苏轼和杜牧都是举世闻名的大才子，自古才子多风流，那么他们二位是如何用诗夸女子貌美的?谁写的更好?下面趣历史小编就为大家带来详细解答，希望能对大家有所帮助。
唐代诗人杜牧少年时代，曾经流连扬州欢场，自称“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”。他花了十年时间，阅遍扬州美女，写下了不少赞颂美人的诗篇。
其中最出名的，当数《赠别二首·其一》。杜牧在这首诗里，写了一名“娉娉袅袅”的十三岁绝色少女，还夸她长得像夏初盛开的“豆蔻”(即“鸳鸯花”)。
从那以后，世人就习惯用“豆蔻年华”这个词，来形容一个女孩子正处于十三、四岁，最美好的年纪。
宋代大文豪苏轼，少年时代也曾经有过一段风流往事。后来他也在自己的词中吹嘘：“回首长安佳丽地，三十年前，我是风流帅。”
于是，这个“风流帅”便写下了一首歌颂美女的诗——《饮湖上初晴后雨二首·其二》，诗中有云：“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”
不过苏轼这首诗成名后，人们一般只把它当着普通的风景诗来看。诗歌背后那个“西子”(王朝云)却隐形了。倒是西湖本身，因为这首诗得到了更好地宣传。
同样是写美人，两位古代的风流才子创作的诗篇，最后都成为了流芳百代的佳作，不过这两首诗留给读者的感受，却是完全不同的。
杜牧的诗歌是通过比喻、夸张的手法，直接赞美那位扬州路上的欢场女子。尽管字里行间充满了溢美之情，却也显得有一些“客套”的成分。
苏轼的诗表面上看，虽然是一首风景诗，但是知道它的创作背景之后，却让人很难不联想到诗中的爱情。
这两首写美人的诗，直接透露出了两位诗人，在现实爱情生活中的真正情感状态。正是：自称多情本无情，道是无情又有情。当中的情情爱爱，除了当事人，没有人能理得清。
下面就让我们一起来看一下，这两位诗人是怎么能通过写美人，来曝露出自己正真的爱情观的。先来看杜牧的《赠人二首·其一》。
一、杜牧《赠人二首·其一》赏析
《赠人二首·其一》——唐·杜牧
娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
杜牧在这首诗中，先是从远处描写这位美少女的体态，描写她的姿态是“聘聘袅袅”，这样的用词，容易让人想起碧水池塘里，迎着微风轻轻摇晃的荷花。
意喻这位少女虽然置身风尘，但是却像荷花一样出淤泥而不染。然后杜牧用了一个比喻，把少女比喻成夏初盛开的“红色鸳鸯花”。
这种花的花瓣不像普通的花朵那样，分布均匀。它的叶片是火红色的，形态像飞鸢，美艳中带着几分潇洒，很符合诗中女子的身份。
从诗的头两句来看，杜牧在写这位美女时，不仅没有采取通常的手法去描写她的眉眼，而且也放弃了那些“明眸皓齿”的陈词滥调，放弃了面部的细节刻画。
因为杜牧采取了一种模糊“写意”的手法，去描绘这位美女的娴雅、风流的姿态，让读者自行去想象她的美。
诗的后两句，杜牧借春天的扬州路，打造了一个生活场景。通过夸张的手法告诉读者，这个少女有多么美呢?就算是全扬州风月场所的女人一齐挑起珠帘来，在她面前也要黯然失色。
杜牧这首写美人的诗，选取的视角是比较独特的，同时他也善用烘托的手法，激发出读者的自主想象。
但是这首诗在描写这位美女时，主要还是在对她的外在美貌进行渲染，并每天写出她的“内秀”。所以我们很容易感受得出，杜牧这首诗，是一首“应酬”之作。
尽管杜牧把这位女子夸得天花乱坠，但是他本身对这样的美貌，可能是没有什么感情的。关于这一点，他在《赠别二首·其二》中，其实也承认了，他看似“多情却总似无情”。
一个人如果见一个爱一个，他哪里来的真情呢?下面，我们再来看苏轼的《饮湖上初晴后雨二首·其二》。
二、苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》赏析
《饮湖上初晴后雨二首·其二》——北宋·苏轼
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
这首诗严格来说，算不上是写美人的诗，它的的确确就是一首写风景的诗。只不过因为苏轼在创作该诗的时候，恰好遇到了他人生中最后一个真爱——王朝云。
当时的王朝云，也差不多就是一位十二、三岁的歌姬。那么，王朝云到底有多美呢?这首诗里面只是提了一句——“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”。
意思就是说，王朝云像战国的西施一样，天生丽质，虽粗服乱头不掩国色。单论对美色(无分美景还是美人)的描写，苏轼这样的写法，都谈不上很有创意。
后来这首诗出了名，人们只是把西施和西湖挂上了钩，绝对想不到这首诗的背后，其实还有一个美女——王朝云。
苏轼和秦观后来曾在词中描写，王朝云美得像“巫山神女”。他甚至在诗中告诫王朝云，跳舞的动作不要太大，也不要靠近窗边。
因为苏轼担心王朝云太漂亮，被窗外的杨花勾去，嫁给了春风。说完了王朝云的美，我们还是说回苏轼前面的那首诗歌。
在《饮湖上初晴后雨二首·其二》中，苏轼对王朝云的比喻有两个：一是西子，即战国美人西施;二是宋玉《登徒子好色赋》中的“东家之子”。
西施和“东家之子”的皮相，固然是绝美的，但是很多人不知道的是，她们其实也都是“有故事的人”。
西施是中国古代著名的女间谍，是搅动历史风云的女英雄。宋玉笔下的“东家之子”，虽然没有干过什么惊天动地的大事情，但是她却是一个主动追求爱情的女子。
西施为国家牺牲个人利益，我们可以说，她的性格中带着几分“侠气”。而王朝云的个性也和西施有几分相似，因为她在苏轼被贬海南落泊的时候，毅然选择陪伴他远走蛮荒。
因此，后来苏轼写《西江月·梅花》，盛赞她“玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风”，“高情已逐晓云空，不与梨花同梦”。
苏轼被贬海南的时候，他过去姬妾里面只有王朝云一个人主动站出来，说要陪他去惠州。可想而知，王朝云对苏轼是有真感情的。
并且在这段感情中，王朝云可能一直表现得比较主动。这一点就像是“东家之子”，仰慕宋玉的才情。只不过“东家之子”只是站在墙外偷看宋玉，而她则表现得更加主动。
所以说苏轼的《饮湖上初晴后雨二首·其二》，其实也暗中透露出了他本人对爱情的幻想。他喜欢的一直是像西施和“东家之子”那样，带着几分“侠气”，对待爱情热烈、大胆的美女。
结语
同样是写美女，杜牧的《赠别二首·其一》，运用纯熟高超的描写技巧，把一千年前扬州路上的那一位绝色少女，描绘得栩栩如生。
“豆蔻年代”和“春风十里”两个词组，也因杜牧这首诗而成名。尽管诗中人很美，但是杜牧的笔墨却并没有直达人物的内心。他对笔下的美人，本身是缺乏认识和感动的。
因为杜牧暗恋的对象张好好，已经嫁给了别人。所以他在“扬州路”上其实是没有爱情的，而且她也不需要爱情。
实际上，杜牧只是在借风月场所在麻醉自己，消解自己在仕途上的困顿罢了。所以这首诗更像是他在盛情难却之下，应邀为当红头牌写了一篇“广告软文”。
苏轼写《饮湖上初晴后雨二首·其二》的时候，才与十二、三岁的王朝云初识。事实上，他也不可能了解这位美少女的内心世界。
不过苏木借助这首风景诗，在赞美西湖的同时，也盛赞了王朝云的美貌。并在诗中，还透露出了自己在爱情中的“审美”倾向。
苏轼喜欢的美女，除了一定要是人间绝色以外，她还得是一位性格热情开朗，侠肝义胆的俏红妆。
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