塑性。这种一种较为廉价的晚会小品的表演方式。潘老把这种廉价感,从晚会小品直接带到了电影作品当中来。晚会小品,大家很多时候会忽略这种演技上的诸多瑕疵。但是,电影表演,最重要的就是人物,潘长江老师无法有效呈现人物,演技瑕疵一下子就成电影的最大漏洞了。
如是,虽然《老潘的归途》热情歌颂新农村新气象,但整部电影太套路,煽情无度,表演层次太差等等,造成它可以成为近期比较典型的烂片作品。这样的作品,对于潘老自己,对于电影从业者们而言,都值得警惕或反思。
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